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威尼斯雙年展中國館所在地—處女花園
威尼斯雙年展“藝術奧林匹克”之美譽的由來，主要在於從1930年開始設立的國家館制度並由此産生的國際性影響。正如每個國家選派最優秀的體育運動員參加奧運會一樣，參與各國都積極選派最能代表國家藝術水準的當代藝術家，在雙年展期間進駐自己設立在威尼斯的國家館，向全世界的來訪者展示本國藝術。雙年展也向最佳國家館頒發金獅獎，國家館獲獎不僅僅是對參展藝術家的褒揚，還意味著對一個國家整體藝術水準的極高讚譽，國家館的參展藝術家也因此成為國家文化形象的重要代表。
雙年展與中國
我國首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當時正值我國實行改革開放、重開國門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國拉入國際藝術大家庭。當年我國以“民間剪紙”參展威尼斯，1982年則以“刺繡”亮相水城。這些參展藝術品與雙年展宗旨和世界藝術潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會感到非常尷尬。自此很長一段時間，威尼斯雙年展都與中國無緣。直至2003年，我國政府才再次決定以國家身份參與威尼斯雙年展，但由於“非典”等原因，國家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國美術館館長范迪安組織，著名藝術家蔡國強策劃的中國國家館終於落戶水城。
雖然中國國家館在2003年以前長期中斷，但事實上，從1993年開始，威尼斯雙年展一直沒有中斷對中國藝術當代藝術的接觸。此時的中國藝術已經經歷了美術新潮運動的洗禮，開始産生追趕國際潮流的當代藝術，並受到國際社會的關注。當年14位中國藝術家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請，參加雙年展的主題展，也促進了其他頂級展事對中國當代藝術的關心。其後直到2003年，每年都有一定數量的中國藝術家以此種方式參展。尤其在1999年的第48屆威尼斯雙年展上，中國當代藝術掀起了一波不小的高潮，主策展人哈我國首次參加威尼斯雙年展可追溯到1980年，當時正值我國實行改革開放、重開國門之際，西方世界欲借威尼斯雙年展將中國拉入國際藝術大家庭。當年我國以“民間剪紙”參展威尼斯，1982年則以“刺繡”亮相水城。這些參展藝術品與雙年展宗旨和世界藝術潮流都顯得格格不入，也令雙年展組委會感到非常尷尬。自此很長一段時間，威尼斯雙年展都與中國無緣。直至2003年，我國政府才再次決定以國家身份參與威尼斯雙年展，但由於“非典”等原因，國家館的此次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由今中國美術館館長范迪安組織，著名藝術家蔡國強策劃的中國國家館終於落戶水城。
雖然中國國家館在2003年以前長期中斷，但事實上，從1993年開始，威尼斯雙年展一直沒有中斷對中國藝術當代藝術的接觸。此時的中國藝術已經經歷了美術新潮運動的洗禮，開始産生追趕國際潮流的當代藝術，並受到國際社會的關注。當年14位中國藝術家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請，參加雙年展的主題展，也促進了其他頂級展事對中國當代藝術的關心。其後直到2003年，每年都有一定數量的中國藝術家以此種方式參展。尤其在1999年的第48屆威尼斯雙年展上，中國當代藝術掀起了一波不小的高潮，主策展人哈羅德塞曼史無前例地邀請了20余位中國藝術家參加主題展，佔全部參展藝術家的近五分之一，並在策展方針上使中國當代藝術成為矚目的焦點，當年的國際藝術大獎也由中國藝術家蔡國強奪得。這一屆雙年展帶動了國際藝術界的“中國熱”，令中國藝術家成為國際當代藝術最令人注目的新銳力量之一。
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