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修復行業標準缺失
11月26日，中央美術學院還邀請來自義大利羅馬文物修復保護高等研究院的4位修復領域的專家學者介紹義大利的油畫修復技術和經驗。來自中國文化遺産研究院的王方認真聆聽了專家的發言。
王方是中國文化遺産研究院唯一的一名修復師，而且沒有編制。她曾在列賓美術學院學習油畫修復，是第一個在列賓美術學院學習油畫修復專業的中國學生，因經濟困窘被迫中斷了學習，沒能拿到學位，因此，她笑稱自己是“假油畫修復師”。
她能進入該院，是因為該院有俄羅斯畫家畢古列維奇的39件作品需要修復。
1941年至1945年期間，畢古列維奇受邀為北京周邊的建築畫了60幅油畫，作為彩繪資料保存。後來21件作品被帶到了台灣，39件作品留在了中國文化遺産研究院。“這39件作品在‘文革’時被當做垃圾，有切口，被水浸泡過，還被拿來擋雨，現在修復起來很困難。”王方説，從病害程度上來講，中西方油畫有很大不同，國內的病害很多是人為原因，西方的則是在保存完善情況下的自然病害。
王方是這次講座和座談活動的促成者之一，義大利專家一行原本是來中國驗收一批義大利駐中國大使館的一批藏品的修復工作，王方參與了這批藏品的修復。“我有意通過這次活動把兩個單位聯繫起來。一直以來文物系統和美術系統有著門戶之見，不願意資源共用，各個單位都希望能夠建立一個學術的制高點，把別人壓下去，這是中國特別糟糕的一個地方。”
目前，國內的美術館、博物館對油畫修復師的價值認識遠遠不夠。王方説，這牽扯到建設工作環境的問題，“如果沒有專業的環境，修復做不好就是破壞，這是非常可怕的。”
王方對國內油畫修復市場的環境非常擔憂：“現在很多人把修復的價格壓得非常低，而且不按照科學的方式來修復，只是求快，導致我們沒辦法按照正常的進度來工作。”
在王方看來，導致市場混亂的關鍵問題在於，中國沒有一個行業標準，無論是油畫修復專業的建設、油畫修復市場的秩序，還是油畫修復的標準建立，國內和國際都不接軌。
“比如，徐研在俄羅斯拿到的是獨立工作的資質，在歐洲他馬上可以在任何一個博物館工作，在中國就不行，中國沒有這樣的職業體系。如果徐研不挂靠在中央美院，是沒法獨立接活兒的。但是，也有人沒有資質，卻辦了一個修復室。賣設備的人到外國培訓一個月，回來就敢接活兒，而且價格特別低。還有的兩個月能修70幅，説給同行聽都嚇壞了。”
美術館、博物館“重藏輕修”
著名油畫家靳尚誼是2010年全國重點美術館評估工作專家組成員，在評估過程中，他目睹自己捐贈油畫作品的保存狀況後大為光火。很多美術館、博物館都收藏有很多年代更久遠的油畫，這些油畫因種種原因更是亟待修復。
賈鵬曾在故宮裏工作過一個半月，也曾參與敦煌23號窟的修復。“故宮沒有油畫修復師，但是油畫很多，問題也很奇特，比如郎世寧的油畫是畫在紙上的。這些項目很難，需要一個很強的專家組，指著一兩個修復師是不可能的。”賈鵬説。
目前，只有廣州美術學院、上海大學美術院、上海油雕院、廣東美術館和中央美術學院美術館少數幾家美術類機構有油畫修復工作室，並且人員少，設備也不齊全。
許煬是廣州美術學院材料技法·修復研究室的主任。據他介紹，該院自1999年就成立了研究室，目前包括他在內也只有兩位油畫修復師，另一位不是科班出身，只參加過國內外的一些短期培訓。工作室成立以來，主要是為學院美術館的藏品做修復。但是因為各方麵條件的限制，李鐵夫的油畫他們一直不敢修，直到2009年。
李鐵夫是中國第一個留學國外的油畫家，上世紀50年代初，他在去世前將自己所有的作品捐給了廣州美術學院。該院美術館收藏有李鐵夫的55幅作品，其中8幅亟待搶救修復。“2009年，我們請了法國阿維尼翁高等藝術學院的教授過來做前期的深入研究。今年9月又邀請來自法國、加拿大和我國港澳臺及大陸的專家學者一起制定李鐵夫兩幅油畫的修復方案。最終選擇修復有代表性的兩幅畫。這兩幅畫夾在兩片玻璃之間已經幾十年了，我們要研究怎麼打開它們，又不損壞畫。”許煬説，希望這次修復能夠對同行有借鑒作用。
中國美術館典藏部主任何琳透露，目前該館正在籌備建立油畫修復工作室。
據中國國家博物館典藏部的工作人員秋豐介紹，目前中國國家博物館藏的油畫數量眾多，由於過去國家經濟條件的限制，生産的油畫原料不夠好，再加上中國學習國外的油畫歷史很短，油畫技法有問題，此外保存條件也不夠理想，導致現在很多的油畫需要修復。但是，中國國家博物館目前還沒有油畫修復師和工作室，只能和國內相對專業的機構合作。
亟須培養本土人才
在俄羅斯、法國、義大利、瑞典、芬蘭等有很長油畫創作歷史的國家，不僅有眾多高水準的油畫修復師，還有專門的油畫修復委員會，為油畫制定和實施最科學嚴謹的修復方案、修復步驟，建立最細緻的修復檔案。
在美國，個人、博物館、畫廊和藝術院校的油畫修復工作室有500多個(僅紐約一地就有60多個)，其中擁有4至10名以上修復人員的大型工作室40多個，每年修復油畫4萬多幅。
在王璜生看來，籌備一個油畫修復工作室並不容易，場地、設備、人才都是大問題。據了解，目前國內尚無學校開設油畫修復專業。而像徐研、賈鵬這樣在國外的專業院校系統學習並拿到資格證書的人屈指可數，國內大部分所謂的油畫修復師沒有在國外系統地學習過。
王晨是上海大學美術學院目前唯一在職的油畫修復師。她介紹，該院的油畫修復中心主要以科研為主，並準備成立藝術品修復專業。但是這並不是一項簡單的工作，“油畫畢竟是一種財産，如果不把自己的科研隊伍建設好，我們不敢輕易投入教育。而且油畫修復是綜合性學科，包含的內容很多，比如修復類的化學、修復實例研究、材料學、藝術史等等。目前我們打算先開油畫修復的基礎課，讓學生有這樣的認識。”王晨説。
“廣州美術學院也開設了一些修復相關的課程，但這個專業是非常嚴肅的，以現在國內的狀況來看，雖然需求很急迫，但還是慢一點好。”許煬説。
事實上，在國內已有個別美術館、院校和國外修復機構合作開展短期的培訓班，還有一些油畫修復工作者自費去國外進修，在國內還沒有油畫修復類專業的情況下，這在一定程度上填補了國內油畫修復教育的空白，也推動了國內油畫修復市場的發展。而只有引起美術館界的普通重視、建立相關標準、培養本土人才，中國的油畫修復市場才能逐漸走向正軌。
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