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中國書法如果不能走出“高技能，低審美”的誤區，就不可能擺脫被邊緣化的境地，也不可能贏得未來。近日，全國第十屆書法篆刻展評委劉一聞從廣西參加評選回來對記者發此感慨。
素質下降 地位邊緣
“如今書法家的整體素質和社會地位趨於‘邊緣化’。”劉一聞説。
全國第十屆書法展破天荒將在上海和廣西設立兩個展區展出。入選全國書法展人數之多寡，是每個地方書法界的臉面。上海這個中國近現代書法的重鎮，近年來在全國同行中表現不算突出。這次自然想借全國書展辦到家門口的契機，將更多書法新銳的風采在此舞臺展示。有關方面事先舉辦培訓班等，提升應徵書法家的競爭力。最終上海入選全國書法大展上海展區有18人，廣西展區有7人，著實比往年有所增長。但上海書法家協會副主席、中國書協篆刻專業委員會副主任、上海博物館研究員劉一聞卻潑了一桶冷水。他作為多屆全國書法篆刻展評委，深感中國書法正面臨的邊緣化趨勢。除了毛筆書法的實用性被邊緣化，當今書法家群體的社會地位、文化修養、經濟能力和影響力等方面都趨於“邊緣化”，無法與前輩相比，更不要説古人了。
劉一聞説，自古以來，大書法家多為文化、政治、藝術等領域的精英。中國書法歷史的輝煌是整個民族文化大環境造就的。如今書法正在失去其過去所依賴的環境。所以這不是僅僅靠幾次培訓班就能解決的。
技能不差 格調不高
劉一聞説：“平心而論，當今一些年輕書法家在書寫技能上並不遜於前人。在評選過程中，我曾看到有的楷書作品在技術上真不亞於文徵明。但格調不高是當今書法的通病。匠氣、俗氣之作多，大氣、靈氣、有精神氣的作品少。”
劉一聞認為，書法格調低下的根源在於書法家缺乏審美修養。提高書法家的審美品位，才是提高書法境界的根本辦法。造成當今書法家審美品位不高的原因是“孤陋寡聞”。“古今中外的好東西要多看，不要幾十年就埋頭老師當年要你臨的帖。要放眼看世界，看中外藝術大師的作品。只有見多識廣，才體會得出審美品位的高低。”
見多識廣 不二法門
隨著社會文化藝術教育的普及，公眾審美趣味正在迅速提高，如果我們的書法作品品位跟不上，怎麼可能被設計裝潢品位已有一定水準的居所接納呢？書法家只有具備了較高的審美品位，才能起到審美引領的作用。“如果一個書法家的審美品位還不如普通市民，那就不要怪自己被社會邊緣化了。”
提高審美修養不僅針對書法家，書法教育者和書法評委更要有專業的審美修養，否則誤人子弟。中國書法家協會主席張海也認為，目前書法大展評選尚有不足之處，技巧高明、偏重傳統的作品更容易選上，而那些真正有思想、有創意、有個性的作品卻不太容易在這個評選制度下脫穎而出。劉一聞説：“除了制度，還與評委自身修養有關。你得真正看得懂高品位的東西。正如張海説的，看似我們在評作品，其實作品也在評我們。”
高品位審美離不開見多識廣。中國書法確實面臨傳統大環境的失卻，但這個時代也有獨特優勢，如出版繁榮、資訊暢通。書法家可以縱觀古今書法名家名帖，遍覽中外藝術寶藏，這是古人無法企及的。應該説，我們比古代書法家更有條件見多識廣。
本報記者 林明傑
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