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今年秋天，羅比森將與他的團隊一道，再次對“藝術急救箱”的藏品名單進行修訂。
據《華盛頓郵報》8月15日報道，最近幾天，美國國家美術館館長安德魯·羅比森陷入了巨大的苦惱之中。原因是，他要在最近幾週內做出重要決定：究竟哪些畫作能夠進入該館的藝術保險箱， 以便在危急關頭迅速運往秘密地點保存起來。這個每年都要進行一次的“艱難決定”再次引起了藝術愛好者們的關注。
為藝術品建立避難所
藝術品急救箱是羅比森領導的一個藝術品急救項目：一旦發生災難，要第一時間保護好珍貴的藝術品。這個想法的産生還要追溯到上個世紀。1979年，美國52名人質被扣伊朗首都德黑蘭，美國國內也面臨著恐怖主義的威脅，戰爭似乎迫在眉睫。在這個緊張時刻，上級安排羅比森設計一個類似于集裝箱的空間保護最具價值和重要性的藝術品，在災難來襲時迅速將箱子轉移到秘密地點。這個項目一直持續至今。
在羅比森的儲藏室裏，有幾個形狀像巨型書本一樣的布面箱子，只有羅比森知道這些箱子的確切位置。不過，如果危機來臨時羅比森不在這裡，保安人員會得到一份標明箱子位置的地圖進入儲藏室搶救，就像拿著藏寶圖去找寶藏一樣。到現在為止，羅比森已經在兩個儲藏室裏存放了7個這樣的存儲箱，4個箱子裏面放的是歐洲藏品，3個箱子裏面是美國藏品。美國國家美術館自身的萬餘件藝術品中，有許多因為價值不達標或太笨重而未被納入急救箱計劃。
市場價值不是唯一標準
由於空間有限，不可能把館內所有藏品都放進這個儲藏室，哪些作品能夠進入“急救箱”就變成了一個棘手的問題。今年8月，羅比森列出了包括74幅候選作品的清單，每幅作品都很經典，這也讓他很難做出決定。儘管非常了解作品的價格和藝術品市場趨勢，羅比森表示，市場價值不能作為作品進入保險箱的唯一標準。他認為，畢加索和達·芬奇的畫作的確價值連城，但是它們的重要意義並不總是和價格成正比。
要入選“急救箱”，每幅作品都要經過羅比森團隊的嚴格評選，需要達到3個標準。最基本的是美學意義：作品是否賞心悅目、別出心裁、技藝精湛?然後是歷史意義：作品是否有清楚的繪畫時間和作者資訊?在人類藝術史的長河中，這幅作品是否值得大家銘記?最後是“力量”——這個標準似乎不太清晰，但又好像讓人信服：作品是否能夠通過線條，讓人們在想像中感受到強烈的心理衝擊，甚至轉變人們的思想?
“一幅經典之作會讓人沉醉其中，會講述很多故事，帶給人們更多意義。”羅比森談論著作品的影響力，“我們不在乎藝術家本人是否被公認為‘偉大’，作品偉大才會賦予收藏真正的意義。我不希望因為數量限制導致美國的經典作品被歐洲作品代替，所以我設計了兩個儲藏間分別存放這些藝術品。”經過30多年不斷挑選更替，現在只有27%是1979年最初放進箱子的作品。
不錯失一件佳作
現在美國國家美術館藏有9.3萬餘幅紙質畫作，其中包括6.1萬幅版畫、3萬幅繪畫以及2300本插畫書。數量如此龐大的藏品中有一半版畫和手繪作品都是羅比森從1973年來到館裏工作後慢慢收集的。這些畫就像是美國和西歐的一幅巨型拼圖，從中世紀一直跨越到20世紀。而自從開始了藝術急救箱計劃後，從心愛的藏品中優中選優的工作對於館長來説更是一項巨大的挑戰。
在羅比森擔任美國國家美術館館長的38年中，美術館的藏品增加了一倍多，從5萬件增至10.6萬件。由於藝術品總量的持續增加，羅比森的團隊經常往急救箱中增加新的藏品，淘汰舊的藏品。因此，急救箱裏的藝術品名單一直在不斷地更新和增長。
今年秋天，美國國家美術館將再次對藏品名單進行討論和修訂，義大利畫家卡納萊托的《威尼斯皮亞澤塔的節日》是討論的一個焦點，屆時羅比森和數名管理人員將檢閱存儲箱中的藏品，有可能要從畫家漢斯·博爾的《冬季風光》和塞裏尼的《好色之徒》中去掉一個以騰出空位來。美國國家美術館董事鮑威爾指出：“這個急救計劃體現了我們對於藏品價值的判斷，而非常精密的安全計劃也能保證珍貴藝術品的安全。”此前曾有人擔心，身為美國人的羅比森會利用館長的決定權偏袒美國本土的藝術品。面對質疑，羅比森表示，雖然選擇入選藝術品時常常會因為對每一樣都愛不釋手而感到不捨，在檢視和判斷美國藏品時也確實會比歐洲藏品有更多猶豫，但他和他的團隊會儘量冷靜客觀地做出每一個決定，不錯失任何一件好的藝術品。
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