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中國藝術品最重要的國外藏家尤倫斯將於4月出售其收藏的106件中國當代藝術品，此後更將尋機出售手中剩餘的1000多件中國藝術品。收藏市場普遍擔心，這些藏品規模性出售，會再次打擊去年剛剛轉好的中國藝術品市場。
夾雜著褒獎與無奈，甚或包含著一些對老無所依的同情，現在也許是時候向76歲的蓋伊·尤倫斯(Guy Ulens)男爵説再見了。
香港蘇富比近日宣佈，即將於4月3日舉辦的春季拍賣會上，將推出“尤倫斯當代藝術收藏”拍賣專場。其106件中國當代藝術品，都是尤倫斯在中國經營20年的收藏。作為收藏中國藝術品最多和最重要的國外藏家，尤倫斯擁有近2000件收藏，其中80%為當代藝術。
目前仍在歐洲的尤倫斯，在接受《第一財經日報》郵件採訪時表示：“儘管將逐步分批出售手中的藏品，但無論是對中國當代藝術和藝術家的喜愛，還是對北京尤倫斯當代藝術中心(UCCA)的傾情，都不會改變。”
分批出售中國藝術
蓋伊·尤倫斯，這個滿頭白髮的和藹老頭，曾經常出現在798的藝術酒會，甚至藝術家團體的聚會中。“我愛你們，我愛中國藝術”言猶在耳，如今卻像是到了散場時刻。
本次蘇富比的專場拍賣後，尤倫斯仍將尋機出售手中剩餘的1000多件中國藝術品。對於這一行為，尤倫斯2月12日在接受美國《藝術新聞報》採訪時解釋，他想花費更多時間在尼泊爾的慈善教育事業上，並回歸到對青年藝術家的收藏，並且，他現在關注印度藝術家勝於中國藝術家。
“我希望未來可以更多地關注年輕藝術家的創作，就像當年我對中國‘85新潮’時代藝術家的關注一樣。現在，‘85新潮’的藝術家已經成長為世界級的藝術家，擁有以往不可比擬的資源和平臺，相較而言，當下的新興藝術家仍然需要支援和關注。”尤倫斯對本報如此解釋。
事實上，從2009年起，尤倫斯就開始通過與中國收藏家聯繫緊密的大型拍賣行，選擇對自己系統的中國收藏品做一個了結。
2009年春，尤倫斯便在內地拍賣市場拋售其于2002年以2530萬元人民幣從拍賣行拍得的宋徽宗《寫生珍禽圖》。上海的“法人股大王”劉益謙以6171.2萬元接盤。尤倫斯當年在接受英國《金融時報》採訪時表示，這是為了“提供資金支援UCCA的運轉”。
從2009年春拍至2010年秋拍的近兩年間，尤倫斯已在中國市場拋售了諸多珍貴中國藝術品，包括吳彬的古畫《十八應真圖卷》、夏昶的《湘江竹石圖(手卷)》、曾鞏的書法作品《局事帖》、陳逸飛的《踱步》、張曉剛2001年創作的《血緣大家庭系列》，套現金額累計達6.05億元人民幣。
“我的夢想是能夠將我的這些藏品當作一個完整的整體賣出去，但它們數量巨大，全部買下花費的金錢太多，只好通過分批出售的方式。”尤倫斯在接受《藝術新聞報》採訪時説。
作為收藏家，尤倫斯本人不僅擁有豐富的藝術收藏知識，還有一支專業的收藏顧問團隊。從上世紀70年代開始，在巴黎著名的東方古董商人克裏斯汀·戴迪(Christian
Deydier)和倫敦的吉瑟普·埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)那裏，尤倫斯就開始接觸頂級的亞洲古董。
“尤倫斯收藏的中國藝術品，都是很早期、很經典的一些藝術家作品。他是一位很好的收藏家，作為畫廊，我們歡迎這種收藏家。現在有一些收藏家，買了作品只等一兩年就直接放到拍賣行去洗。尤倫斯卻在收藏中國藝術這一領域經營了20年。”上海香格納畫廊老闆勞倫斯説。
“我去過尤倫斯家，看過他的藝術品收藏。對於他的收藏眼光，我很佩服。他相信藝術，可以不惜一切代價買下他喜歡的藝術品，他對人也很信任。”藝術家、上海民生現代美術館館長周鐵海説。
推動中國當代藝術功不可沒
“聽到尤倫斯要退出中國市場，我們都感覺很吃驚。可能是他想退出這個遊戲。尤倫斯和烏力·希克兩人，是對中國藝術關注最早、投入最多的國外收藏家。”藝術家張曉剛對本報説。
本次蘇富比推出的尤倫斯收藏專場中，最貴的一幅畫就是張曉剛于1988年創作的三聯作《生生息息之愛》，估價為320萬至380萬美元。
據張曉剛回憶，“兩三年前在北京算真正認識了尤倫斯本人，那是他最有理想的時候，狀態也最好。我們經常在一起聚會，尤倫斯也把拜訪中國藝術家的日程安排得滿滿的，希望能在中國打造一個國際性的當代藝術機構。不過金融危機之後，就很少再看見他這樣了。”
1987年，尤倫斯首次來到北京，開始其收藏當代中國藝術家作品的歷程。他總是每週一至週五談生意，週末就和那些極具創造力的中國當代藝術家待在一起。讓他驚訝的是，當時即使是很著名的畫家，仍然屈居在小小的畫室中工作，要和別人共用走廊盡頭的公共浴室。
但尤倫斯敏銳地發現，他們已從集體主義中解放出來，創作非常有活力。尤倫斯買的第一件中國當代藝術家的作品是艾軒畫的西藏小孩，“當時他是在25瓦的燈泡下作畫。”
2000年後，尤倫斯夫婦退出家族管理的生意，專職慈善和藝術品收藏。兩年後，尤倫斯開始在瑞士註冊設立尤倫斯藝術基金會。2007年，尤倫斯當代藝術中心在北京798藝術區落成。這個配備三個展覽大廳、一個禮堂，有咖啡館、圖書館等設施的非營利性藝術機構，完全依靠尤倫斯的資助運營。
“如果説UCCA的成立，純粹只是為了尤倫斯本人的商業目的，我並不贊同。你分析UCCA的諸多展覽，展出的東西只佔他本人收藏的很少一部分，這很難與商業目的掛鉤。他在歐洲還舉辦了眾多關於中國年輕藝術家的展覽，這對推動中國藝術的影響是巨大的。”周鐵海説。
他認為，尤倫斯對中國藝術發展的正面貢獻非常大，“在中國藝術剛剛起步的時候，就給了你信心，這不僅僅是資金的支援，而且是這麼長時期的支援。比如成立UCCA，也填補了中國當代藝術機構不足的問題，維持這個機構的運營成本每年都是巨大的開支。”
退出遊戲，回歸家庭
在尤倫斯40年的工作生涯裏，他在世界各地逐步建立起頗具規模的家族産業。同時，他又身為古曼東方美術館、巴黎卡地亞藝術基金會、英國泰特美術館等多所國際博物館和藝術中心董事成員。不過，近十年，尤倫斯把他的目光完全放在了中國。
“中國是我一直非常熱愛的地方。我對中國的感情來自我的父輩，在我的生活中佔有無比的分量。”尤倫斯説。他的父親參加過一戰，戰後被派駐北京擔任了五年外交人員，曾走遍中國各地。那時候動蕩的北京市面上充斥大量藝術品，和很多外交官一樣，他偶爾也會買下自己喜歡的中國古玩，其中有幾件留給了他的兒子。那可以算得上是尤倫斯和中國古董的最初接觸。
不過，歲月不饒人。儘管尤倫斯本人對於為何退出中國三緘其口，但他的行動已經表明瞭一切。除了分批通過拍賣行出售手中的藏品，他也將退出UCCA的管理決策層，UCCA可能引入西方藝術機構普遍採用的董事會機制。
尤倫斯基金會和UCCA目前是兩個完全不同的獨立機構。UCCA已發表有關聲明表示，基金會關於藝術品的收藏、展示和出售，並不會影響UCCA的日常運營與長期發展。而尤倫斯也認為，董事會機制對UCCA的未來發展是最好的選擇，也會帶給UCCA更廣闊的發展空間。
當被問及他是否願意UCCA的最終擁有者仍然保留“尤倫斯”的名字時，他説：“我認為這並不重要。”尤倫斯目前已76歲，在接受《藝術新聞報》採訪時，他稱他的年紀已不適合再像以前那樣定期前往北京，而他也無意將這一藝術機構留給他的繼承人。
周鐵海介紹説，“尤倫斯現在年齡大了，年齡和家庭原因都不允許他總是在歐洲和中國之間飛來飛去。”同時，子女對中國藝術品毫無興趣，也動搖了尤倫斯對於繼續經營UCCA和支援中國當代藝術的雄心。
不過，收藏市場普遍擔心尤倫斯的這些藏品規模性出售，會再次打擊去年剛剛轉好的中國藝術品市場。
“尤倫斯當時收的作品，確實是各個藝術家早期很好的作品。對於它們的流轉來説，拍賣應該也算正常，畢竟多年未流通過。對於收藏家來説，現在可以買到很多好的作品，也許價格不是那麼高，這是一個機會。”勞倫斯表示。
當問及是否仍願意收藏中國藝術品時，尤倫斯説：“我不想再向著同一個方向前進了。”他新近入手了第一件印度藝術品：英國籍印度裔女藝術巴哈提·科爾(Bharti
Kher)的作品《被貓吃剩的老鼠基因》。
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