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展覽開幕式現場
女性藝術批評家陶咏白致辭
中央美院美術館館長王璜生主持開幕式
中央美院副院長譚平致辭
展覽總策劃之一、北京大學教授朱青生致辭
策展人、華南師範大學文學院教授姚玳玫致辭
朱青生：開放性是當代藝術展覽最大的特點
姚玳玫：自我畫像是女性觀看自己和世界的方式
2010年12月17日上午10點，“自我畫像：女性藝術在中國（1920—2010）”專題展將在中央美術學院美術館隆重開幕。展覽由中央美術學院美術館、北京大學視覺與圖像研究中心、 蕭淑芳藝術基金共同舉辦。此次展覽的學術主持姚玳玫教授是中國研究女性問題的重要專家，她把長期以來在研究女性文學中所積累的對與女性的自我敘述和婦女對世界的評價方式做了深刻的學術鋪墊之後，轉而染指藝術史研究，並策劃了此次展覽。展覽總策劃由朱青生、王璜生擔任。展覽策劃人是姚玳玫、齊鵬、滕宇寧 。兩位資深老專家賈方舟、陶咏白指導和護衛著整個展覽的行進。
本次展覽一共展出從民國到當代76位女性藝術家150余件作品，以“自我畫像”為主題詞，對20世紀中國女性美術加以梳理和展示。具體以20世紀20年代成長起來的第一代現代女性藝術家的美術創作為時間上限，以21世紀至今女性美術創作為時間下限，橫跨近一個世紀。所謂“自我畫像”，既指狹義的——畫家以自己為摹寫對象的自畫像，也指廣義的——帶有自畫像含義和自我精神意向的包括繪畫、雕塑和部分綜合材料作品在內的藝術家的自我造型及表達，也即蘊含藝術家自我敘述意向的美術作品。這裡的“自我畫像”與其説強調某種畫像類型，不如説強調“自畫”的屬性——自我分析、自我塑像、自我命名的含義和方式。從某種意義上説，自我畫像的表達方式構成20世紀中國女性美術創作的一種基本形態，伴隨著中國女性藝術從誕生、走向成熟到自我身份轉換、媒材更新的全過程。
摘自《婦女》雜誌的中國早期女性藝術家照片
本次展覽分為上下兩篇呈現，上篇，民國時期：浮出歷史水面的中國現代女性美術，本部分通過上述藝術家作品的展示，梳理女性覺醒與自我畫像的關係，追蹤這種表達方式如何催生“五四”之後一代女藝術家的自我感：以藝術為橋梁，建立起女性自我與外部世界相對話的關係；在這一過程中，女性的自我感與藝術表現力如何同步成長，早期中國女性藝術的基本形態如何藉此而形成。下篇，共和國60年的女性畫像：“個人”的沉寂隱匿與繽紛呈現。從圖像圖式衍變的角度，對共和國60年女性自我畫像的歷程作勾勒，呈現這60年間一代代女性藝術家自我探求的足跡，以及不同代際間關聯、超越的情形。下篇具體分為五個部分呈現，女性的可見與不可見：1950-70年代的“鐵姑娘”形象及其自我畫像意味；關於成長的故事：1980-90年代女性的自我凝視及作為歷史參與者的敘述；複製的“自我”：卡通時代的女性體驗；從宏大敘述到個人敘述：共和國60年女性的自我塑像 ；結語 材料的隱喻：2000年以後的一种女性表達。
中國早期女性藝術家的資料
本展覽通過部分女藝術家畫像作品分階段、分類型的展示，輔以背景性歷史文獻資料輯錄，呈現一個世紀中國美術女性自我摹寫的情形及其形象圖式變化的軌跡，揭示女性自我畫像背後“個人”與“時代”互為糾纏和生成的複雜關係。“自我畫像”專題展希望通過這樣的圖像展示，勾畫出處身於20世紀初期到當下中國特定社會文化背景中的“女性”的精神面像和心路歷程。如朱青生教授所説，“每一個自畫像是一個故事的定格，而一個故事則是一部歷史的細節，而所有的細節都不如自畫像中直接觀看的色彩和線條那麼細微和真切，因為在自畫像所顯現的女性自我觀看的方式，更是我們今天如何利用圖像的微妙意味進入歷史問題的一個切口。”
這次展覽經過一年多精心籌劃並得到了眾多美術機構的鼎力支援。“觀看：自我與世界--20世紀中國女性藝術的圖像衍變”學術研討會將於17日在我館學術會議廳舉行。《自我畫像：女性藝術在中國（1920—2010）》精美畫冊與展覽同期亮相。
本次展覽將在中央美術學院美術館持續展出至2011年2月20日。
張得蒂 雕塑 《日日夜夜》
趙友萍 油畫 《代表會上的女委員》
觀眾在葉南作品前拍照
孫均 裝置 《鏡子》 |
“女性藝術的身份與發展”研討會
