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《石渠寶笈》收錄上啟魏晉、下至清初近兩千年書畫名家最優秀的書畫作品達一萬兩千余種。
《20世紀美術作品國家檔案》首批開始建檔的齊白石、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、陳少梅、靳尚誼作品，已在徵集評估之中。
在書畫鑒定領域，《石渠寶笈》一向被視作圭臬。被稱作“當代《石渠寶笈》”的《20世紀美術作品國家檔案》工程已經啟動。民國時代以來重要的書畫名家的作品，都將在這套文獻式的檔案叢書中去偽存真、各歸其位。
在書畫鑒定領域，《石渠寶笈》一向被視作圭臬。這部皇皇巨著，從乾隆八年開始編撰，歷時74年，收錄上啟魏晉、下至清初近兩千年書畫名家最優秀的書畫作品達一萬兩千余種。它既是清代皇家所藏書畫珍品的著錄，也是對中國書畫千年曆史的全面梳理和歸檔。如今，被稱作“當代《石渠寶笈》”的《20世紀美術作品國家檔案》工程已經啟動。《20世紀美術作品國家檔案·李苦禪卷I》、《20世紀美術作品國家檔案·龐薰琹卷Ⅰ》圖書近日已在北京首發，而首批開始建檔的另六位藝術大家齊白石、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、陳少梅、靳尚誼的作品，也已在徵集評估之中。隨著《20世紀美術作品國家檔案》編撰工作的進行，民國時代以來重要的書畫名家的作品，都將在這套文獻式的檔案叢書中去偽存真、各歸其位。
盡可能全面地收編
藝術家作品
《20世紀美術作品國家檔案》立項于2009年，由文化部主導，並以國家財政撥款的形式解決這個工程浩大的項目的經費問題，而具體的作品徵集和評估工作，則由文化部下屬的藝術品評估委員會承擔。這將是國家首次以搶救性的方式，對20世紀優秀藝術家作品進行全面系統的整理和建檔著錄。文化部官員張新建認為，20世紀的中國藝術十分繁榮，名家輩出。對這筆精神財富，“如果現在不做整理工作，很多藝術作品、藝術文獻就會遺失”。
從已經面世的李苦禪和龐熏琹兩人的專卷看，《20世紀美術作品國家檔案》以每位藝術家作為獨立單元，盡可能全面地收編他們的作品。這樣的編修方式當然十分傳統，但也很容易被從藝術市場的角度去解讀。評論家薛永年就認為，已故的、卓有成就的藝術家，到底有多少作品，如果現在不把它搞清楚，假的就會不斷出現，到那時候再進行鑒別就更困難了，“市場上很多都是現在衍生出來的贗品，所以弄清家底對於我們政府保護文化財産，對於研究工作，以至於對於收藏的人，都是非常重要的”。
修志需建立監督機制
在目前中國的藝術市場上，近現代書畫名家的贗品確實已經到了氾濫成災的地步。龐熏琹之女龐濤，在其父的專卷研討會上對書畫造假現象大加鞭撻。她介紹説，拍賣市場上曾出現了很多龐熏琹贗品，雖然家屬有過硬的理由認定那是偽作，但作品依然能以高價成交。並且，這些年來各類贗品層出不窮，也實在沒有那麼多精力去辨偽、“打假”。而造成這種公然售假現象的核心問題，很可能就是書畫鑒定領域內權威的缺席。評論家梅墨生提出了一個問題，作品鑒定的問題，藝術家家屬是否最有發言權？如果説出現了家屬判斷為贗品，而專家堅持是真跡的情況，到底應該聽誰的？
梅墨生和龐濤的觀點，成了一種互相發問的難題。而這個難題的背後，正是藝術市場長期以來泥沙俱下、缺乏標準的現狀，而具備鑒別能力的各路專家和學者，卻站在利益的立場上，指鹿為馬的做法早已成風。
由此，《20世紀美術作品國家檔案》的必要性和迫切性就被彰顯出來。而正由於這套檔案的意義如此重大，讓人生出另外的擔心。如此重大的修志工程，會否因為過於求成而有學術上的硬傷，或者會否出現私下裏的學術交易？吳作人國際美術基金會秘書長商玉生提出，針對編修過程中有可能産生的學術腐敗問題，“應該建立一套監督機制”，不僅僅是監督財務的問題，而且要監督專家的鑒定是否合理。還要研究未來對公眾的反饋、提出的疑義甚至訴訟，如何調查等。他的這番疑慮的確具有相當代表性。
《20世紀美術作品國家檔案》無疑是一部蔚為大觀的名家名作全書。這個複雜龐大的系統編修工作，可能在可預見的未來都將無法竣工。事實上，這肯定會是一個長期持續的文化工程。歷史上《石渠寶笈》的修撰，經乾隆、嘉慶兩朝方告完成。而今天我們修志修史，無論出於何種目的，都需跳出當代的急功近利，都需要有“成功不必在我”的歷史胸懷。 |
