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九十六歲老畫家施明德近影
文/ 宋永進
當一位又一位明星藝術家，在萬眾矚目之下跨出閃亮的高檔轎車，袒胸、露背、扭臀，在歌迷的歡呼聲中風光地踩過紅地毯，在光彩奪目的簽字牌上留下了龍飛鳳舞的珍貴簽名，又接過鮮花，趾高氣揚地踏上掌聲四起的主席臺時，有一些人卻正埋頭在簡樸的書齋案頭，默默地研讀著被許多人幾乎遺棄的珍貴的文藝典籍，並在不斷地探索中創作出一件又一件具有真情實感的藝術作品。這些看似普普通通的藝術家同樣增添了當代藝術的光輝和藝術史的厚度。他們在喧囂的舞臺後面，淡泊名利，虔誠執著，兢兢業業，故而更值得人們敬仰。九十六歲高齡的金華老畫家施明德（1915¬——）先生正是其中的一位。
從容的無法
施明德先生少時曾受李叔同得意門生金玉湘先生和張書旂高足陳松平先生的影響，學習中西畫理畫法，不久入國立英士大學藝術專修科，師從陳士文諸先生，研讀傳統書畫理論，研習歷代名家的書畫作品，體驗中國畫的運筆和用墨技巧。青年時代，施老在繁忙的中學美術教學之餘常年堅持中國山水畫的創作和研究，早在上世紀四、五十年代就初露鋒芒。潘天壽和陸儼少兩位繪畫大家先後都曾為施明德的寫生集題簽。上世紀六、七十年代施老創作了《東幹渠道》、《大忙季節》、《山河溪水庫》、《莘畈水庫》等大量作品，用寫實的手法描繪了當年大搞農田水利基本建設的宏大歷史場面，語言樸實，形式單純，卻感人至深。上世紀八十年代後，隨著革命文藝的退場，施老開始關注山鄉景色和自然山水的審美，寫遍家鄉的山山水水和祖國的名山大川，從自然界的鬼斧神工和千變萬化中尋求筆墨之道和藝術真諦。從《暮春林壑》、《武夷山永樂禪寺》、《杏花疏影裏吹笛到天明》、《獅峰過雨》、《五泄飛瀑》、《風雲壯麗江山多嬌》、《北山秋樹》、《清明時節》等作品中，不難看出繪畫題材在不斷豐富，畫面形式在逐步拓展，筆墨語言也日趨成熟。多年來，施老勤於思，敏于行，博採眾長，漸漸形成了一套完整的個人繪畫語言體系和審美觀，優秀作品頻出，並且常常發出獨特的藝術見解，深得藝術界同仁的讚譽。然施老並不為所取得的成績固步自封。他深知筆墨語言的成熟既是畫家必備的一種繪畫資本，也可能是繪畫品質再度升格的一道屏障。八十高齡的他又開始精研黃賓虹晚年蛻變化蝶之妙，決然打破陳規，不為既有的成法所束縛，卸去輕車熟路的老架式和舊套套，最後在不斷地嘗試和探索中獲得了新生。近年來施老的畫藝漸入化境，作品橫涂豎抹、左點右畫，看似不得章法，卻渾然天成，展現出一種超越藝術語言之外的繪畫語境。畫面隨心所欲又不失含蓄拙樸，酣暢淋漓又不失沉著從容，雖出自九旬老人之手，卻無分毫老態龍鍾之色。
率真的無意
《文心雕龍》雲：心生而言立，言立而文明。心中既生，言自立，行文何需刻意雕琢？為文為藝之理同。施明德先生筆耕之暇十分注重文化的積澱和藝術人格的自我培育。後學者與施老論藝時，常常為其坦然平和的文化氣度、豁達淡然的藝術氣質和嫻靜清醇的繪畫心境所折服。施老總是和顏悅色、氣和心平，不見一絲當下某些文化名流的盛氣淩人或時尚達人的扭捏作秀，故深受後學者的尊敬。即便老人的看法有時會讓一些年輕人覺得有些不合時宜，但其振振有詞的真誠之態和滔滔不絕的認真之狀也顯得極為率真可愛。施老身已修、心已正，可謂水到渠成，沒有故作姿態，沒有刻意經營，只是真實地存在、自然地流露，本真無邪的心境不經意間就已經躍然紙上。《依山傍水人家》的輕盈、《雨意》的夢幻、《溪山微雨》的晶瑩、《瑞雪兆豐年》的滄桑、《故鄉山色》的雄渾、《風雨同舟》的荒涼、《雨余煙樹》的空靈、《雪意》的蒼茫、《雲水煙嵐》的空濛……都真實地記錄著老人心靈深處美妙而多姿的審美律動。
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