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“生意不好，已經3天沒開張了。”李全在798擺攤已經有2年半的時間了，每天中午13點或者下午15點，他都會出現在798耐克館對面的馬路旁邊。就在這兩年半中，李全見證了798從高峰跌入低谷。
受影響的不只是李全這種擺地攤的人，798中眾多商業機構都成了受害者。天下鹽、罐子書屋、零工廠等機構負責人都表示，他們都切身體會到了金融危機帶來的絲絲涼意。“雖然客流量沒有太大變化，但是每人平均消費已經從15元降到了12元。”天下鹽大堂經理雍國全説。
就連798的標誌性機構尤倫斯也開始尋求其他機構一起合作，甚至十分高調地直接找贊助商提供支援。這一切似乎都預示著798正在走入下滑軌道。如何“挽救”798也成為社會各界的焦點。
798潛力之辯：二次定位OR空間廣闊
7月14日，連續的陰雨天氣，讓人感到異常的悶熱。友誼賓館咖啡廳成為了陳少峰教授最好的乘涼地。一杯咖啡、一台筆記型電腦，他就這樣度過了一天中最熱的時光。
作為北京大學文化産業研究院的副院長，陳少峰對798有著自己獨到的見解。他表示，10年間，798已經出現了重大的轉折，已從一個文化園區、一個藝術園區，轉變成一個文化産業園區；從一個藝術交流的平臺轉換成了一個産業的、商業的平臺。
798的根本性功能變化之後，其聚集形態也自然會隨之變化，商業機構進駐，藝術家走是一個必然的趨勢。因為商業平臺需要的不是藝術家，而只是他們的作品。
陳少峰表示，798現在面臨的問題是，産業化水準還很低。只是簡單的産品交易，畫廊等機構還只是作品的展示和展銷，沒有做增值服務。例如，缺乏專門為藝術家及其作品進行包裝、定位、推廣、提升的藝術家經紀服務，也沒有專門為藝術産業辦理産權交易、抵押貸款、藝術保險的藝術金融。
對此，喜神藝術空間的藝術總監張子戌也承認，畫廊每天主要的工作還是幫畫家展示作品。專門來買畫的顧客也有，但還是比較少。“藝術區的商業機構之所以在金融危機下受到這麼大的衝擊，是因為它們還比較弱小。藝術區沒有形成完善的産業鏈條。”陳少峰説。
在陳少峰看來，造成這一切的原因就是798是自發形成的，産業佈局的隨意性比較強，無法形成完善的整個産業鏈條的環節。入駐的機構也是雜亂無章，各式各樣的都有。但由於空間的限制，798很顯然無法做到全産業鏈覆蓋。“現在的798還是靠人氣在支撐，假如有一個覆蓋全産業鏈的藝術區出現，798將會受到巨大的衝擊。所以，未來的798要面臨一個二次定位。”
相對於陳少峰的悲觀，中國社會科學院文化研究中心副主任張曉明認為，798的未來十分光明。從北京市整體的城市規劃上看，朝陽區東壩河一帶已經有了大規模開發的跡象。再加上大環的開發，5—10年後，798將會處於北京東北部的中心地帶。
再看北京市藝術産業發展的規劃佈局，現在北京藝術産業在東部和東北部聚集的現象已經十分明顯。一旦佈局成功，798的中心位置會進一步凸顯。作為我國當代藝術和藝術産業化的國際窗口，798對於北京建設[0.70 6.06%]世界型城市的作用也有待進一步提高。“暫時的下坡路，沒有必要過於悲觀。798的商業價值還具備更為廣闊的前景。”
定位之辯：來自宋莊的挑戰
離798大約30公里的通州宋莊藝術區，現在已經小有名氣了。從某種意義上來講，它已經取代了原來的798，成為了新的藝術家集聚區。也許在不久的將來，它還會取代現在的798，成為藝術品的集聚地，甚至成為真正意義上的藝術産業園。
798的房租暴漲之後，藝術家們都無奈地搬出了原來奮鬥過的地方。處於北京邊緣的宋莊成為了他們重新來過的地方。據不完全統計，房租便宜的宋莊現在已經吸引了4000名藝術家入駐。
在取得如此成就之下，宋莊當然不可避免地“野心”膨脹。他們正在規劃建設一個覆蓋全産業鏈的藝術品交易中心。在這個未來的藝術品交易基地裏，不僅有畫廊、藝術中心，還會有媒體、拍賣場、藝術金融機構、藝術家經紀服務機構等。由於空間廣闊，宋莊藝術家聚集區被規劃在藝術品交易中心的周邊地區，不用他們騰地，更不用把他們趕走。
“一個是産業化水準比較低的798，一個是什麼都有的宋莊，人們更願意去哪呢，結果可想而知。”作為宋莊規劃的參與者之一，陳少峰信心十足。對於798，陳少峰表示，鋻於798藝術區面積有限，不可能形成覆蓋全産業鏈的藝術産業園區，走向專業化會更好一些。例如，體驗室、畫廊集聚區或者某種藝術品的集賣地。
對於宋莊藝術區的規劃，張曉明則表現出了謹慎的態度。他表示，就藝術産業的發展規律來説，藝術品的原創環節和交易環節不能集中在同一個區域的。因為，兩者在一起的話，場內交易肯定會變為場外交易，交易的地點從藝術品交易中心轉到藝術家的工作室或者家裏。交易中心的建立和發展會異常困難。因此，“宋莊不用也不能進行商業化。”
北京市的藝術産業佈局應該是，在不同地區設置産業鏈條的不同環節。然後，各個環節再形成一個完整的産業鏈條。宋莊更加適於作為原創集聚區，同時開展文化旅遊，突出鄉村氣息和生活的人文氣息,日漸成為內城區域的798，突出其商業化，其更適合做藝術品的交易中心。“798和宋莊各自承擔了不同的功能，是藝術産業中不可或缺的兩個部分。”
“對於藝術家經紀服務、藝術金融等下游産業環節，798當然要做，現在798整個的産業化也正處於不斷完善的環節。在高成本的壓力下，798商業化的內容會不斷增多，甚至會出現一些類似于城市CBD的內容。當然，其形式肯定會更加多元化。所以，798今後的方向還是要向藝術品展示、展銷，以及城市時尚消費的路上走。”
讓人擔憂的一點是，由於工廠的存在，798的産業空間佈局還存在缺陷。慶倖的是，在798的工廠裏工作的張師傅表示，現在廠裏有了最新的規劃，798內的所有工廠會搬遷到平谷，只是時間還沒定。
政府應該更有耐心
由於藝術産業的特殊性，藝術産業園和工業園有著諸多的不同。在藝術産業園中，政府應該扮演什麼角色，一直眾説紛紜。有的人説要讓政府走開，也有的人説要讓政府強勢介入。到底政府的定位應該是什麼呢？
在這一點上，兩位專家的意見到是出奇的一致。“與其他工業園區相比較，文化創意産業園中，政府的定位可能會更複雜。文化創意産業園不能只是簡單的築巢引鳳，還需要營造氛圍。而且，政府也需要有更多的耐心，文化創意産業的回報是相對滯後的。”陳少峰説。
他認為，政府在藝術産業園區的主要作用可分成3種，指導、扶持和推動。指導就是政府對園區的規劃和定位在全局中做統一的定位和部署。扶持是指各地政府出臺針對産業園的扶持政策，如金融服務、新津補貼等。推動就是政府通過各個渠道進行推動。
張曉明的意見是，政府的功能首先是做好規劃，其次是完善政策，再其次是引導，最後是動手做一些實事，例如798基礎設施的建設等。
“縱觀之前各地藝術産業園區的發展，政府的作用還是比較粗放的，沒有起到實際的效用。有些地區甚至是盲目跟風，但這些地區並沒有産生稅收，形成産業。今後政府要改變觀念，改變做法，把行動落到實處。”陳少峰説。
對於藝術家聚集區，政府的定位又應該是什麼呢？陳少峰表示，藝術家集聚區大多是自發的，政府能做的事情比較少，諸如，給藝術家建造硬體設施、允許藝術家在園區做活動，在房租上給予一部分補貼等一些相關的優惠措施。
此外，藝術家都是十分個性的人，管理起來也比較困難。尤其是一些藝術家所創作的作品或者一些藝術行為並沒有考慮到對社會的影響。雖然説這對於藝術家而言是很常規的東西，只是單純的創作，但有些作品會涉及到國人認可度的問題，與風俗習慣能否對應的問題等。“在今後，政府和藝術家都應該拿出誠意，有大局意識，實現雙贏。畢竟，衝突不斷的話，不僅創作受限，産業也做不起來。”陳少峰説。
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