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畢加索
掐指算算，法國著名攝影家呂西安·克雷格與畢加索認識的那年，後者已是一位72
歲高齡的“老小孩”。如今，時光荏苒，不知不覺間，克雷格自己也到了這個年紀，同樣，如他的這位前輩、益友、恩師一樣，渾身洋溢著歲月凝練過的淡定和童趣。
克雷格出生於法國南部充滿陽光的小城阿爾，這個曾給凡·高等偉大畫家帶來無窮靈感的地方，也是著名的攝影之都。本次展出的珍貴照片，是作為畢加索摯友的克雷格在20
年的交往中伴其左右，才在日常生活中捕捉到的。這些照片光影參差、構圖優雅，拍攝者顯然滿懷深情，才形成了這樣一部珍貴的“家庭相冊”，使我們得以有機會近距離審視偉大天才的私人生活。
1953 年復活節，酷愛觀看鬥牛比賽的畢加索造訪阿爾勒的鬥牛場。19
歲的克雷格從眾多觀眾中一眼就認出畢加索，飛快地跑回工作室，取了一些照片等在門口請大師過目。畢加索看完後和藹地説：“我喜歡這些照片，希望以後能看到你更多的作品。”寥寥數語令年輕的克雷格備受鼓舞。從此，他們開始了長達20
年的忘年交。
作為西班牙人，畢加索對鬥牛再熟悉不過了，曾根據生活經驗創作了一套別開生面的鬥牛舞作品，工作之餘還和妻子兒女在家裏表演。當他不能親臨鬥牛場，便在家裏創作，還在畫布背面寫上“週日”（法國鬥牛比賽一般在週日舉行）。興致大發的他甚至把家中養的幾隻小狗當作鬥牛加以訓練。不過，畢加索也不總是那麼熱愛鬥牛。《觀看鬥牛比賽的畢加索》反映的是1962
年他突然對鬥牛心生厭倦，便在一個鬥牛士的斗篷背面畫畫，惹得那個鬥牛士憤怒不已：
“他毀了我的斗篷！”可是，當他的同伴們對他能擁有大師的作品而艷羨不已，他又轉怒為喜。
《畢加索和馬尼塔斯·普拉達共跳弗拉門戈舞》中的人物雖然因為動作幅度大而産生了虛影，可是卻充分傳遞出歡快之情。時值1964
年4
月，克雷格和妻子在家裏同吉普賽朋友舉行晚會，突然接到畢加索的電話，聽到聽筒這邊極其熱鬧，畢加索問發生了什麼，克雷格把聽筒放在馬尼塔斯·普拉達的吉他前，引發了畢加索的極大興趣，要求克雷格和馬尼塔斯一起去他的酒店。當克雷格告訴畢加索總共有30
個客人時，他爽快地説：“那又怎麼樣？帶所有人來！”於是，他們在畢加索的房間裏狂歡到淩晨兩點，玩得太興奮，甚至驚動了警察。1968 年5
月，為了感謝馬尼塔斯·普拉達在全國罷工期間為他和他的朋友們演奏吉他，畢加索欣然為這位吉普賽音樂家的吉他簽名。然而，不幸的是，多年後馬尼塔斯下榻的酒店發生火災，這件獨一無二的珍品因此毀於一旦。
不過，老頭子也不總是對所有人那麼友好。畢加索的孫女瑪麗娜·畢加索在傳記《我的爺爺畢加索》一書中，曾經真實記錄畢加索遠離家人索然獨居的故事。在孫女的眼中，外人奉若神明的老頭有時甚至不近人情，家人也很難與之親近。而克雷格與畢加索相識幾十年，友誼卻越來越深厚。談及與畢加索相處的“奧秘”，克雷格説：第一，互相尊重，他尊重畢加索的同時，畢加索也很尊重他；第二，要有自己的特點，多年來畢加索視他為好友，在於他自己身上有讓畢加索欣賞的東西。
自從認識畢加索後，克雷格經常受到畢加索經濟上的幫助。有時，畢加索看他生活比較困難，不僅自己買他的照片，還介紹朋友來買。克雷格欠錢時，畢加索也會解囊相助。第一個女兒安妮出生時，克雷格夫婦想請畢加索做她的教父，可又擔心這樣似乎有點自命不凡。當夫婦倆向畢加索提及此事時，老頭馬上説：“當然要由我做教父！”可是晚了，他們已經找了別人做安妮的教父。三年後，當二女兒奧利維亞來到人世時，這次畢加索和傑奎琳順其自然地成了她的教父、教母。小奧利維亞很迷人，不愛哭鬧，似乎很喜歡她的教父，總是與老頭玩得很開心。在名為《畢加索與奧利維亞·克雷格》的照片裏，老頭與小姑娘額頭抵額頭，鼻子抵鼻子，非常親密。儘管由於燈源在他們頭部的後上方，造成了臉部的陰影，不能非常明晰地看出側著臉的畢加索的表情，但是滿頭白髮滿臉皺紋的老者和新生稚嫩的嬰兒之間的親昵無間，還是感人至深。克雷格笑言，一定是畢加索緊緊抱著奧利維亞，才把他那無窮無盡的才華能量傳遞給了小姑娘，讓她日後果真成長為一個極富創造力的女人，在巴黎學習藝術幾年後，成為了一個專門設計奢華女士手提包，並擁有自己商標的女藝術家。
畢加索除了喜歡孩子、美女，還喜歡動物，一直飼養各種各樣的狗和鳥，甚至養過一隻從馬戲團逃出的猴子，以及一隻名叫埃斯梅拉達的山羊。這些動物都成了他的模特，由此衍生出大量雕塑、繪畫、素描以及陶瓷作品。《畢加索與蟾蜍》裏的那只蟾蜍在他的花園裏迷了路，雖然旁人很討厭這個醜陋的小東西，但畢加索對它卻非常著迷，不希望它從那只木箱上掉下來，甚至還準備和它説話。照片中的畢加索凝望著它，臉上盡露天真可愛的表情。
在克雷格1955
年拍攝的一組照片裏，畢加索穿著喜愛的黑白相間的襯衫，顯得有些懷舊，目光深邃寧靜。看得出來，童年即喪父的克雷格對老頭有著對父親般的眷戀。畢加索去世時，他如同當年失去母親一樣極度悲傷：“畢加索影響我一生。”
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