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華君武（1915 － 2010），中國著名漫畫家。
6月13日晨，著名漫畫家華君武因心血管病復發、心臟衰竭在北京去世，享年95歲。至此，“中國漫畫三老”（丁聰于2009年5月去世、華君武、方成）已去了兩位。
相較于近幾日連篇累牘的報道、華家親屬所接受的訪問而言，在最後的日子裏，華君武是孤獨的。華先生頭腦不甚清醒已有幾年，面對來訪的多年老友亦概不認得。他終於和早年所作的《自畫像》合二為一，成為一個“雙手緊緊地把臉捂住”不願也不能見人的老者。華君武生前出版過一本名為《漫畫一生》的自傳，自認這輩子對漫畫是“從一而終”。
華君武逝世當天下午，家人已在家中佈置靈堂，靈堂就設在華君武生前的臥室。華君武之子華端端告訴記者：“早上八點多，醫院通知我們父親病危，最後他是因為心力衰竭去世的。他走得很安詳。”因為華老生前曾有遺囑：喪事從簡，不舉行遺體告別儀式，因此只設此靈堂供親友弔唁。華端端替父親解釋：“他的那些學生、朋友，過去見到的都是活生生的一個老頭兒，我父親生前不願進行遺體告別，包括我本人也不想讓他們來，就是希望他們還記得父親活生生的形象。”華端端説，父親生前唯一的要求是在遺體上蓋一面黨旗。
華老去年8月因為肺部感染住進北京友誼醫院，今年4月24日在醫院裏度過95歲生日。當時中國美協特意送來大蛋糕慶祝，醫院也破例讓美協來人戴著口罩探視。據探視的相關人士回憶“當時老人的精神狀態還好，還吃了一小塊蛋糕”。
今年5月，華君武住進重症加強護理病房，直至去世。
不需包袱，投出去的直接是匕首
華君武是至今為止“中國漫畫界裏最大的官”，曾任中國美術家協會副主席、中國文聯書記處書記。但無論是解放前因辛辣諷刺蔣介石而被國民黨特務列入暗殺名單、還是解放後身居高位公務繁忙，他手中的一支筆從未停過。
在《華君武集》的前言中，他戲稱自己“混跡于漫畫世界至今已68年了”。在將近70年的時間裏，華君武在各大報刊上發表700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學、諷刺詩的插圖集。1931年，《杭州日報》發表了一幅名為《江南可採蓮，蓮葉何田田》的諷刺漫畫，作者華君武。這是他投了二百餘幅作品之後第一次被採用，隨後報館通知領稿費，同時要交稅3分錢，無奈當時此人窮得連摸遍衣兜也找不出一分錢來。最後，報館只好扣了那3分錢，付了9角7分的稿酬。漫畫之路就從這“9角7分”開始。
華氏漫畫風格顯著，獲得專有名詞曰“人民內部諷刺畫”。華君武屬兔，常以“老兔”自居，著名書畫家黃苗子先生於是稱他“兔兒爺精”。黃苗子認為“兔兒爺精”的作品充滿了創作興趣、創作熱情和內心的得意，已經把自己完全融入到創作中了—就像娃娃們玩泥沙或堆積木那麼認真和投入。和丁聰、方成的曲折幽默不同，華君武的情感表達是直接乃至淩厲的，在華氏漫畫裏，少有“抖包袱”一説，華君武也由此獲得“漫畫界魯迅”之稱：投出去的直接是匕首。
和當時的著名畫家豐子愷、葉淺予、張光宇、魯少飛等人相比，華君武其實十分清楚自己畫作的特點和缺陷。1990年5月24日，華君武在出生地杭州舉辦漫畫創作六十週年回顧展，適逢葉淺予正在老家桐廬度假。葉淺予當面恭維華君武為漫畫大師，華君武受寵若驚，曾對記者解釋：“這是葉老過獎了。其實三十年代我還是一個毛頭小藝徒呢，而豐子愷、葉淺予、張光宇、魯少飛等人，已經是享有盛名的漫畫家了。我通過投稿逐漸認識了他們。我雖初出茅廬，也有見賢思齊之心，我自知繪畫根底差，與許多前輩相比還差一大截，所以想獨闢蹊徑。我當時的戰術是畫上許許多多的人，以大場面取勝。人數最多的一幅漫畫是《幾萬雙眼睛一隻皮球》，畫面是一個足球場和許多觀眾，用此法引起人們的注意。那時也受到了前輩的褒獎和鼓勵。與同時代的許多畫家相比，每個人都有自己的長處，我確有許多不如他們的地方。……綜上所述，每個人都有自己的長處，也有自己的短處。尺有所長，寸有所短。如果有人要問我的長處是什麼？我的回答是揚長避短。”
大躍進裏，畫了一些浮誇的畫
華君武此生最後一幅畫是應上海著名美術家、藝術評論家謝春彥所邀而作。6月14日下午，記者致電謝春彥，他在電話裏連連感慨：“全國的人都在讓我回憶華老呵！”謝春彥説，華老的那幅絕筆之作名為《水牛吃功夫茶圖》，是為參加2006年舉辦的《紀念魯迅·孺子牛畫展》畫的。作為華君武生前相交十餘年的一位“小友”（謝春彥先生也已年近七旬），謝先生稱華君武為“老華”。老華讓謝春彥感動過很多次：“以前蘭州軍區有位女編輯，在報上介紹老華在延安時候的優秀事跡，提到了毛澤東請大家在窯洞喝小米粥的事情，大概有些誇張、拔高。老華看了很惱火，準備寫信要求更正。我建議他不必寫信，‘你地位這麼高，那位女編輯受了批評，前途要受影響的’！”老華一聽，欣然領悟，用上海話大加讚賞：“看伐出來哦，謝春彥你粗中有細嘛！我沒想到，儂有道理！”
文革結束後，華君武是文藝界最早公開發文坦誠自己有反右錯誤的人之一。他公開反思説：“反右的時候，我畫過一些錯誤的漫畫，在報上諷刺過胡風、浦熙修這樣一些被冤枉的同志。我畫錯了，傷害了本來不該傷害的人。”
像這樣道歉的話，是華君武在人生的最後30年裏，一直在做的事情。華君武這一輩子只在國家美術館做過一次展覽，其餘大部分畫展都開在基層，而幾乎每一次開個人展覽，他都會在展前序言裏寫下這樣一段話：“50年代裏，我畫了不少錯誤的畫，傷害了不少同志。”或是“大躍進裏，我畫了一些浮誇的錯誤畫……”
1955年8月，《把姦細消滅乾淨—肅清胡風反革命集團諷刺詩選》出版，此書插畫為華君武和丁聰所畫；1957年7月6日，華君武諷刺浦熙修的漫畫發表在《人民日報》，名為《猶抱琵琶半遮面》。畫中，浦熙修手捧琵琶半遮面，琵琶上寫“羅隆基立場”，本該擺放琴譜的琴架上，紙頁翻開寫有“浦熙修自我檢查”。這幅輕佻的漫畫最終擊垮了浦熙修，她終於完全按7月1日《人民日報》社論的意圖“向黨向人民低頭認罪”了——同時被擊垮的當然還有羅隆基。1965年12月7日，67歲的羅隆基含恨離開人間。1970年4月13日，60歲的浦熙修也走完了曲折的一生。1980年5月，浦熙修終獲平反。1981年3月19日，全國政協為她舉辦追悼會。追悼會前夕（3月16日），華君武給浦熙修委員治喪辦公室寫了一封信：“我因有會議，不能去參加追悼會。但有一事請向她的家屬轉告。五七年反右時，我曾畫過一幅漫畫諷刺過她，這張漫畫現在認識是錯誤的，也是不應當的，此事久壓心頭，趁此機會，只好向她的家屬表示道歉了。”這份24年後姍姍來遲的道歉，無論對於浦熙修家人還是對於華君武來説，都是沉甸甸的。
批評丁玲，跟總路線太緊
謝春彥回憶説，無論私下還是公開，華君武還多次説過給丁玲道歉的話。反右時期，華君武給丁玲所做漫畫為《“一本書”主義》，諷刺丁玲因為《太陽照在桑幹河上》一書得了1951年的史達林獎就“翹尾巴，向勞動人民要牛奶、要麵包”。謝春彥介紹説，延安時期，丁玲和華君武是同志也是戰友，但無論是藝術成就還是政治地位，丁玲都要比華君武高得多。初到延安的華君武只有23歲，先是被保送到魯藝美術系，後又擔任延安魯藝漫畫研究班的研究員。剛剛投身革命的華君武，其漫畫作品並不受歡迎，因為讀者根本看不懂。華君武生前也曾説過：“我到延安去的時候……我在上海，畫都是洋人洋氣的，我們在壁報上面畫一張畫，連環畫、連畫、宣傳畫，老百姓還看，一看漫畫看不懂，扭著頭就走了，自己覺得那怎麼辦呢？所以以後慢慢就變，怎麼樣能夠使農民看得懂。”
此後，無論是題材還是風格，華君武都對自己的作品做出了關鍵性調整，延安生涯由此成為華君武一生中極為重要的階段。此間，他因為兩幅諷刺漫畫從眾多藝術家中脫穎而出、贏得名聲：一幅叫做《1939年所植的樹》，暗諷當時光種樹不養樹的社會現象。因為這幅畫，毛澤東接見了華君武；另一幅叫做《首長路線》，畫了兩個女同志在路上聊天,一個説：“才一個科長你就嫁了。”諷刺了當時風行的“誰的官大就嫁誰”的擇偶標準。
正是因為敢畫、會畫，才有了後來批判丁玲的《“一本書”主義》。老華不止一次地私下裏和謝春彥説過：“那時候的總路線是那樣的，大家都是沒辦法。但是我自己還是要檢討，為什麼跟總路線要跟得那麼緊？為什麼別人就沒有畫呢？！”
華君武生前曾托謝春彥為自己刻過兩方印章，一為“大愚若智”、一為“民間藝人”。“他總説別人以為他很聰明，其實自己知道只是大愚；他又總説自己無論畫到何時，都只是一個從民間汲取養分的手藝人。”
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