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當代藝術名作《他是他自己——薩特》（鐘鳴） 鐘鳴
雖然中國當代藝術近年來在學術界和藝術品市場掀起了陣陣波瀾,引發了激烈而不同的看法。但是,近日上海民生現代美術館推出的開館展覽“中國當代藝術三十年進程·繪畫篇”,卻出乎意料地博得各方一致好評，認為這是為梳理總結中國當代藝術所做的“扎紮實實的基礎性工程”。
據民生現代美術館執行館長、著名藝術家周鐵海先生介紹，中國當代藝術經歷了30餘年曲折光輝的歷程，研究並力求不埋沒這段歷史中更多精彩的史料，是民生現代美術館首先追求的責任和義務。這段歷史，將顯示其在中國重新站上世界舞台中文化和藝術的先鋒作用；這段歷史，將成為中國美術在世界上具有先進價值貢獻的里程碑；這段歷史，對中國現在和未來的藝術充滿啟示。民生現代美術館發起“中國當代藝術三十年曆程”大型展覽，既是一次客觀公正的歷史呈現，又是中國藝術當代性建構的重要新起點。
周鐵海説，展覽立足於從中國立場出發和中國藝術的當代性建構學術視角，力圖客觀、真實而全面地反映歷史文化藝術情境。通過展示1980年代以來中國當代藝術的歷史和作品，對30年來中國當代藝術脈絡、思潮和史實進行系統梳理，從而成為中國當代藝術30年來規模最大、最為系統綜合的一次研究呈現。
展覽展出了30年來多幅轟動一時的名作名篇。如1980年代初期鄉土寫實主義陳丹青的《西藏組畫》，羅中立的《父親》，周春芽的《藏族新一代》，艾軒的《天也許還是那樣藍》，程叢林的《1944年中國沿海口岸——碼頭的臺階》，新古典主義靳尚誼的《青年女歌手像》，楊飛雲的《十九歲》，現代派鐘鳴的《他是他自己——薩特》等；85新潮時期孟祿丁超現實主義風格的《在新時代——亞當夏娃的啟示》，西南“生命流”繪畫張曉剛的《大山的女兒》，毛旭輝的《私人空間系列》，理性繪畫王廣義的《紅色理性》、舒群的《絕對原則1號》、耿建翌的《理髮3號——1985年夏季的又一個光頭》，現代藝術大展《不準掉頭》原稿，余友涵、李山、丁乙、王川等抽象藝術家的早期代表作等；1990年代以來，描繪知識分子精神狀態的朝戈的《敏感者》，中國觀念與超級寫實主義著名力作石衝的《欣慰中的年輕人》，玩世現實主義方力鈞的《1998.10.1》、岳敏君的《公主》,新生代劉小東出道時的名畫《陽光普照》，中國女性主義最具代表性的作品喻紅《艷陽天》等；2000年以來，魏光慶曾經刊登在美國時代週刊封面的《唯物主義時代》，中國表現主義代表周春芽的《太湖石》，劉小東的《三峽大移民》，青春殘酷繪畫領銜人物尹朝陽的《石頭》……
不少有作品參展的當代中國藝術領域的重要畫家都特意來上海觀摩。名畫家陳丹青還為觀眾做了“當代藝術發生之前，中國發生了什麼？”的精彩演講。已經移居上海的名畫家、《他是他自己——薩特》的作者鐘鳴在接受記者採訪時表示，當代藝術在當代中國的文化進程中是一個繞不開的話題。可惜的是，以往外界對中國當代藝術從市場的角度關注比較多，而對其進行的學術研究與中國當代藝術的創作實績相比，是遠遠不相符的。希望以此次民生現代美術館的開館展契機，將中國當代藝術的研究提升到一個新的層面。
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