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採訪手記
幾年前就想採訪曾梵志，無奈他人在北京、很少回漢。今年4月他一週內兩次回漢，為母校湖北美院頒發他出資的獎學金和引進德國偉大女性藝術家珂勒惠支的展覽。21日天下大雨，10時在省美院美術館，裝扮時尚、長得特帥的曾梵志到場，立即引來媒體和學子們的追逐。他答應儀式完接受採訪，但他太忙，沒有片刻空閒聊天，應允晚上六點在下榻的酒店專訪。
對談前，曾梵志對攝影師説，單人照他要換衣服照相，不是講究形象，而是要對得起觀眾。談話中他用普通話，急的時候漢腔不時冒出來，近兩小時的交流不知不覺過去了，窗外的黛青江色已擦黑，他笑言：父母和兄妹們正在家等他吃飯，一直用短信在催促著，晚飯後還會到美院跟朋友鬥地主。記者感覺，他不僅是身價過兩億的富翁，而且是信念堅定、內心充實的藝術貴族，同時也是個會生活會休閒的正常人。
人物名片
曾梵志，1964年生於武漢，1991年畢業于湖北美術學院油畫係後，已成長為世界知名藝術家。代表作《天空》、《協和醫院三聯畫》、《面具》系列等。2008年，在香港佳士得春拍會，他的《面具系列1996No.6-》以7536萬港幣成交，打破了中國當代藝術的世界拍賣紀錄。剛在第四屆“AAC藝術中國·年度影響力”上，他捧回油畫類年度藝術家大獎。
《肉聯》和《協和醫院三聯畫》
表現我最熟悉最了解的生活環境
幾年前就想採訪曾梵志，無奈他人在北京、很少回漢。今年4月他一週內兩次回漢，為母校湖北美院頒發他出資的獎學金和引進德國偉大女性藝術家珂勒惠支的展覽。21日天下大雨，10時在省美院美術館，裝扮時尚、長得特帥的曾梵志到場，立即引來媒體和學子們的追逐。他答應儀式完接受採訪，但他太忙，沒有片刻空閒聊天，應允晚上六點在下榻的酒店專訪。
對談前，曾梵志對攝影師説，單人照他要換衣服照相，不是講究形象，而是要對得起觀眾。談話中他用普通話，急的時候漢腔不時冒出來，近兩小時的交流不知不覺過去了，窗外的黛青江色已擦黑，他笑言：父母和兄妹們正在家等他吃飯，一直用短信在催促著，晚飯後還會到美院跟朋友鬥地主。記者感覺，他不僅是身價過兩億的富翁，而且是信念堅定、內心充實的藝術貴族，同時也是個會生活會休閒的正常人。
記：小時候在武漢六渡橋銅人像一帶居住，童年記憶對你的藝術創作有影響嗎？
曾：武漢那時相對單純、安靜。江漢關一帶的租界建築與住的房子有很大差別，我喜歡去那裏寫生，武漢當時畫畫的人特別多，武昌、漢口、漢陽都有一撥一撥的人在一起，一起畫畫，去公園寫生呀，這樣一個環境。
記：武漢人的性格如九頭鳥、不服周、暴躁等對你的磨礪和成功有什麼幫助嗎？
曾：武漢人在外地獨立生活能力很強的，很勤快、很會做事情。有生活很粗，脾氣暴躁的一面，也有很細很理性的一面。
記：《肉聯》和《協和醫院三聯畫》， 這是武漢觀眾熟悉的標題，為什麼對死亡、疾病、痛苦這種題材這麼關注？
曾：我創作一定要，比方説“肉聯”。我以前住的文書巷有一個賣肉店，有時會來一輛大冰櫃的卡車堵在路上，卸下從肉聯廠冰凍過來的豬肉。有一天我看見一個特別真實的鏡頭，凍肉上蓋著綠色的油帆布，中午好幾個人躺在上面午睡，布蓋了一半，有些肉伸出來了，有些人腿也伸出來了，一般人不會去看，我是個藝術家，我可能會看別人平時不看的一些角度。我的眼睛看到後，它是一個畫面，有很多類似這樣的經歷和故事，這就是我的生活環境。我上大學就特別喜歡表現主義，描繪的是內心比較頹廢的、焦慮的、憂鬱的，20歲左右就是這樣憤青狀態，記憶把你刻在裏頭。
記：聽説《協和醫院》是你天天去隔壁醫院用廁所産生的靈感？其實不是協和而是其他醫院，為什麼用協和？
曾：是，畢業那幾年我住在第11醫院隔壁。當年武漢喜歡説協和，比較市民化，一提到協和你這個人就不行了，完了完了到協和去。無意中起了一個沒有多想的名字，但它恰到好處，跟拯救有關的很多可以思考的東西在裏面。所以我沒有叫《第11醫院》，而是叫《協和醫院》，就是一個受難的過程。一個排隊等待門診的部分、動手術的部分、躺在病床上的，整個一系列稱它為三聯畫。在西方有很多宗教題材，耶穌受難從十字架下來，三聯畫，我當時也是用這種形式，我畫了一個普通人受難、生病的一個狀態，也是借鑒西方的表達方式，來畫我們的生存狀態。
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