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記者：現在樂隊的情況如何，大家還在做音樂嗎？
陳督兮：除了我，都在繼續做。他們還是不停的巡演，錄音。現在改簽了兵馬司唱片，準備出第出第三張專輯，我們依然像兄弟姐妹一樣。
記者：那麼你是從什麼時候開始畫畫的，有受到誰的影響嗎？
陳督兮：我不記得什麼時候開始畫畫了，是很小的時候。影響取決於強烈表達的慾望。我想最早影響我的應該是外公定的世界畫報，還有好多叫不上名的有圖片的大書。上面什麼都有， 看著就想自己畫。而且覺得好玩，有滿足感，也有成就感。我現在想想 最初的繪畫動機，好像歸根結底就是，你對一個東西特別的嚮往，想得到它或者觸摸它，你就強烈的想和他發生某種聯繫。那唯一的辦法只能是繪畫了。好像有點意淫的味道啊，不過想來也許還真是那麼單純。所以其實影響是來自你看過的所有東西。如果某一個人對你影響太大，那其實是很局限的。
記者：音樂對你的繪畫有什麼啟發或者聯繫嗎？
陳督兮：音樂是最獨特的藝術，也是唯一可以穿越時空的藝術，它的震動可以穿越蟲洞。並搭建平行空間之間的橋梁。就像現在西方物理界前沿提出的弦理論，宇宙有十幾維地空間，就像弦的振動一樣。這是多麼令人興奮地大膽假設啊。而且它是最抽象的，必須在動的時候再才有最直接的存在，所以它也是最當下的藝術。然而繪畫是相對靜態的藝術。我覺得音樂與繪畫的聯繫是一個巨大的可挖掘的域場，其中必有無限的可能性。我的繪畫就是我生活的實在，而音樂是我生活的重要組成部分，每天都在不斷感悟音樂中穿梭地奧妙。
記者：在學習繪畫的過程中，有過放棄的想法嗎？又是如何堅持下來的？
陳督兮：從來沒有真正想過放棄做東西，如果你真的喜歡，根本不會考慮怎樣去堅持。而是應該多考慮你此時此刻在做什麼，做得怎麼樣，應該完全取消如何堅持這個疑問！
記者：如果讓你重新選擇一次，還會選擇從事藝術創作嗎？為什麼？
陳督兮：重新選擇一次，我會當一隻水怪或者是龍什麼的，然後好好做它們該做的事。
記者：你的很多作品中都出現了一些像化學實驗室裏的玻璃器皿，那這些器皿是如何走進你的畫面裏的？談談你的最初想法？
陳督兮：燒瓶往往和溫度有聯繫，我只是想試試能不能製造一些音樂和溫度混合的意像，然後我喜歡在化學器皿店呆著玩，東看西看， 因為它們很像玩具。
記者：選一幅自己比較滿意的作品，談談你的創作思路？
陳督兮：我沒有一直滿意的作品，這點很惱火，我好像很難去梳理什麼創作思路，因為有太多的偶然了。做藝術的人應該像巫師一樣，巫師靠的是什麼？如果你想去用理性的把握創作思路的話，那無疑和科學想要把握人類的發展方向一樣荒謬。創作肯定是理性感性的揉搓。
記者：在藝術創作方面，接下來有什麼新的計劃嗎？
陳督兮：用更多不一樣的方式去嘗試新的作品，並保持那種趣味和興奮。
記者：現在社會上有很多對80後的描述，如“最自私的一代、最叛逆的一代、最沒有責任心的一代”等等的説法，那麼你作為80後藝術家，你怎麼看待這些問題，談談你的想法？
陳督兮：這代人的特質不是自己造就的，但這些特質也無法束縛我們自身創造巨大無限的可能性，況且這些看法也有不少片面的地方。
記者：我們都是80後青年，那麼通過這個平臺，給“80後”或者自己説點什麼？
督兮：下雨了，我要出去了……
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