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廈門美術館參與和承擔了第11屆全國美展漆畫、陶藝作品的評選和展出工作。本屆大展的漆畫作品就往屆來説，觀念新穎、視角多樣、題材豐富，以各種形式反映出時代進步帶來的新觀念以及藝術價值的創新，並以獨特的視角表現出新藝術風格。
從漆藝製品中走出來的現代漆畫藝術，至今已取得了很大的成就。但漆畫還不能完全算是一個獨立的大畫種，處於繪畫與工藝美術的交叉區域，創作中不僅需要繪畫者優異的繪畫能力，還需要一定的技藝上的功力，如刻、雕、堆、嵌、磨等手法。漆畫以其主要材料大漆命名，除此之外，還有很多漆性材料，如石木、金屬物、蛋殼、貝殼等參與其中，這種材料上的豐富性，帶來了漆畫特有的展示手法。這些都促就了漆畫這一獨特魅力的繪畫類型勃發的生機。筆者就全國第11屆美展漆畫入選作品題材特徵入手，對不同類作品的特色做一泛談。
一、寫實性。這一類題材是所有繪畫種類中最常見的題材，因其直接複製生活，因而具有創作和欣賞的廣泛性。本次大展中這類題材比較多見，較多幅作品都非常具有代表性。作品《孔子語錄》中，分別用三小幅圖組成一整幅作品，選取以孔子在《論語·為政》中對人生不同階段的自我評價：“三十而立”、“四十不惑”、“五十知天命”作為每一小幅的主題，並用三幅不同年齡階段的人像生動形象地描寫出人生中三十歲到五十歲不同階段的精神狀態和風貌。作品《應屆》也是一幅寫實性佳作，該作品從社會角度對年輕一代所面臨的現實問題進行了人文主義的關懷。這幅作品中布景、用色都很簡單，畫中人物為8個形態各異的年輕畢業生，他們身著厚裝，帶著行李，或立或坐于一片灰綠色的背景中，有人仰望天空，有人迷茫地看著遠方，有人沉思，在各種形態和表情的刻畫上真實而生動，身後一群鳥劃過蒼穹，出神入化地表現出了新一代大學生畢業後迷惘的心情，似乎也暗示著他們滿負志氣，學成而來，想要飛上藍天，卻像是鳥兒一樣在灰暗中不明方向。近年來，大學畢業生就業問題成為一個嚴重的社會問題，社會學家、教育家等對這個問題的研究、提議屢見不鮮，然而我們的藝術家也可以用繪畫作為宣傳手段，讓更多人有所觸動，參與到對大學畢業生就業的關懷中來。
《父親·母親》是寫實性題材的另一力作，這幅作品的寫實性可從構圖內容和思想內容兩方面來談。構圖來看，整幅畫就兩個突出主題，兩個相互凝望老人的側臉，作品用斑斑白髮、褶皺的皮膚、柔和平淡的眼神等將兩個白髮老人的面部形象表現得淋漓盡致，其寫實功力可見一斑。再從思想內容來説，從外部形象延展到內部，兩位老人相伴走過一生，酸甜苦辣已經寫在歲月譜寫的歌裏，那種凝望，既簡單又複雜，既樸實又華麗，既柔情又堅毅，這種相濡以沫之情傳達至深，似乎刻進了思想內部，寫進了靈魂深處。
二、抽象性。抽象性的題材往往通過作品的各種看上去不明顯的造型凸顯一種精神，這類題材大多受到後現代主義美術的影響，具有很深的思想性。在《殤》一作中，作者通過展示處於黑色中的殘垣斷壁，表現出地震後的一片淒涼、悲慘景象，畫面中被斷墻壓在最底下的玩偶似乎象徵著一種模糊的希望，但這種希望很快就被畫面中大片的黑色調壓抑下去了，這不能不説是一種殤，一種國殤，深痛的記憶永存於心上，其主題表達的思想深義由此可見。
再如作品《遊戲》也是此類作品的代表之作，畫面中是諸多個人物在做遊戲的場景，人物的描繪色彩素淡、形象簡單，在人物的背後淺淺地映出另一組遊戲中的人形，地上長長的倒影暗示著一種人生景象，很多時候人看似在和別人遊戲，在捉弄他人，其實是在和自己遊戲，最終捉弄了自己，這幅作品的寓意也可謂是深刻之極。
《大域容音》中，更是將抽象題材提升到一個高度。這幅畫的構圖完全抽象化，主色調運用黃、黑色，似乎構成了一個個造型，卻又不是非常和生活中的具體事物相像，這些造型呈現出的流線型似如音樂發聲的律動，具有線條和方向，富有生命的氣息，如事物在一片廣闊天地中得到了延展和永生，這大概就是這幅畫所傳達的思想。
在另一幅抽象題材作品《表情》中，作者用形形色色的各種誇張表情圖像構成了整個畫面，無論在用色上還是塑形方面都頗具抽象色彩，多種人物表情的呈現、面部不同部位的突出以及色彩運用上的明暗對比等都似乎象徵著人性的多重展示和人生不同階段經歷所帶來的不同表現，“表情”豐富之深層思想可見一斑。
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