| 第十一屆全國美展于1月3日謝幕。本屆全國美展仍然受到業內人士的關注，成為許多年輕藝術家的追求，可是，人們的談性不高。不管如何，它揭開了人們過去5年的期待，比較真實地從一個方面反映了當前美術創作的現實。這一個方面就是由來已久的全國美展系統在多樣化的社會選擇中，全國美展雖然重要，然而也只是其中之一的選項。儘管全國美展原本所包含的是5年來美術創作的精華，卻因為沒有包含這5年內發生的國家重大歷史題材創作中的美術作品，同時，一批功成名就的美術家基本上是整體缺席，使得全國美展更像一個全國青年美展。如此這般，全國美展的功能定位就發生了偏移，這在當下已經不成為問題，約定俗成，以及隨遇而安，是業內人士普遍的心態，也為全國美展的現實表現作了比較好的注解。這就是在體制之下不求其全，只求與全國美展這一體系相關的全國性的整體效應，因此，缺張三、少李四都不重要，缺5年內再重要的作品也沒有問題。因此，也就化解了體系之中的一些問題。5年之後，這樣的基本情況會得到維持，傳統的國油版雕都會是為全國美展定制的作品，而非5年來的優秀創作，而且會更像一個全國青年美展。
5年之後的2014年，全國美展依然會像今天一樣成為美術界關注的一項最為重要的展覽活動。全國性的發動和組織，各地美術家投入極大熱情積極參與，都會在與這一具有國家形態的美術展覽相應的社會化層面上，推動中國美術創作的前行。從體系和規模上來看，分展區的形式還會保持，展區在相關省區的分佈，會因為一批新的省市美術館的建設和投入使用而有所變化，其中設計展區會因為設計更為社會所關注而有所擴大，港、澳、臺邀請展部分會因為兩岸情勢也會有所調整，其他類別的展區則會保持現在的規模。在展區的設立上，唯一能夠突破現有格局的就是在“綜合展區”中將 “綜合媒材”和“動漫”獨立出來，一方面是適應美術發展的現實，另一方面是吻合國家發展文化産業的政策。因此，現有的“綜合展區”會恢復成十屆美展的“連、年、宣、漫、插、漆”的格局(其中漫畫歸入到“動漫”)。
第十二屆全國美展的作品，傳統的國油版雕等很難出現讓人為之一振的作品，如同第十一屆展覽一樣。繪畫部分不會偏離現有的“大”和“細”的整體方向，繪畫性會繼續衰落。中國畫的工筆化，油畫的寫實化，版畫的巨幅化，水彩的油畫化，都會成為影響畫種內形式風格多樣化的主要問題，顯現出單一化的病根。而“連、年、宣、漫、插”在繼續衰落的道路上進一步走向邊緣化。壁畫的今不如昔會更加明顯，依附於歷史主題館的創作和工程性的繪製，很難表現出時代的特色，更遑論表現出與建築和空間的關係。雕塑有可能在失去傳統審美的同時更多地融入“當代藝術”的情趣，利用一些流行時尚因素成為年輕人合影留念的背景或道具。5年之後，動漫水準在《阿凡達》的刺激下會得到熟能生巧的提升，“中國化”會成為新的時代要求。設計的整體水準提高在情理之中，會更加豐富多彩;各方面的代表人物會走向前臺，風格特徵也會更加明顯。“綜合媒材”多樣性的表現會精彩紛呈，成為與傳統方式的鮮明對照，在藝術觀念上會進一步走向“當代”。
無疑，一切的可能都受制于國家發展的現實，而在第十二屆全國美展之前還會有新的中國美協領導機構的換屆，新人新主張與老人老辦法之間將是新一屆全國美展的最大變數。
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