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虎門銷煙圖 263cm×785cm 2009年作
文/ 李延聲
李延聲簡歷
我國近代史上，“虎門銷煙”震驚中外。偉大的民族英雄林則徐，會同愛國將領鄧廷楨、關天培等，于1839年6月3日至25日，在廣東虎門，將繳獲的西方殖民者毒蝕中國人民的鴉片21000余箱、凈重2376254斤全部銷毀，向全世界表明中國人民拒絕毒品、維護國家獨立和民族尊嚴的堅定決心，也因此開始了與帝國主義列強艱難抗爭的歷程。
中國畫《虎門銷煙圖》，再現虎門銷煙這史詩般的壯麗場面，追憶近代這段百年憂患的悲壯歷史，祭奠愛國志士仁人，謳歌中華民族精神風骨，站在今天時代的高度，追思這幕歷史的片斷，以俯視角度加以掃描，又用近鏡頭逼近特寫，審美地、言情地藝術再現歷史事件與歷史人物。
我曾經多年醞釀、歷時兩年創作，于1997年完成中國畫長卷《魂係山河》，表現鴉片戰爭的百年曆史，表現這百年民族的精神史和情感史。其第三部分《銷煙氣如虹》，畫的就是虎門銷煙的歷史壯舉。這次創作《虎門銷煙圖》，于2006年入選國家重大歷史題材美術工程，2007年與文化部重大歷史題材辦公室簽約，2009年7月完成創作。
為了深化主題的表現，我反覆構畫了十多幅草圖，經過文化部召集的幾次草圖觀摩，聽取各方面的意見後，確定了正稿，放大成高2.63米，寬7.9米的畫面。畫面構圖著力尋找到一種獨特的形式感, 將林則徐等禁煙領導者處理為靜態，與銷煙壯士們龍騰虎躍般的動感，形成強烈的對比，呈現出氣壯山河、力挽狂瀾的雄偉態勢。畫面人物基本上分成3個組合：將林則徐等禁煙領導者放在畫面中心的指揮禮臺上。讓銷煙壯士們分別佔據了畫面的大部分篇幅，由高至低，川流不息。在畫面左側，有前來助陣觀看的民眾。層層疊疊的人群，以血肉之軀組成綿延不斷、堅不可摧的長城，形成波濤滾滾的怒潮, 體現虎門銷煙萬眾一心、熱血沸騰的情景。
主題的深化全靠形象的深化。創作中將形象的探索與歷史的思考相統一，將歷史人物的肖像置於當代的認識之中。《虎門銷煙圖》著力塑造幾位禁煙領導者獨特不凡的形象：凸顯林則徐作為禁煙統帥剛正不阿、運籌帷幄；兩廣總督鄧廷楨年過六旬，飽經風霜、深思熟慮；關天培身為廣東水師提督的英勇威武、堅韌剛毅，還有廣東巡撫怡良等官員的風貌。總之, 力求人物造型飽滿概括，個性獨具，盡顯其凜然正氣。鬥志高昂的銷煙勇士們袒胸赤腳，揮汗拼搏。有的正不斷地把一箱箱沉重的鴉片搬運到銷煙池旁；有的正使勁砸開箱子、搗碎鴉片，扔入銷煙池中；有的正奮力以手中的鐵鋤、特製長耙等不停翻攪銷煙池中鴉片；有的正忙著往銷煙池中添加鹽鹵和石灰……如雕如塑、厚實碩大的勇士們，如同激流中磐石，煙雲中山巒，烽火中鐵壁，表現同仇敵愾、眾志成城、徹底銷煙、抵禦外患的磅薄氣勢。畫面上，在煙氣升騰和黑雲壓城的氛圍中，隱約可見遠處屹立著炮臺，預示戰爭風暴即將來臨，增強畫面的悲壯感,體現不屈不撓的民族精神。
《虎門銷煙圖》比《銷煙氣如虹》畫面上增加了林則徐等禁煙領袖親臨銷煙現場指揮, 還在背景上增加了從四面八方趕來觀看的民眾，其中也有外國商人。史書記載：道光皇帝命令讓沿海居民和在廣東的外國人“共見共聞”，見證銷煙，受到震懾。畫面背景這樣處理後，不僅更接近史實而且銷煙氣氛更莊嚴、熱烈，場面更宏大、壯觀。
《虎門銷煙圖》畫幅的大小，取決於主題內在張力的發揮。畫面上佔據前面的銷煙勇士的形象只略小于真人，高大健壯，視覺上形成強烈的衝擊力與震懾感，凸顯民族尊嚴的覺醒，民族力量的凝聚。
在這幅歷史畫創作中，我探索研究以下幾個問題：
一、著力表現和深化作品主題。《虎門銷煙圖》表現的是清代禁煙運動中最輝煌的壯舉。通過研究史實，體味到這不只是一個事件或短暫的場景，也不是幾個歷史人物的故事，這是一個時代、一段歷史、一個民族命運中的閃光點。所以不能平鋪直敘地羅列銷煙的過程，而要運用一切藝術手段，從構圖、形象塑造到筆墨語言，為表現主題思想達到內容與形式最完美的結合，把主題表現得強烈、深刻，彰顯中國人民為維護民族獨立、國家主權不畏強暴的精神風骨。
二、遵循現實主義創作原則，忠於史實而不拘泥于史實。在做了大量的歷史資料收集研究的基礎上，進行綜合、整理、取捨和提煉處理，集中地表現典型地點、典型人物和典型場景。虎門銷煙中林則徐研究出“開池化煙”的辦法，在虎門海灘上開掘修建了三個銷煙大池，池前設涵洞通往大海，徹底銷煙。為了突出表現人物，《虎門銷煙圖》畫面中弱化了沸騰的銷煙池和濤濤大海的描繪，而只是作為畫面右邊一隅的背景並以空白出現，少施筆墨。環境和細節處理也是歷史畫需符合史實的要素之一。我曾在1996年夏天，兩次赴虎門，專程到謝晉導演拍攝《鴉片戰爭》電影的現場，收集素材，實地寫生，對當年開池化煙的地點、環境、做法以及使用的器具、鴉片箱上字樣、鴉片團形態顏色，還有當時人物的服飾、動作等等，一一核實畫樣。這對我當時創作《銷煙氣如虹》，對現在創作《虎門銷煙圖》都很有價值，使畫作真實可信。
在歷史畫創作中，處理繁冗複雜的史實表現時，不是完全採取“敘事”的手法，雖是畫“史”，但在創作觀念上偏向寫“詩”，著重對歷史情感的抒發，而不是歷史事實的梳理，使作品有一個高的精神起點。
三、歷史是人創造的，歷史畫中人物形象的塑造是關鍵。《虎門銷煙圖》畫了上百個人物，力求避免概念化，塑造鮮活感人的形象。發生在一百多年前的虎門銷煙，可供參考的形象資料很少。我有畫《正氣篇》人物和《魂係山河》長卷刻劃歷史人物形象的經驗，既從閱讀研究他們的著文詩吟和記載中了解人物的精神風貌，又從現實生活中尋覓借鑒肖像形象。我從身邊的師長一輩入手，先後又畫了當代不少傑出的文學藝術家、科學家和政治家，也為此結集出版《智者——李延聲中外名人寫真畫集》一書。通過與諸多智者仁人的精神對話，寫生其風采神韻、個性品格、肖像面貌，對歷史人物形象的塑造有很大啟示，提供了特殊的幫助。特別是林則徐的形象，我反覆畫了十多次。林公的性格是外柔內剛，外表比較平和，而內心充滿著大智大勇，“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”報國之心何等壯烈。塑造林公形象既要避免以前那種“高大全”描繪，又不能平庸，人物性格的尺度把握是最艱難的。此幅中林則徐形象從容淡定，比較符合他的個性。此外，我在長期深入農村、廠礦時，畫過許多農民、礦工等的速寫，這樣的生活積累，感情積澱和人物形象的蒐集，對我的創作很有意義。所以有評論説我所畫銷煙壯士也有礦工的氣息。對畫中每位人物的動作、手勢，我還進行寫生，並且根據表現主題需要，對人體結構進行強化以至誇張，塑造出人物的力量感、厚重感和歷史感，表達一種古樸、莊重的情趣，鉤沉發掘出鮮活的群體形象。清代的裝束中，男人蓄長辮與女人裹小腳都是一種陳腐的現象，但畫歷史畫又不能回避這個問題。所以在畫銷煙壯士時，儘量將辮子隱去，畫成盤在頭頂或環繞在脖子及胸前，以表現勇士的氣概。
四、筆墨是中國畫創作的基本藝術語言。中國畫以筆墨表現天地萬物，筆墨當隨時代。創作《虎門銷煙圖》，我嘗試以單純的水墨追求筆墨語言的鮮明、雄厚、豐富而獨特。以筆法求其力度，充分發揮中國畫線條的表現力，見骨法，見性情。將傳統書法魏碑的筆法及山水畫的皴法融入人物畫中，以斧劈皴畫人體，擬似水墨雕塑。潘天壽先生説：“中國繪畫中的用線具有千變萬化的筆墨趣味，形成高度藝術性的線條美，成為東方繪畫獨特風格的代表。”以墨法追求變化，在黃賓虹總結的“濃、淡、枯、濕、焦、破、積、宿墨”的基礎上，再加之膠墨與衝墨，以水法求淋漓盡致，無拘無束，使筆墨語言有所突破，將傳統筆墨與現代審美有機融合，對傳統筆墨進行強化和豐富，藉以表達沉重雄渾的歷史情感，凝重的悲壯之氣和陽剛之美。發揮中國畫特有的墨的效應，在濃墨對比與運用中強化作品激越、高亢的基調，僅略施淡彩以反襯墨色，力求龐大而不空泛，充實而不迫塞，豐富而不繁瑣，在筆墨上有所創造。整體藝術處理如潘天壽先生所言“氣要盛、勢要旺”，以求具有“天風浪浪，海山蒼蒼，真力瀰漫”的震撼力。
文章來源：《當代中國畫》雜誌
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