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周京新兼有學院教養和反學院派的拓新精神，他的性格謙和大度、藝術感覺敏銳超前。在第六屆全國美展上，他即以本科畢業創作《水滸組畫》一鳴驚人，獲得銀獎。作品白描線法精絕，形神飄逸，趣味超然，作品受到同行們的交口稱讚，被譽為“直逼陳老蓮水滸葉子”的鴻篇巨制…… 但他並未因此而固步自封、裹足不前，而敢於不斷突破自我，進行水墨新的探索，實踐他的“使造型呈現筆墨化，使筆墨具有雕塑感” 的藝術理念。他注重個性的表現性水墨，在中國畫界和藝術院校中激起不小的波瀾，引起廣泛的關注。
這五位畫家在藝術創作上都有特立獨行的品格，且有廣泛的社會影響，他們在藝術界備受關注和讚賞，在收藏界廣受歡迎，決非出自偶然。他們每一位作為有成就的藝術家己為人們所熟知，但如今養墨堂用學術眼光，以“石城五家”的名義把他們組合在一起，卻給人以耳目一新的感覺。這一舉動，使人多少憶起傅抱石等人形成的新金陵畫派。雖然如今“石城五家”與“新金陵畫派”己處於完全不同的時代，他們的審美追求也各不相同，但他們均紮根于金陵文化土壤、廣泛吸收時代雨露的滋養和敢於革新的精神是共同的。這一舉措對正處於藝術創作旺盛期的五位畫家來説，無疑增加了他們重振金陵畫風的藝術使命感。同時，對南京、江蘇地區乃至於對全國中國畫藝術的發展，都會産生積極的推動作用。
多年來，人們一直在討論“中國畫如何繼承和發展”這個歷久彌新的話題。今天，在這塊有過中國畫輝煌歷史的土地上，我們又高興地看到“石城五家”作品的集體亮相。人們會通過對他們作品的觀賞、分析和研究，聯繫當今中國畫現狀和未來發展趨勢，引發新的思考，展開熱烈的討論。我想，這也應該是“養墨堂”所熱切期盼的。
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