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俄羅斯藝術市場是本土收藏家快速成長的大市場。無奈，龐大的金錢利益也使得藝術收藏蒙上諸多偽畫事件。康丁斯基與馬列維奇，這兩位影響當代藝術市場甚巨的俄羅斯絕對主義藝術家，其畫作就陷入這樣的偽畫風暴中。
為慶祝紐約古根漢美術館成立五十週年，該館于9月18日上午以康丁斯基(1866-1944)大展作為週年慶大禮，總共匯集一百多件大師畫作同時展出，佔據了整個美術館的主要展覽區。此展將持續到明年年初，展出內容分別來自紐約古根漢美術館、巴黎龐畢度中心以及慕尼黑連巴赫市立畫廊(Städtische Galerie im Lenbachhaus)，這三個地點是全球主要收藏康丁斯基作品的地方。其實從去年10月開始，康丁斯基的回顧展就從慕尼黑連巴赫市立畫廊開始連番展出(2008年10月到2009年2月)，今年4月由巴黎龐畢度中心(2009年4月到8月)接棒，剛開展的古根漢美術館則是回顧展的第三站。
這次在紐約展出的油畫將近一百多件、紙上水彩作品有六十多件，主要透過康丁斯基學會(la Société Kandinsky)的專家策畫與選件。康丁斯基學會成立於1981年，主要的工作除了推廣康丁斯基的藝術以外，更重要的是出版藝術家的編年目錄(catalogue raisonné)，並提供康丁斯基作品的鑒定服務。儘管該學會曾對外表示他們的意見僅供參考，並非為藝術家畫作真偽的鑒定單位，但是其影響力甚巨，使得近年來國際拍賣公司在遇到康丁斯基作品的委託時，都會優先邀請這個位於巴黎的學會做鑒定工作，如果沒有獲得肯定的答案，拍賣公司往往會拒絕作品送拍。
鑒定vs.價格
相較于其他背景條件相當的藝術家，這樣一個鑒定組織的存在，對於市場價格之影響，或許是一個很重要的推升力道。紐約蘇富比于2006年11月秋拍的印象派與現代藝術夜拍，就有一件由康丁斯基遺孀妮娜(Nina Kandinsky)釋出的風景畫作，拍出908萬美元的成交價。兩年後，佳士得推出另一件1909年色彩鮮艷的作品，也在紐約夜拍中交出1688萬美元高價。平均而言，康丁斯基的作品在20世紀的俄羅斯現代藝術家中，可説是市場上最具指針性、價格相對也穩定的拍品。
但是康丁斯基的藝術市場表現應該是一個特殊案例，例如同期較知名的代表性藝術家馬列維奇(1878-1935)在拍賣場上的成績，就是兩極化的結果。儘管蘇富比在2008年秋拍徵得一件名為《絕對主義構圖》(suprematist composition)的大作，加上佣金最後以高達6千萬美元的天價成交，但是根據佳士得的成交紀錄，馬列維奇的作品至2009年春拍為止都未有逾百萬美元門坎的成績。大致而言，除了偶而出現的特殊情況外，其價格大抵很難達到康丁斯基的市場水準。
姑且不論上述二位具有全球收藏基礎的俄羅斯藝術家，其他前衛運動成員的作品則是另一場更難以厘清的混戰。今年夏天，美國《藝術新聞》雜誌(ART news)以六個月的時間進行調查與訪談，完成一份20世紀初期俄羅斯前衛運動的藝術市場專題，該雜誌巨細靡遺地呈現這一類作品假畫縱橫的實況，細數從國家級研究機構與典藏單位的鑒定風波，到拍場假畫被揭穿的一連串事件。
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