超越——重返傳統的積澱

唐勇鋼學術個展九月在上海舉行

本報訊　國璋　由上海朱屺瞻藝術館、河北大學藝術學院、杭州大瀚藝術事業公司等三方共同策劃的“超越——重返傳統的積澱”唐勇鋼學術個展，將於9月5日在上海市朱屺瞻藝術館拉開帷幕，這是任教于河北大學藝術學院的唐勇鋼首次在上海市舉辦個人展覽。開幕當日上午還將舉辦一場由上海市15位資深藝術批評家所組成的學術研討會。

唐勇鋼的作品繼續在探討著關良、林風眠等大家曾終其一生關注的課題。

關良畫戲曲人物，樸拙睿智，簡練的筆墨當中，展示出藝術家的生活態度，雖則是戲曲，但卻極具文人以畫自娛、諷世的意味；林風眠畫仕女、靜物，作為關心民族危亡的知識分子，想在油畫的語言當中找到中國傳統繪畫現代化的路。赴歐洲留學的背景，沒有讓他像許多藝術青年那樣走了西方現代派的路子，當時教他西畫的老師一句話仿佛點醒了夢中人：你們中國有那麼優秀的藝術，為什麼還要到西方來學習？林風眠後來的創作融印象派的光影、現代派的形式和文人畫的意境于一體。

關良和林風眠從不同的方向返回到傳統的中心。

近幾年來，朱屺瞻藝術館展出過許多以戲曲人物為題材的藝術創作，不過畫戲曲人物的藝術家大多數關於戲曲畫的探索都集中在水墨領域，在中青年藝術家之中關注這一塊的更是稀少。唐勇鋼的創作讓我們看到了中青年藝術家對於傳統經典的熱忱之心。從對中國瓷器的研究繼而轉向中國戲曲和民間版畫，在唐勇鋼的筆下，侍女、戲曲人物更多地把人帶到一種傳統的審美境界，同時，在形、色方面又非常地概括和大膽，對現代派藝術風格的使用得心應手。

觀唐勇鋼的繪畫，他的題材和技法，讓人自然而然地想起中國繪畫在內憂外患、尋求發展的20世紀當中不斷面對“融合中西”、“油畫民族化”等諸多課題，而這些課題在當下的語境當中，已然失效。當代文化情景當中，中西已經沒有絕對的對立和衝突，而媒材也已經成為傳達思想和理念的載體，不再具備現代主義初期媒材本身意義的原發性。由此，再來看唐勇鋼的創作，更多地讓我們看到在全球化語境當中，我們國家隨著經濟和政治地位的提升，中國文化和民族自醒意識的增長使藝術自然地逐漸超越了中西二元對立論；而作為一個藝術家個體，唐勇鋼的創作不僅關乎自身的精神和審美訴求，也必定會有更多的受眾，這恰恰反映了中國民眾在特殊時期裏面的審美與人文藝術的需求。