走近永恒的塞尚

“後印象主義”也稱“印象派之後”或“後期印象派”，是法國美術史上繼印象主義之後的美術現象，以塞尚為代表畫家。塞尚一生的創作活動都是為了追求心目中永恒性的形體和堅實的結構，以創造形象的重量感、體積感、穩定感和宏偉感，最後達到簡單化和幾何化的效果，這使他成為後來的立體主義和抽象主義的始祖。

羅傑·弗萊（1866—1934），英國著名藝術史家和美學家，20世紀上半葉最偉大的藝術批評家之一。早年從事博物館學，屬於歐洲頂級藝術鑒藏圈子的鑒定大師，後來興趣轉向現代藝術，成為後印象派繪畫運動的命名者和現代主義藝術的主要詮釋者。1910年，弗萊首先拈出“後印象主義”一詞涵蓋塞尚和其他一些畫家，17年後出版《塞尚及其畫風的發展》。

中國美術學院教授范景中認為，這部塞尚專論以原始性與巴羅克、古典與浪漫、色彩與素描等兩極對立傾向揭示塞尚的風格發展，奠定了研究塞尚的中樞概念，成為理解這位大師的第一必讀之作。

弗萊本人就是一位畫家，他拒絕當時流行的批評模式，提出形式而非內容才是藝術最基本的表達元素。塞尚的作品最切合弗萊的理想——對自然的一切方面賦予形式的表達。在此書中，弗萊既努力探究塞尚藝術風格的發展進程，同時也精密細緻地推敲個別作品的內在構造機制。其結果是一部文采斐然、生動活潑的書，對畫家和學習繪畫的學生而言它擁有技法方面的價值，它還為普通讀者提供了一種充滿真知灼見的洞察，展示了塞尚藝術不可思議的魅力。

弗萊還著有《貝利尼》（1899）、《視覺與設計》（1920）、《變形》（1926）等，其中貫穿的形式主義美學已構成現代美學史的主導思想。