北大荒版畫的開創者——晁楣從藝60年回顧文獻展觀後

宗婭

從上世紀五六十年代崛起的北大荒版畫，經由轉業軍人、下鄉知青、墾區青年不同成分的三代作者的創新發展，在當代中外版畫藝術語境中確立了自己的地位，並享譽國內外。晁楣是新中國成立後黨和國家培養的第一代藝術家，也是北大荒版畫學派的開創者和優秀代表，他的版畫創作歷程如同一部北大荒畫派發展史的縮影。

近日，在中國美術館舉行的“長河行——晁楣從藝60年回顧文獻展”，通過版畫、彩墨、書法、寫生、速寫、草圖以及出版物、藝術旅程圖片和視頻資料等全面地展現了晁楣從藝60年來在各個歷史時期及不同藝術領域裏形成的審美理想、創作取向、藝術成就與風格特徵。為鑒賞和解讀中國當代版畫重要流派之一的北大荒版畫乃至黑龍江當代美術創作的人文精神內涵和藝術語言概貌，提供了比較完整的例證。

晁楣，1931年生於山東菏澤，1949年5月在南京參軍，在部隊長期從事文藝工作。1958年轉業參加北大荒軍墾，並始終致力於藝術創作。曾任黑龍江省美術館館長、黑龍江省美術家協會主席、黑龍江省文學藝術界聯合會副主席。現任中國美術家協會理事、黑龍江省美術館名譽館長、黑龍江省文史館館員等。他出版有多本畫集和學術論著，曾獲中華文化發展終身成就獎和魯迅版畫獎，在他的家鄉菏澤建有“晁楣版畫藝術陳列館”。

他的版畫作品構圖大氣，刀法遒勁，色彩生動，構成了極具生命律動與形式美感的視覺圖式；融會高尚理想與浪漫情懷，塑造了正氣堂堂的精神意象。他在堅持深入生活的基礎上專注探索，大膽創新，影響和帶動北大荒版畫家們開拓出以大幅面、多版次套印為主要特徵，以色彩為重要造型手段的全新章法，為中國當代版畫事業的發展做出了寶貴的貢獻。

晁楣的版畫是壯美的抒情詩。他的早期作品是英雄時代的禮讚，石油工人創業、十萬大軍墾荒、新疆的牧場、北大荒的麥浪，都在他的刀筆之下煥發出絢爛的色彩。1957年的《追蹤》是晁楣創作的第一幅版畫，此後，他的藝術創作便一發而不可收拾。1960年他創作的《第一道腳印》為北大荒畫派在人們心中留下了第一道深深的痕跡。1963年的《北方九月》是晁楣和他所代表的北大荒畫派在套色版畫創作上的極大突破。1975年的《紅裝素裹》和1978年《北陲屏障》都以畫龍點睛的方式流露出那個時期特有的激情。1979年的佳作《春醒》獲第五屆全國美展銀獎。

作為一位自學成才的版畫家，晁楣飽嘗艱辛，也經歷過滄桑的文化浩劫，在多元化發展的新時期，他開始關注人自身和心靈，不斷超越自我，不斷進取。《雪松》、《秋歌》、《傲霜》、《松谷》、《金風》等作品有力地凸現偉力與秀美、豪氣與柔情並重的黑土地所孕育的那種深沉而凝重的靈魂，使晁楣的版畫帶著鮮明強勁的獨特風格走進人們的視野。《松谷》一改以往有些畫家只突出山谷險隘的習慣表現手法，他把幽谷中，漫山筆直的松樹、遠山虛實相生的色塊，形成條條運動的曲線，給人一種不可阻擋的力量向高處伸展，谷中兩隻蒼鷹展翅翱翔……展現了大自然的舒放、曠逸之美和神奇的造化之功。這幅畫或許可以説成是晁楣林區生活凝結成藝術品的精華，它以深刻的內涵和獨特的風格獲得了第六屆全國美展的金獎。

在晁楣的藝術人生旅途中，總是顯示出旺盛的創造力，總在不斷地超越自己。1986年，他創作的《路漫漫》、《雲與影》，標誌著其作品又跨進了一個現代精神和鄉土觀念所交匯的境界。之後，他又接連創作了《留君不住》、《歸宿》、《黑沼澤》、《殘陽》、《晚晴》、《瀑聲》、《松之魂》等作品，都流露出晁楣對土地、對親朋、對故鄉、對時光濃濃的依戀之情。如今，晁楣已不再是以情思舒暢為快，而是通過心靈與外物雙向滲透介入，從整體上實現了心靈的物化與物的心靈化，營造出耐人尋味的藝術境界。誠如他所言：“20世紀80年代後期，我在試圖尋求一種最簡練、最概括、最強烈、最具個性的現代版畫獨特語言，來表達自己對生活、對社會、對人生的理解、認識、情感和態度。”

近些年，晁楣被繁重的行政事務和頻繁的社會活動所困擾，他的版畫作品不如從前那樣高産了。但他仍然對作品嚴格要求，要求每一件作品都要有“閃光”的地方。花甲之年的晁楣憑著紮根黑土地的熱忱，憑著對藝術的執著追求，在版畫藝術創作道路上探索不歇，繼續奮進。