舒傑是一個不太愛説話的人，也不太喜歡和別人交流，甚至害怕與別人交流。如果非要和別人説話，他總是低著頭。或許是因為兒時與人交流總是吃虧留下的後果吧。我想兒時經歷在每個人的內心裏都會打上烙印，從而影響到後來的言談舉止以及行為方式，十幾年以來他幾乎不在藝術圈活動。從不看藝術雜誌，不關心藝術新聞，也不在藝術圈展示自己的作品。可能也正是這樣他和藝術圈保持了很遠的距離，使得他的藝術風格和關注問題的角度都顯得十分獨特。《網路標準表情》是他從上世紀90年代後期到現在一直都在創作的系列作品。今天誰也不會懷疑網路已經是我們不可或缺的生活方式和主要溝通方式。舒傑作為一個性格內向的人，他很不情願直接去面對現實社會，所以網路虛擬社會的出現，讓他很快也很自然地找到了釋放的端口。他將自己的敏感和脆弱用最直接的方式投放到網路，很長一段時間裏，他利用網路的聊天工具，瘋狂的不分晝夜的與人溝通。網路上的各種表情和溝通符號深深地印在他的臉上，網路上的每個表情都讓他獲得一種溝通的愉悅，不用直接説話就能讓很準確很及時的表達自己的意思 ，説實在，這應該是讓很多人都興奮的事情。所以網路之初讓很多象舒傑這類人為之瘋狂和癡迷。直到有一天深夜他上廁所照鏡子，猛然看到一個怪物，一個他極其熟悉卻極端異樣的怪物，一個臉上擁有網路微笑符號的怪物，他向他微笑著。嚇得舒傑一身冷汗。於是他開始了《網路標準表情》的創作。很多看過這批作品的人都説這些是很恐怖的東西，有些人甚至讓舒傑不要再去搞這些東西。我想恐怖不是舒傑刻意去製造的，而是真實存在的。因為當我們將現實社會裏的各种經驗滲透到一個虛擬社會的時候，反過來虛擬社會的經驗又放大到現實社會中的時候，這裡肯定會滋生出讓我們無法想像到的各種異樣結果。既然出現了異樣，那走向恐怖也是一種必然。實際上舒傑在這系列作品裏就是希望我們可以閱讀到極其熟悉的異樣，通過異樣與恐怖來反思我們在虛擬社會和現實社會的生存境遇。這種生存境遇是我們每個生存在當代網路社會中的公民必須面對的問題。舒傑的堅持和固執對於網路文化、網路道德、網路價值觀的建設無疑是有積極意義的，這也讓他成為網路文化的探索者和先行者。從近期他創作的一系列新油畫來説，無疑是網路文化放入現實文化的一種探索和延續，他將網路上流行的時尚美女的形象進行改造，再將各種流行的時尚物品、手槍，以及大眾極力想擁有的東西（名車、豪宅等）和這些他所創造的新形象並置，形成細膩、艷麗、慾望、時尚、脆弱、膚淺、暴力、空虛、無聊、無助並存的異樣景觀，將這種景觀用最傳統的油畫樣式錶現出來，在油畫樣式的轉換下，這些景觀變得經典，使得舒傑想要闡釋的，現實與夢想被慾望、技術、金錢、權力、暴力切割得支離破碎的場景被定格。正是在這種定格下我們才能冷靜的思考和面對這些現實。在這裡，現實中的各種矛盾被舒傑用借助網路資源的方式，挪進他營造的虛擬現實中，讓我們為了這些矛盾在文化精神層面裏進行搏鬥。也有可能進入了他設定的圈套。但是不管怎樣，他這些作品中創造的人物形象，給我們留下了深刻的印象。與《網路標準表情》系列所不同的是，這個系列裏的人物形象不再恐怖，變成了人人可能都會覺得可愛的尤物。這一次舒傑的創作，相比以前將網路符號直接複製到現實中身邊人臉上的觀念和手段時， 是反其道而行的，他將現實生活裏身邊的小眼睛直接放到了網路美女的臉上，我們不要以為這些眼睛是誇張的結果，現實裏絕對有這樣的眼睛，在舒傑的家族就有一群特殊小眼睛的親戚。舒傑經常要和他們交流，在他看來這些親戚都是特別美麗的人，那很自然小眼睛成為他新作的最大特徵，於是小眼睛也成為他觀察世界的眼睛和利器。當然他在小眼睛的基礎上，同時將整個五官都變得很小了。形成一個極至的新人物形象。毫無疑問這個形像是區別於當下藝術界流行的卡通形象的新形象。