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真跡
贗品
黃白雨
關山月是個多面手，山水、人物、花鳥樣樣精通。他前半生（上世紀70年代中期前）的創作，主要以人物為主，緊隨時代的變遷。不斷調整自己的創作方向：從抗戰宣傳，到反饑餓、反內戰，到謳歌新生活，始終沒有脫離政治的範疇。在特定的歷史時期，這種現實主義的創作思路，是有它的積極意義的。他晚年則以畫山水和梅花為主，讓藝術回歸傳統娛目怡情的樣式，不料，山水的聲譽竟高過人物畫。
他的山水畫，粗筆重墨，色彩斑斕，筆墨之中涌動著一種熾熱的情懷。他注意寫生，筆下的山水大多從自然中來，因此取材廣泛，異域的尼加拉大瀑布、南國的椰樹榕蔭、巴蜀的峽江帆影，各類題材信手拈來，鮮活生動，這樣就避免了很多傳統山水畫中常見的單調、枯燥的毛病。他的畫，一幅一個模樣，絕少雷同。
《漓江雨》構圖不繁複，但很巧妙。先用大筆觸皴擦出近景的坡岸，然後細緻刻畫一棵老邁的大榕樹，襯以幾叢修竹，透過樹叢，是大片的空白。畫家以淡墨渲染出水天相接的朦朧景象，三三兩兩的帆船、竹排穿插其間，我們還可以看到船上忙碌的身影。水面上或隱或現地盤旋著幾隻白色的飛鳥，是天鵝還是仙鶴，我們無法臆測，然而畫家歡快、愉悅的心情，我們還是容易覺察的。
右圖有一定的迷惑性，坡岸的幾筆勾勒還是挺大膽的，敷彩也有幾分功力，然而線條太均勻、太規整了，這從勾勒樹榦的那幾筆看得特別明顯：筆的走勢相同，粗細基本一致，也沒有乾濕的變化。造假者心怯，對付較為複雜的勾勒，往往呈現兩種極端，要麼很整齊，很有規律；要麼極紊亂，糊塗亂抹。樹冠也畫得很草率。關山月畫樹冠很有特色，總是很細緻地皴擦，分出陰陽向背，然後渲染、著色，因此很富立體感。對比二者，不難發現其中的差別。
關山月的書法，結字較為隨意，但線條沉穩老辣，入筆處、橫豎的轉折處常有一個很誇張的頓挫動作，橫向的線條撐得很開，有章草的意味。作偽者沒有領會到這些，行筆時壓不住筆頭，所以筆畫飄浮，難以入紙，顯得輕佻、軟弱，“陽”、“于”、“南”等字，更是拙劣不堪。
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