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秋月 孔紫
當今的中國畫界無疑是充滿激情和喧囂的，但畫家孔紫的藝術創作就像她本人的性格一樣，看似平靜如水，卻詩情洋溢，蘊涵深遠，有股涓涓、綿綿、孜孜、離離的感覺，筆柔而神韻健，線勁而意味長。這種沉靜和穩健的創作心態，一直為畫界所稱道。
最初感知孔紫的閃光之處是在1991年的中國當代工筆畫學會第二屆大展上，一幅人物畫作品《青玉米》，以其在駕馭題材和中國畫技藝方面所顯示出的能量引起了我的注意。繼那次大展以後，她又創作出為數眾多的代表性作品，其中《苞谷熟了》、《高粱青青》等作品相繼在一些重要的展事中獲獎或被收藏，尤其她的大型作品《微風》、《青春華彩》、《兒子》、《三伏》等作品分別獲得全國首屆中國畫大展銀獎、第九屆全國美展銀獎、第十屆全軍美展金獎、第十屆全國美展銀獎，這不但表明瞭孔紫的人物畫所具有的學術價值和藝術造詣進一步得到了社會和畫界的首肯，也表明她在這一時期的創作思想具有了相對的成熟性和穩定性。
在孔紫的人物畫創作中，表現軍旅題材的創作佔有更大的比重，這不僅因為她是由人民軍隊培養起來的當代畫家，更重要的是軍人的本色賦予她一種藝術創作的責任和使命，反映部隊生活、表現軍人的精神風貌、鼓舞軍人鬥志。孔紫在進行軍旅創作的時候，極力避免公式化和概念化的積弊，從內心的真實情感出發，重視生活細節的真實和生活情趣的捕捉，並以激昂的熱情和濃厚的人文主義情懷，加以細膩和恬淡的表達。她往往以普通人的善良之心，去展現普通人的真的情感和美的情操，用自己的目光和情感畫畫，不趨炎附勢，不亦步亦趨，畫出自己的獨特感受來。
表現鄉土以及普通人的鄉土情感，是孔紫的另一重要創作取向。如《十月》、《秋風》、《紅高粱》、《黃雲彩》、《微風》等作品表現了她人物畫創作的另一個側面，即細膩率真的詩性表達。畫家把鄉土中的彝人作為一種美和品格來謳歌和咏嘆。土地、勞作、繁衍、生存，作為樸素的彝人，尤其是樸素的女性彝人的生命樂章，被她以詩性的筆調表達得動人心魄。
值得一提的是，孔紫的人物畫創作始終貫穿著很強的創新意識，這種創新意識並不表現在所謂的觀念超前和怪異上，而是以一種樸素、執著的心態，腳踏實地、不聲不響地進行探索和實踐。在用色上，她多取石青、石綠等淡雅之色，略施硃砂、粉紅、藤黃等艷色點綴，加之墨色的淡皴淡染，使畫面産生出一種靜謐的詩意和飄逸的情調。
趨於平面化和講究構成是孔紫畫作的構圖特點。她很少採用中國畫的傳統構圖，而是喜歡把所描繪的主題人物放置在一個特定的生活景致當中，如軍營裏、訓練場中、玉米地、果林中，這樣一來，畫面的生活氣息和鄉土味就很容易突顯出來，人物的表現和塑造也有了實在的生活依據。細心算來，畫家孔紫的藝術創作歷程已經走過了30多年，她的作品構成了一道藝術昇華的曲線，同時也明晰地體現出畫家那始終如一的詩性追求和精神情愫。 |
