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2007年底，尤倫斯當代藝術中心在中國北京的798藝術區內開張了，熱鬧的如同過去大戶人家的紅白喜事一樣，大排場、大宣傳、賓客如雲。開張的第一個展覽也大有來頭，“85新潮：中國第一次當代藝術運動”。僅僅是一個熱鬧的大派對嗎？僅僅是一個相對大個的外資畫廊嗎？(注：“尤倫斯”是以有限公司的註冊方式進入中國的，並沒有美術館或其他非營利組織的合法身份)他們是誰？他們為何來中國？他們要幹什麼？
尤倫斯是誰?
一個外國人，不遠萬里來到中國，他不是偉大的國際主義戰士白求恩，他是資深的商人尤倫斯。他從大學畢業開始打理家族生意，直到2000年退出商界。2002 年之前，尤倫斯夫婦基本上處於匿名的狀態。2003 年，他和夫人在瑞士註冊了尤倫斯基金會，由曾經身為中國人的法國人費大為擔任基金會主席。尤倫斯家族與中國的緣分早在上世紀初就已經開始了，中國搞收藏的人做夢都想回到一個年代，那就是清末民初的中國，八國聯軍入侵、清朝覆滅、軍閥混戰，國家動蕩、時局不安，大量的珍貴文物散落民間。亂世古董賤，當時有一些外國人居住在中國，他們將大量的中國文物收購並運到境外。這些外國人中有一位來自比利時的負責鐵路工程的外交人員，他就是我們今天看到的這位尤倫斯男爵的父親。尤倫斯一生收藏的開始便是父親送給他的幾件中國古代文物。父子都喜歡中國的藝術品，並且都有所作為，這就是門風吧?
此外，關於他的男爵稱號，我查閱了幾乎所有提到他名字的英文網站，終於沒有搞清楚他的爵位是世襲的呢?還是可以用錢捐到的準男爵?但他在“尤倫斯開幕展”上的一句話倒是十足體現出貴族的派頭：“我要用美酒來寵愛我的藝術家”。舊時歐洲宮廷，那可是“美女、美酒、侏儒、藝術家”一個都不能少。
他為什麼有大量的中國當代藝術藏品?
很多媒體在尤倫斯男爵的名字前面加上了“國際著名收藏家”的稱號，我認為恰當的提法應該是“中國人心中著名的藝術品收藏家”。尤倫斯本人願意承認自己藏品中大多數是中國藝術作品，有2000 件左右，其中80% 是當代作品，20% 是傳統作品。在1970 年代初，尤倫斯曾經試圖開始購藏西方當代繪畫。一兩次失敗後，他認識到自己還沒有富裕到能夠充裕自如地收藏心愛的作品。於是他暫時放下這個興趣。自1987年他因為生意首次踏足北京之後，他開始專注于收藏中國繪畫，第一批買入的是艾軒與王廣義的作品。 1991年在香港買了幾張方力鈞與劉煒的作品，自此之後他便不停購藏中國前衛藝術作品。尤倫斯收藏中國當代藝術作品的熱情與他父親留給他的經驗密不可分，也與他商人的精明敏銳個性息息相關。尤倫斯説：“我那時相信長遠的前景在中國的説法。”一個國家政治經濟發展之後，其文化藝術的價值也必將體現出來。
上世紀80年代，中國剛剛經過文革的浩劫以及政局的動蕩，改革開放雖然已經開始但全國仍處於計劃經濟體制之下，此時的中國人普遍依靠“工資”生活，年長的人應該記得，在那個時代個人做買賣掙錢似乎是低人一等的事情，而藝術家們也是如此。尤倫斯回憶起80年代在北京的“淘寶”時光：“我們談論藝術，也談論很多審美上面的問題，但並不談錢。當時他們所關心的並不是錢，而是藝術。當時所有那些交易所、畫廊其實並不存在，只有一些很小的畫廊和畫商，但是有非常漂亮的作品。”在“不談錢”的年代，尤倫斯以非常低廉的價格收購了大量的中國藝術品。客觀公允地説，在當時一個歐洲人眼裏的“低廉價格”，對於中國人來説是一筆不小的數字，那些錢確實給一些中國藝術家的生活帶來了幫助。寫到這裡想起前些年蘇聯解體後，俄羅斯經濟低迷，很多中國藏家熱衷於購藏俄羅斯藝術作品，不知道他們的心態與尤倫斯男爵是否相似，但有一點他們是完全一致的，那就是他們都對外表示，他們的收藏是出於熱愛。
除了中國，別無選擇
中國當代藝術目前沒有被國人廣泛認同，當代藝術的高價現象是世界上一小撮人玩的遊戲影響到中國的一小撮人。泡沫越大越美麗，如何可保持不破?
近年來，中國當代藝術在國際市場價格走高，這是不爭的事實，而這並不完全意味著尤倫斯男爵的財産在升值，通常來講，某一位藝術家的作品價格飆升，那持有他作品的主要藏家的財産也會隨之升值。但有的時候情況會比較複雜，我試著簡單的説明一下，由於尤倫斯的收購以及運作本身就是中國當代藝術作品價格走高的原因之一，那能不能讓更多的收藏家加入到收購中國當代藝術作品的行列中就成為市場的關鍵。如果不能刺激出更廣泛的市場需求以及真正的確立中國當代藝術在國際上的學術地位，那尤倫斯男爵手中財産的升值就如同鏡花水月一般的不真實。
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