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“赫斯特旋風”再度來襲

藝術中國 | 時間: 2009-12-29 08:40:51 | 文章來源: 英使館文化處

  


達明安•赫斯特(Damien Hirst)在《無愛可失:藍色繪畫》展覽上

  自去年九月創下個人專場拍賣的最高記錄後,“赫斯特旋風”再度來襲。今次的達明安•赫斯特(Damien Hirst)不再以“觀念藝術家”的姿態示人,而是以素未謀面的“純畫家”形象出現,業內對此一片譁然,讚揚之聲有之、貶伐之聲猶重。一向與爭議相隨的赫斯特,於此景早已見怪不怪,一氣兒在倫敦連辦兩場展覽。

《無愛可失:藍色繪畫》(No Love Lost: Blue Paintings)

儘管之前的“點”繪畫(spot paintings)及“旋轉”繪畫(spin paintings)大獲成功,但在赫斯特眼裏,那些只是“機械方式製作的産物,‘技術上’或可稱為‘繪畫’”,他更傾心於將自己拋諸油墨中去做一個真正的畫者。於是16歲便放棄繪畫的赫斯特,在2006年重拾畫筆,“閉關”德文郡家中的花園小屋內獨自創作。

《桌上的半具頭骨》(Half Skull on a Table)
 
  首批25幅作品亮相於華萊士收藏館(The Wallace Collection),該館以展出古典名畫、傢具、兵器及瓷器而聞名。古典氛圍與當代氣息在視覺上的衝突與激蕩,無疑成為展覽的最大看點,開幕前三天就有超過4000名觀眾到訪,並有望突破10萬人的參觀總數,創歷史之最。

《人應一無所知》(The triptych Men Shall Know Nothing)

 

如題所示,整組作品籠罩在普藍和灰黑的色調下,“與過去緊密相連”(赫斯特語)。圓點和白線編織的網路成為主要背景,或是牢籠的困境、桌面的支撐,或是破碎的玻璃、難以掙脫的蜘蛛網,頭骨作為畫面主要元素隨處可見,神秘幽暗的氤氳瀰漫其間,無一不表現著赫斯特最鍾愛的主題——死亡。

華萊士收藏館(The Wallace Collection)館長羅莎琳德•薩維爾( (Rosalind Savill)認為赫斯特“創作精神非常古典,對於‘死亡’的描寫飄渺脫俗,可堪比同在館內展出的尼古拉斯•普桑(Nicolas Poussin)的《隨著時間之神的音樂起舞》(A Dance to the Music of Time)”。

展覽時間:2009年10月14日——2010年1月24日

 

《無關緊要》(Nothing Matters)

《烏鴉》(The Crow)

  那邊廂喧囂輿論依舊擾攘,這邊廂赫斯特攜19幅新作再次登場,不知是否出於對媒體大驚小怪的有意調侃,剛剛在白立方畫廊(White Cube)開幕的畫展取名為《無關緊要》(Nothing Matters)。

《空椅子》(The Empty Chair)
 
《失眠》(Insomnia)
  
  “烏鴉”顯然成為赫斯特創作題材的“新寵”,在哈克遜廣場(Hoxton Square)展出的三幅三聯畫中,一隻烏鴉撕展著雙翼在半空震蕩,紅色顏料潑濺在它的身體上,絢爛而恐怖;在美臣場(Mason's Yard)展出的四幅三聯畫中,“烏鴉”再次進入觀眾視線,如噩耗的前兆,隨同幽靈、骸骨以及椅子、檸檬、酒杯、蝎子等事物,傳遞著死亡的資訊。
 
  如果説“死亡”在上述畫作中僅僅是寓言,《一個男人的肖像》(Portrait of a Man)則將它轉化為現實,畫中人正是赫斯特的摯友、去年自殺身亡的YBAs成員之一安格斯•菲赫斯特(Angus Fairhurst)。該作令人想起藍色時期的畢加索在痛失好友時所作的《卡薩吉馬斯之死》(Death of Casagemas),不過在赫斯特作品中尋不到天堂的光輝,徒留冰冷與孤寂。

《一個男人的肖像III》(Portrait of a Man III)
 

斯戴德力克(Stedelijk)前博物館館長魯蒂•福奇斯(Rudi Fuchs)看過赫斯特畫展後,寫下了這樣的感想:“當我試圖捕捉他新作的視覺情感時,常常想起貝克特(Samuel Beckett)——不是指哪個具體的小説,而是樸素平淡的語言。伴隨著破碎的語句、散淡的言詞和碎片式的觀察,真實漸趨清晰”。

展覽時間:2009年11月25日——2010年1月30日

 

圖片及相關資料來源:

http://www.wallacecollection.org

http://www.whitecube.com

http://www.telegraph.co.uk

http://arts.guardian.co.uk/

 

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