大衛杜夫藝術培育計劃(Davidoff Art Initiative)誕生於2012年，旨在支援多明尼加共和國當代藝術的發展，其中包含四項方案：大衛杜夫藝術家駐館計劃(Davidoff Art Residency)、大衛杜夫藝術交流計劃(Davidoff Art Dialogues)、大衛杜夫藝術補助計劃(Davidoff Art Grant)以及大衛杜夫限量特別版藝術品計劃(Davidoff Art Editions)。

瑞士著名品牌大衛杜夫的創辦者季諾·大衛杜夫(Zino Davidoff)曾將抽雪茄形容為儀式與哲學，自1991年其煙草生産線遷至多明尼加，至今已有23年的歷程。多明尼加為大衛杜夫帶來了卓越的煙葉、富有經驗的捲煙工人以及更高的榮譽，而今天，大衛杜夫則為當地的藝術帶去了機會。

在藝術培育計劃中，影響力最大的是藝術家駐館計劃，今年5月，來自多明尼加共和國的藝術家Pascal Meccariello在北京的紅門畫廊停留10周進行創作。事實上，加勒比地區仍舊有許多人對中國非常不了解，甚至存在嚴重的誤解，通過這種方式，藝術家將帶回更多駐留國的真實資訊。這一計劃每年選出的多明尼加藝術家共5位，除此之外，還會挑選5位其他國家或地區的藝術家參加當地的駐留計劃。2015年，受邀去到拉羅馬納的被提名者包括Amanda Coulson、Charles Desmarais和田霏雨等人。

當然，少數藝術家個體受益是不夠的，大衛杜夫每年還會補助一家當地的機構，通過一定數量的資金最大程度地使當地藝術氛圍得以改善。另外，藝術交流計劃同樣是在全世界範圍內實施的，每年都會請到各專業人士共同探討藝術的前沿問題。實施這一系列需要可觀花費的項目，經濟來源幾乎均出自大衛杜夫産品的部分日常銷售利潤，這主要歸功於管理層對於當代藝術的態度十分積極，並在一定程度上也為大衛杜夫增加了品牌影響力。

的確，要實現這些藝術“抱負”需要有相當的經濟條件，限量特別版藝術品計劃是唯一能為藝術培育計劃帶來一定收益的項目，參與藝術家駐地計劃的藝術家會專門為品牌設計創作藝術品展出並最終進行銷售，比如加勒比當代藝術家Quisqueya Henríquez曾為大衛杜夫創作了限量版雪茄盒，這一類創作品銷售所得款項最終均用於該培育計劃。因此，今年5月我們在香港巴塞爾藝術展大衛杜夫收藏家貴賓室中所看到的，不僅僅包含品牌産品，同樣還有藝術家設計製作的藝術品。因此，再談起大衛杜夫，不僅僅是“少一點但久一點”的雪茄文化，同樣會加入更多當代藝術話題。此次借大衛杜夫藝術培育計劃走進中國的機會，我們採訪到紐約作家、研究院兼大衛杜夫藝術培育計劃首席顧問讚圖(András Szántó)，來了解更多相關資訊。

András Szántó=Szántó

記者：你是一位藝術類的作家，研究者，在大衛杜夫做顧問主要扮演了什麼樣的角色？

Szántó：的確，我是一位作家也是一位學者，但是與此同時，我也是一些博物館、基金會、企業內藝術部門的顧問；我始終對充滿活力的藝術類機構非常感興趣，如果讓我來描述自己的角色，可以説是為機構來制訂藝術發展路線，因此在藝術領域我並不僅僅是站在週邊進行研究，同樣會深入其中幫助機構策劃一些有意義的活動，這也是我一直都在從事的事情。

記者：大衛杜夫最開始參與藝術是何時？

Szántó：大衛杜夫主要做雪茄，是一個著名的奢侈品牌。大概在兩年以前，領導層開始思考通過一些方式使品牌推廣的方向更加多元，於是那個時候和巴塞爾藝博會進行了合作，並得到了不錯的反響，品牌作為那一次的合作方，在藝術領域開始備受矚目。這之後，大衛杜夫開始獨立地融入到藝術界，開始支援多明尼加的當代藝術。

記者：為什麼選擇多明尼加？

Szántó：選擇多明尼加是因為那裏有我們最多的工作人員，因此，這是一個很好的機會對當地進行感謝；同時，加勒比地區有著充滿魅力的文化，但是在組織機構方面卻有些薄弱，因此毫無疑問，大衛杜夫的進入會對當地的藝術産生很大的影響。

記者：主要通過哪種方式來實現這一目標？

Szántó：我和這家企業一起探索當地藝術的發展道路，發現這個地區藝術家最需要的就是被世界知道，同樣，他們也需要了解國際上其他藝術家，因此我們開始考慮藝術家駐地計劃，可以確保雙方都會受益，多明尼加的藝術家到新的國家除了創作作品，同時也可以加強與世界的聯繫，和當地文化産生對話，乃至今後更好地融入到國際藝術氛圍之中。事實上，無論是多明尼加藝術家到國外去還是國際藝術家到當地來，都不僅僅是對個人有所裨益，同樣也為當地的博物館、畫廊、藝術機構帶去了新的活力。

記者：大衛杜夫如何選擇駐地藝術家？

Szántó：我們始終處在不斷發現藝術家的過程之中，並且持續關注一系列的藝術家報告。每一年，藝術家都可以申請參與這項計劃。同時，我們建立了評審會，成員包括非常專業的藝術顧問，他們會對藝術家進行推舉，商討，並給出有價值的建議。

記者：大衛杜夫是否收藏了很多藝術家的作品？

Szántó：作為一個有影響力與責任感的奢侈品品牌，收藏藝術作品並不是我們的目標，我們想做的並非要建立起非常龐大的藝術收藏體系，不是購買作品，而是給藝術家提供更多機會，讓他們能與外界更好地産生聯繫，這一切都會更有利於創作，從而使整個地區的藝術環境變好。去到多明尼加參與駐地計劃的藝術家如果創造出了與當地有關的藝術品，我們也會為其找到最合適的場所進行展覽，這樣不僅宣傳了當地的文化，也為藝術家創造了非常好的展覽條件。

記者：你個人是否收藏藝術品？

Szántó：事實上我很喜歡和藝術家交朋友，也熱衷於欣賞他們的作品，但我不是那種去巴塞爾藝博會買畫的藏家，當然，也許有一天這件事會發生。

記者：能介紹一下大衛杜夫藝術培育計劃的管理團隊嗎？

Szántó：大衛杜夫藝術培育計劃的管理者是Albertine Kopp，從2012年此計劃開始至今一直由他管理各個方面。

記者：能否介紹一下大衛杜夫藝術培育計劃的資金是怎樣分配的？

Szántó：大衛杜夫藝術培育計劃的目標是為多明尼加共和國的文化作出卓越貢獻。雖然不能透露太多預算上的細節，但大衛杜夫駐留項目是培育計劃的重點，提供給加勒比地區的藝術家去世界各地交流學習的機會，所以佔據了預算的很大部分。另外，大衛杜夫藝術基金也很重要，它直接為加勒比地區的文化項目，比如藝術學院、出版、活動等提供資金。