“軍械庫焦點：中國”現場
剛剛結束的軍械庫藝博會上，由尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇策劃的“軍械庫焦點：中國”（“Armory Focus: China”）為觀眾呈現的中國當代藝術作品備受關注，從某種程度上説，它顛覆了國際對中國當代藝術的舊有觀念，為國際藏家和觀眾提供了一個認識中國當代藝術的新視角。
本文邀請了致力於中國當代藝術展覽與銷售的全球線上平臺artshare.com網站的創始人兼首席執行官Alexandre Errera來分享他關於今年軍械庫藝博會的看法。
近期的兩個展覽：紐約大都會博物館的“當代中國水墨的過去與現在”(Ink Art：Past as Presentin Contemporary China)和邁阿密魯貝爾夫婦收藏展《中華廿八人》已然為美國公眾提供了一個了解中國當代藝術的新視角。因此，美國觀眾對此次“軍械庫焦點：中國”亦報以厚望。如果説前兩個大展只是在內容上的初露端倪，那麼軍械庫藝博會則是對市場銷售的首次嘗試，本次中國區共有十七家畫廊和30位藝術家前來參展。
趙趙作品 2013
此次入選的畫廊包括了許多從未參加過海外展覽的機構，這個大膽的舉動得到了許多經銷商的支援，並最終獲得了成功。本屆策展團隊想要推動美國對中國當代藝術的了解，打破他們還局限在對活躍于七八十年代的藝術家、如曾梵志這種常在拍賣新聞裏見聞的幾個名字的認識。此次“軍械庫焦點：中國”主要聚焦于文革之後的新一代藝術家，但也有一例外：香港10號讚善裏畫廊（ 10 Chancery Lane）選擇把重點放在中國第一批當代藝術家，黃銳和王克平等人身上。這實際上是一個有趣的決定，由於它的存在，使得整個展覽構成了一個更趨完善的歷史語境：既包括了早期的中國當代藝術家，又呈現了新時期年輕一代藝術家的變革和現狀。
此次展覽的最大缺點就是展位太小。中國藝術家善於用大尺寸格式來表達自己，但畫廊沒有更多的選擇，只能展出一些相對較小的作品。當然，也有一些尺幅稍大的作品，如當代唐人藝術中心（Tang Contemporary）展出的徐渠的迷宮繪畫，趙趙在前波畫廊（Chambers Fine Art）展出的雕塑作品和徐震的裝置等。
站台中國展位現場
與出現在其他博覽會上的新興熱門畫廊相比，中國畫廊傾向於展示更多數量及藝術家的作品，而非僅僅做一兩件作品的宣傳。參展畫廊站台中國（Platform China）則大膽佈局，獨具創意的把展位分成兩部分：一部分作為固定展區，另一部分改造成一個項目空間做主題展，每天更換新的作品進行展示。
站台中國主題展空間
另一個讓人感到遺憾的現象是，本次展覽中很多優秀的年輕藝術家並沒有得到展示的機會，展商更傾向於展示架上油畫，而避開裝置或者影像作品。當然，這是在博覽會上不可避免的情況，畢竟，展商要為自己的成本打算盤，銷售是很重要的一環。
然而，每個人心中都會存有疑問——美國的收藏家是如何看待這個展區的？對於他們大多數人來説，“軍械庫焦點：中國”令他們第一次接觸到那些過去聞所未聞的藝術家。檢驗藏家滿意與否的標準之一就是博覽會的銷售情況，整體來説本次博覽會的銷售業績是非常好的，一些畫廊的作品很快就售罄了。
空間站帶來的雙飛藝術小組作品
“驚喜”是這次展覽中藏家們最常提及的評價，擁擠的展覽現場就是美國觀眾對此次展覽最好的反應。畢竟，這次博覽會的終極目標是激發他們的好奇心和興趣。
雖然“軍械庫焦點：中國”的參展作品只代表了一小部分中國優秀藝術家的水準，但它的成功在於它拓展了外界對中國當代藝術認識的廣度，讓國際藏家嗅到了關於中國當代藝術的新氣息。在相關的中國當代藝術座談會上，資助人鄭志剛（Adrian Cheng）先生也認為這一點尤為重要。
接下來的關鍵問題在於“軍械庫焦點：中國”所引發的興趣是會持續升溫還是將逐漸淡化消失，答案很大程度上取決於畫廊的後期跟進，以及年輕的中國藝術家們在未來博覽會上的表現。因而，我們將密切關注即將於5月14日在香港開幕的巴塞爾藝術博覽會。（摘自:BlouinArtinfo，編譯/付朗 臧玥）
原文連結：http://www.blouinartinfo.com/news/story/1014433/armory-focus-china-the-verdict
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