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展覽現場
羅馬高古軒畫廊舉辦了一場瓦爾特·德·瑪麗亞的雕塑展，展覽從3月22日一直持續至5月29日止。展覽展出了三個系列作品，1992年的《5-7-9系列》，1986年的《大桿系列》：圓/矩形11，1984年的《13面多邊形》，而每一系列都是德·馬利亞在過去五十年的主要代表系列。儘管這些作品有著強烈的幾何和數字的意味，但作品中更極致的難以理解性很明顯平衡了那種數學感。1992年的《5-7-9系列》，是三組相關的、由27部分組成的大型裝置雕塑中的第二個。羅馬對此的介紹連同首版的兩個版本放在柏林畫廊作永久收藏。這件作品在1966年的《4-6-8系列》之前，而在2004年《3-4-5系列》中的《時間/永恒/無時間》之後，並永久收藏于日本直島Chichu美術館。每個系列中的所有作品，非常具有獨特地由27個雕塑演變構成，每件作品都將垂直的桿置於水準放置的底座上。
《5-7-9》系列中的每一個成形堅固的不銹鋼桿都有五、七、九面，並且每三跟桿的順序會被擺成27種獨特的陳列形式，垂直部分的每一種可能的組合都被實現了。雕塑的安置以他們所佔據的空間來決定，因為它們經常被安排單獨或者三個一組來放，而且還可能會被以幾乎不受限的方式來排列。在這次羅馬的展覽上，這些作品將會以每排九個共三排的方式被陳列出來，置於畫廊橢圓形的主廳中。垂直桿全方位重現了德·瑪麗亞的所有作品，是最早的《Bed of Spikes》的範例之一，誕生於在新墨西哥州展出的1977年的室外裝置《TheLightning Field》之後。一幅大照片揭開了這次展覽的帷幕，大地藝術的圖標的巨型雕塑，緊貼著美國西部的全景。
瓦爾特·德·瑪麗亞1935年出生於加利福尼亞州，並且自1960年以來一直工作並居住在紐約。他以極簡主義，概念藝術，大地藝術，裝置藝術一直作為二十世紀四大藝術史運動的一股重要力量。借這次展覽的時機，高古軒把1992年為《5-7-9系列》出版的展覽目錄重印並擴展，包括Lars Nittve的版本在內。
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