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收藏藝術品上蓬勃發展的熱情，説服了很多人，大家都認為迪拜即將成為國際市場上的一個一夜之間的奇跡，為這個酋長國的文化生活蒙上了高雅的假像。但是，要成為一個真正的全球藝術中心，迪拜必須潛移默化地改變整個中東地區的文化結構，這是比較複雜的，而且也是很耗費時間的。
邦瀚斯拍賣行的英國與歐洲方面行政總裁馬修·格林在接受採訪時表示，“迪拜有很多有錢人，自然在可支配收入方面會有增長，但是，這並不能將迪拜即刻變成地區藝術市場的中心。在像倫敦或紐約的地方，你附近有一大批人聚集在博物館、畫廊，還有很多經銷商，這些可以幫你判斷是否是市場的低迷時期。而這些在迪拜的藝術發展初期，也很多見。”
專家們説，如此寬廣深厚的網路只能在經歷時間的累積之後，才會出現，不是一群有錢人就能促成市場的成熟的。
在五年前，正值世界各大拍賣行在迪拜進行著一場接著一場的創記錄拍賣會之時，諸如“繁榮”或“全盛”的譽美之詞都被拿來形容迪拜的早期當代藝術市場。但是，2008年，全球金融危機來襲，佳士得和邦瀚斯的拍賣收入雙雙急速跳水，最終導致邦瀚斯直接停止了在迪拜的拍賣。馬修·格林回想當時的境況説道，“那根本就可以説是虛假的曙光。”繼續留在迪拜的佳士得拍賣行，在今年4月進行了其第12場拍賣會，但是收入卻遠遠低於2008年曾取得的2000萬美金的成交額。自那之後的常規拍賣會，最高營收是于去年四月獲得的790萬美元。對於邦瀚斯，縮水的總收入則為退出迪拜市場鋪平了道路。
做出將拍賣行動縮減到只留一家聯絡處這一決定的馬修·格林説道，“我意識到，如果我們繼續留在迪拜的話，我們會遭受比在倫敦受到的還要大的重創，而且我們的客戶遍佈世界各地，大多數還到處旅遊，所以根本沒必要非要在迪拜辦拍賣會以接近他們。”
年輕、新潮
令藝術專家們激動的是，數字上的穩健增長與中東地區藏家們的影響力的穩步增強，以及加入市場的年輕買家的日益增多。
數字表明，不管中東地區的收藏家們身在何方，他們在全球藝術市場上都越來越有影響力。據佳士得方面稱，中東地區的客戶，貢獻了佳士得2011全年全球拍賣營業額的8%，由2010年的5%增長了3個百分點。
一位參加佳士得拍賣的中東收藏家告訴記者稱，“一半的時間我在迪拜，另一半時間我在倫敦。但我看到這裡出現了越來越多的年輕人，他們從購入不太昂貴的藝術品起步，不斷自學，並試圖成為這裡藝術市場的一份子。”
“我真的發覺這很刺激”
佳士得的一場於今年四月進行的拍賣會，在位於迪拜市中心的朱美拉阿聯酋五星酒店的舞廳進行，主要拍賣的是阿拉伯、伊朗和土耳其的當代藝術家的作品，吸引到了一批年輕時尚的買家，而且其中一些是新銳收藏家。
將2007年和2008年年初的迪拜藝術市場的繁榮，描述為過熱與不可持續的佳士得中東總監邁克爾·耶哈在採訪中説，“這一新派的收藏家們，對於建立更強大的藝術市場是有促進作用的。我們所處的現狀是，有一個真正可持續的市場，裏面有更深厚基礎的買家與更年輕的收藏家不斷加入。藏家們想在自家門口買藝術品，因為他們與自己身處的地方息息相關。”
婦女在社會中的地位，社會與民權，以及在中東地區的一些國家裏爆發的“阿拉伯之春”革命運動的影響，都是激勵這一群年輕人的因素。一些人説他們在尋找這樣的藝術品，正如收藏家沙日·謝爾巴尼所説的，“反映社會痛楚，同時儘是有力宣言的藝術品”。
在迪拜長大有著伊朗血統的加拿大人謝爾巴尼説，“例如伊朗的藝術，很有話題性，我喜歡那種我能有所聯想的藝術品，而且傳達的資訊多數是關於社會問題的映射。”
謝爾巴尼，現年34歲，在過去四五年間，一直在收藏藝術品，談論起了在迪拜度過童年時光，之後遠渡重洋學習深造的一代人，許多後來帶著鮮活開闊的放眼世界的視野回到了迪拜，並決定成為這個城市藝術變革的一份子。
身為私人藏家與迪拜庫爾多精品藝術畫廊總監的巴爾沙·奧爾什魯奇這樣問道，“當你存放藝術品的展示墻空間滿了的時候，會發生什麼呢？屆時，你會繼續延續這份熱情，不是去到電影院，而是進入開放的畫廊，到那時，它不再是僅僅為了將你的展示墻填滿而收藏藝術品……這就是我們在這裡所看到的。”
迪拜藝壇的一個正確指引就是迪拜藝博會的普及，這個藝博會覆蓋中東、北非和南亞地區，今年是其舉辦的第六年，共有來自32個國家的75家畫廊前來參展，參觀者的人數也是2007年第一屆時的近乎四倍，超過了22000人。該藝博會的總監安東尼·卡弗預測迪拜藝術市場會有一個光明的未來。她説道，“全球藝術市場對阿拉伯與伊朗藝術家的認可，已然非常地明顯，我不認為在此地藝術市場上，有誰希望有一次大的繁榮。他們其實是希望市場的穩健增長，而且我可以説，比起以往，我們的發展變得更加好了！”
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