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Parthenis 的作品《聖母與聖嬰》
遍地都是偽作？
2008年寶龍拍賣行拒絕了一幅Dimitrios Galanis 的作品“白衣女子”，並表示關於這件作品的真偽有待“進一步調查”，由此産生了“遍地都是偽作”的謠言。甚至流放市場的作品目錄也引起了人們的懷疑，尤其是在這樣一個相對來説鮮有知名現代藝術大師的國度。
而今，希臘藝術市場正在經受著戲劇性的暴跌，去年（2011）11月份，蘇富比的希臘藝術專場就經歷了一次大幅衰退。
“交易量是巨大的，而最終走向法庭的只是這類的贗品事件之一，”一位收藏家説道，他在1997年購買了一幅據稱是Parthenis 的作品，耗資不少。“我們不像英國和美國，在我們這裡人們不太樂意聊起這個話題——我們通常缺乏對司法的信任，而且新買家們又不願意高調曝光自己的失誤和天真。”這位一直不願曝光姓名的藏家補充道。
而Diamantides的案件暴露出來的另一個深層問題則是缺乏研究希臘藝術家的機構，沒有可查的作品圖錄，也難以形成關於希臘藝術的出處以及真偽的討論。而這些作品在獲得出口許可證之前，幾乎就是憑藉著其在雅典國家畫廊的展覽上的亮相以確定其莊重的全國性意義，而顯然這樣的參展程式與真偽的鑒定並無關聯。可經銷商們卻無端地將作品上蓋有的國家畫廊郵戳視作其出處。
可是當關於希臘市場贗品充斥的謠言肆意蔓延時，文化和行政單位們看起來並沒有打算要處理這個問題。“令我擔心的是，一旦這件案件結束，所謂的進一步調查的勢頭就會不了了之，”另一位不願透露姓名的希臘藝術品收藏家説道，“不會有什麼單位著手深入調查這類事件是否是有預謀的犯罪行為，而我們只能退回到這起案件發生之前的狀態中，沒有任何的指導方針，也沒有協調單位——我們完全是在真空中工作。”
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