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2008年于寶龍拍賣行被拒的Galanis的《白衣女子》
兩件被認為是希臘藝術家Constantin Parthenis 的油畫贗品迫使一位重要的希臘藏家將蘇富比告上了法庭，而隨之而來的則是人們對希臘藝術市場恐贗品充斥的擔憂暴漲，很可能在經濟繁榮時期之時贗品的數量也在大幅增長。
坐擁一家造船廠的大藏家Diamantis Diamantides是收藏希臘藝術的最大買家之一，2006年時他通過蘇富比購買了一幅Parthenis 的《雅典衛城前的靜物》，2007年又在同一家拍賣行以67.01萬英鎊購買了《聖母和聖嬰》，開創了這位藝術家的個人紀錄。經確認，這兩件作品都是經由相同的兩人委託的，但是蘇富比拒絕告知委託人的姓名。
案件回顧
關於這些作品的真實性一直都存在著疑慮，Diamantides最終按捺不住，遞交了一份針對拍賣行的投訴。在2010年2月，一位蘇富比駐倫敦的希臘藝術高級主管曾表示他們曾欺詐性地誘使這位藏家購置贗品。但是蘇富比的發言人對此給予了強有力的回應：“我們堅信一家藝術品年銷售額達數十億美元，在客戶以及委託人心中都有著良好聲譽的拍賣行，是不會有意出售偽造的藝術品，致我們的生意于風險中的。”發言人還補充道，“關於這些作品的真實性，我們也正進一步蒐集證據。”關於這起案件的結果預期近期內將會公佈。
經濟飛躍的年代
希臘藝術交易大多發生在倫敦，並且在2001年蘇富比設立首個希臘專場到2008年期間，一直快速增長著。那段時期，蘇富比賣出了近乎5千英鎊的希臘藝術品，且在2007年開創了1560萬英鎊的紀錄。寶龍拍賣行業舉辦了類似的專場，提供一些Parthenis、 Constantinos Volanakis 、 Theodoros Rallis 的作品，並且大部分的買家常駐希臘和倫敦。
“這些私人藏家們在購買藝術品時可不是憑藉他們自己的眼力去判斷什麼是贗品，什麼又是真跡。對很多的藏家來説，藝術帶在身邊是為彰顯社會地位的。”駐雅典的記者Margarita Pournara説道，而她也是最開始警告藏家 Diamantides 留心其畫作的真偽的人之一。她還補充道，偽造者們通常通過某一特定的社會關係聯繫個人將贗品帶入市場。
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