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朱可娃站在一幅莎拉·盧卡斯(Sarah Lucas)的拼貼畫旁，照片攝于她的朋友威克費爾德在紐約的家中。
野心勃勃、光彩照人、人脈通達，藝術界的女沙皇達莎·朱可娃是一個新俄羅斯的象徵，這個俄羅斯，是願意在一些大製作藝術計劃上一擲千金的──當然，還有所有能用錢買到的頂級藝術品。
作為一個俄羅斯寡頭(oligarch)的女兒，另一位寡頭羅曼·阿布拉莫維奇的女友，朱可娃一直過著滿世界跑的生活，這一點是很出名的──我們見面的時候，她剛從聖巴泰勒米島度假回來，在這之前，她還在莫斯科、倫敦和紐約參加時裝周的活動。不過，要把藝術界掌握在手中，需要的不僅僅是金錢和人脈。她和阿布拉莫維奇是當今世界上最認真的現代和當代藝術藏家之一，而朱可娃在莫斯科創辦的非營利當代藝術空間──當代文化倉庫中心(GCCC)也是俄羅斯第一個當代藝術機構，2008年9月這個機構在莫斯科一個空曠的巴士停車場宣佈開幕，在國際藝術界引起巨大的反響，據説她花了300萬美元來對那裏進行改造。朱可娃可以説是一夜之間成為一個象徵的，她代表的，不僅僅是一個願意把剛剛掙到的億萬資本投入到文化産業的新俄羅斯，還是一個更廣泛意義上的具有強勁購買力的新興市場。媒體的目光紛紛集中過來，但並不是所有的輿論都是恭維。
在洛杉磯接受我的採訪時，她看上去就像是在自己老家。這不奇怪，雖然出生在俄羅斯，她的成長歲月基本上是在洛杉磯度過的，還在加州大學聖芭芭拉分校上了學，讀得是斯拉伕語專業。
朱可娃是在大學畢業後移居倫敦和父親住在一起時開始投身當代藝術領域的。她和一個藝術家朋友參加了一些展覽開幕式，但真正參與其中是在認識了44歲的俄羅斯石油大亨、藝術藏家、英格蘭足球隊老闆、世界頂級富豪阿布拉莫維奇的時候。兩個人的關係成為小報的談資。據報道兩人在阿布拉莫維奇和自己的第二人妻子離婚前就已經開始了。去年坊間流傳的一則報道還説，他給她在鄉下買了一塊100英畝的地産。文化領域更關注的是兩人在藝術收藏方面的作為，這是大眾媒體不太感興趣的。
2008年5月，阿布拉莫維奇在紐約蘇富比用8630萬美元買下了弗朗西斯·培根的一件1976年的三聯畫，此前他應該還在拍場上出手買過德加、佛洛依德、莫奈、格哈德·裏希特等名家的作品。朱可娃不願意談論他的收藏，對自己的則顯得非常謙遜。“在俄語裏，建立了一個收藏和收集了很多作品是兩碼事，各自有個專門的詞來形容，”她説。“一個收藏意味著藏品之間存在關聯，你會涉及到所有的時期和流派，這是經過深思熟慮的。我的收藏比較隨機，因為我是用感情來判斷的。沒有什麼規律。”她喜歡有幽默涵義的作品。“我有許多社會主義現實主義的的作品。我很喜歡其中的諷刺意味。”她還很仰慕培根，不過當我問起阿布拉莫維奇買下並挂在倫敦寓所的那件三聯畫是否是兩人共有時，她沒有予以肯定。
佩斯畫廊總裁格利姆徹、朱可娃、高古軒在南海灘，2010年。
達莎“在自信和坦然承認自己對某些東西不了解之間找到了一種平衡”，高古軒説。
高古軒曾説，兩人作為藏家的關係，經常受到誤解。“你聽到的可能是這樣，達莎喜歡收藏藝術品，所以讓她的富豪男朋友來買單，其實不是這樣，”他説。“他們是合作的，羅曼也是參與進來的。”
朱可娃的忠實支援者遍佈整個藝術圈。事實上好像沒有誰會説她的壞話，所有人都説她是個精力充沛、充滿好奇的人。吹毛求疵的人可能會説，是個人都不會跟錢做對，這種話熟悉她的人聽到都會一笑置之。LACMA總監邁克爾·戈萬(Michael Govan)形容這位博物館董事是個“樸實的人”，“看問題眼光長遠。”據佩斯畫廊總裁馬克·格利姆徹説，一旦你進入了她的那個小圈子，她會經常向你傾訴一些野心勃勃的想法：“你就是其中一個保齡球瓶，她不停地拋著球。有時候你會被她打倒。”
格利姆徹是在2007年12月認識朱可娃的。朱可娃打算在俄羅斯辦一個馬克·羅斯科展。格利姆徹對此持懷疑態度。考慮到報關和氣候控制的問題，他説，“要是跟人説，‘把你的羅斯科拿到俄羅斯去，’立刻會被拒絕。”但是，主持車庫改建工作的建築師詹米·福伯特(Jamie Fobert)在這座由梅爾尼科夫在1926年設計的建築裏部署了頂級的氣候控制系統，因此，當佩斯把陷入醜聞的金融家艾茲拉·墨金(Ezra Merkin)的羅斯科畫作以1.5億的價格賣出時，新主人答應把畫作借給朱可娃。
2010年GCCC的一次群展上展出的裝置《Futurologia》
這次歷史性的展覽是在去年開幕的。朱可娃採納了老一輩紐約藝術史學家、批評家埃爾文·桑德勒(Irving Sandler)的一個有些極端而且未經實證的建議，把畫廊的燈光調暗，創造一種冥想的氛圍來配合羅斯科作品的氣息。這種方式的反響是褒貶不一的，她笑著説，有的觀眾把這理解為是在回歸蘇聯時代的節儉習慣。“有的人是明白的，有的人卻説，‘太可怕了。我們知道這是俄羅斯，可這都什麼年代了!”
到年底，她要把畫廊搬到莫斯科的另一個場地，在聖彼得堡還要開一個分店。她的設想是把車庫做的“更民主……要給不懂藝術的人看。”
老車庫空間將要大出風頭一番。它的最後一個展覽定在9月份莫斯科雙年展期間，內容是MoMA的馬琳娜·阿布拉莫維奇展的又一個版本，這種需要觀眾參與的展覽和朱可娃給GCCC的民主定位相契合。車庫的參觀人數非常驚人：第一年吸引了20萬人次，上次莫斯科雙年展期間，一個月就有10萬人次。等到阿布拉莫維奇展開幕，這個數字還會躥升，當初在MoMA這個展吸引了56萬人。
朱可娃計劃的聖彼得堡分店位於新荷蘭島上，這是一個阿布拉莫維奇斥資4億美元人工建造的藝術區，項目已經展開建築師招標。在尊重環境的同時，朱可娃希望設計能夠“有一個突破。”
蘇伯德·古普塔《很餓的神》(2006)，出自2009年GCCC舉辦的François Pinault基金會藏品展。
新荷蘭區的計劃本身前景很好，但存在物流方面的困難。在聖彼得堡組織過當代藝術計劃的高古軒説這將給這座城市帶來“天翻地覆的變化”，因為它本身沒有什麼當代藝術。埃爾米塔日博物館也就是最近十年裏才聘請了當代藝術策展人奧茲爾科夫(他同時恰好也是朱可娃的GCCC顧問)。不過那個場地由於長期棄置，地基已經老化，需要經過複雜的強化處理。另一方面，這座城市是總理普京的故鄉，考慮到他和阿布拉莫維奇過從甚密的種種傳説，也許對實現這個計劃是有幫助的。
與此同時，朱可娃正在和獨立策展人威克費爾德(Neville Wakefield)合作一個威尼斯雙年展展覽：一個在大運河上空漂浮的巨型大螢幕，放映一些短片，比如林賽·羅韓的這部。這座建立在貿易基礎上的城市是禁止公共廣告的，這件作品似乎可以成為一個犀利的諷刺。用格利姆徹的話説，這個概念聽起來像是朱可娃的又一隻“保齡球瓶”，只不過這次是面對國際藝術界。一定是一個全中。
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俄羅斯首富阿布拉莫維奇(Roman Abramovich)與其積極投身藝術行業的女友、達莎·朱可娃(Dasha Zhukova)在聖彼得堡新荷蘭島上規劃的藝術區日前已見雛形，紐約Work AC事務所在上個月中標後，拿出了詳細的規劃方案。這一規劃項目也得到了政府及國家級美術機構的支援。另一則與朱可娃有關的新聞是，她旗下的時尚藝術雜誌《車庫/Garage》最新的秋冬輯在英國遭禁，原因是達明·赫斯特設計的封面尺度過大：藝術家成功勸説23歲的倫敦插畫家Shauna Taylor在私處紋上他那招牌的蝴蝶形象，配文“我再也不紋那些無聊的紋身了”。不過只是在英國遭禁而已，這期雜誌仍在紐約時裝週期間在紐約亮相。
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