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埃裏克•布拉托夫的《解放》（1992）
巴黎報道——目前在盧浮宮舉行的俄羅斯當代藝術展“對位”（Counterpoint）的副標題是：“俄羅斯當代藝術：經由博物館，從肖像到先鋒之路”。不過瀏覽下來很少能看到聖像，甚至先鋒派也不怎麼多，至少從藝術品本身的視覺外觀看是這樣。
來到博物館，映入眼簾的首先是博物館外墻上的阿力克塞·卡爾立馬的假冒廣告牌，上書“本次展覽因技術原因延期，我們深表歉意”。這幅畫受社會主義現實主義肖像畫法的啟發，描繪了一群籌備展覽的工人在刷墻的情景。
在瓦迪姆·扎哈羅夫的錄影裝置《盡頭，一個當代藝術家的懺悔》中，藝術家頭上戴著紅色羽冠，朗讀一篇紀念1812年法俄戰爭中一位士兵的冗長文章，同時還配以火焰噴射到盧浮宮墻壁上的畫面。這是一個精彩的、充滿個人色彩的裝置，和比爾·維奧拉（Bill Viola）等當代錄影藝術家的作品相得益彰。
在展覽的另一邊，一組代表二十世紀俄羅斯藝術的抽象畫把玩了肖像的觀念，其中一些作品還對俄羅斯先鋒派的舊作進行了有趣的再詮釋。帕維爾·佩珀斯坦的From Mordor with Love系列對新藝術（Art Nouveau）美學和馬列維奇都有所指涉。維塔利·寇馬和亞歷山大·梅拉米德的兩幅畫用一種好笑、挑逗的方式面對俄羅斯歷史：第一張是田園風光，標題是《俄羅斯最搶手的畫》，第二張是幾何圖形抽象畫，標題是《俄羅斯最沒人要的畫》。此外還有四幅阿夫傑伊·特爾-奧甘延的抽象畫也在展覽中出現，這些畫曾經因為其強烈的反普京注解文字而被俄羅斯文化部封禁。作品的確是很大膽，不過看上去也沒有傳説中那麼不得了。（作者: 朱麗葉特•蘇雷） |
