| 原文\丁書哲 整理_羅玉梅
2009年荷蘭TEFAF藝術博覽會推出的安德羅博士撰寫的《全球化和藝術市場—2008新興的經濟和藝術貿易》中談到：“新興市場的崛起是世界藝術市場過去五年的顯著現象。2000年至2008年九年時間內，中國、俄羅斯、阿聯酋、印度GDP年平均增長量都達到7%以上。相比之下，老牌西方國家如美國、英國、法國、德國、瑞士，其GDP年平均增長量僅為2%左右。”這就為藝術市場領域新興市場興起提供了經濟依據。而在每人平均GDP的資料統計上，中國、俄羅斯、印度每人平均GDP相比較西方老牌國家則偏低。唯一的例外則是阿聯酋，其每人平均GDP在上述國家中只低於瑞士，而高於英美這些傳統強國。也正因如此，報告在具體展望中東藝術市場前景時，談到：“中東藝術市場在世界藝術市場領域仍佔據很小的份額。然而以迪拜為首的海灣國家近幾年快速的發展，加快了中東藝術市場與世界藝術市場的融合。該區域高凈值財富人群的聚集，寬鬆的政府政策和藝術設施的完善，使得迪拜為代表的市場未來會成為藝術市場的重要部分。”
細數中東藝術市場的大事紀，以2001年倫敦蘇富比為裏亞德·雷伊斯(Riad Al-Rayyes)所收藏的阿拉伯藝術舉辦專場拍賣為起始標誌。2005年佳士得在迪拜設立辦事處被視為重要事件。2007年迪拜舉辦首次迪拜當代藝術博覽會(Art Dubai)，接著國際三大拍賣公司佳士得、英國寶龍和蘇富比先後在中東地區設立常規性拍賣；2009年阿聯酋在威尼斯雙年展首設國家館，史上最大的古根海姆博物館——古根海姆阿布扎比博物館(Guggenheim Abu Dhabi Museum)也預計于2013年落成……一場藝術生態的打造工程于海灣地區轟轟烈烈地進行著。
迪拜，何以成為中東藝術市場新的中心？
安德魯博士在《2008年世界藝術市場報告》中形容：“傳統上，中東藝術中心包括德黑蘭、貝魯特和開羅。這些地區聚集了大量的藝術家，藝術品貿易在這些地方一直存在。如今，以迪拜為核心的海灣國家成為中東藝術市場新的中心。”
迪拜，何以成為中東藝術市場新的中心？
地理優勢
地理位置的優越性和寬鬆的貿易政策，使迪拜歷史上就成為聯通南亞、波斯灣和歐洲的貿易重鎮。如今迪拜作為貿易樞紐中心的地位愈發凸顯，全世界有125條世界主要航海線路皆將迪拜作為港口區，它還是世界上重要的航空樞紐，連結東西方的航空路線。
經濟轉型
優越的地理環境造就了迪拜貿易中心的地位，而豐厚的石油資源為迪拜酋長國賺來了大量的“石油美元”。近20年來，憑藉現代化設施和優越的地理位置，以及傳統的轉口貿易優勢，迪拜大力發展非石油産業，如貿易、交通運輸、旅遊和購物産業。藝術市場在迪拜的興起，同樣是非石油産業發展的結果。
皇室支援
以迪拜為例，迪拜酋長國國王馬克圖穆親自擔任當代藝術博覽會的名譽主席，而迪拜皇室成員亦在博覽會中擔任要職。在稅收政策上，迪拜酋長國皇室制定了對於藝術市場發展極為優惠的條件。迪拜是自由貿易港，存儲貨物不需要繳納任何費用，藝術品的存儲和運輸也無須交費，藝術品經營者因此享受到商業優惠；其次，迪拜地區藝術品進口稅為5%。海灣地區國家一般物品進口稅普遍為5%，奢侈品進口稅則為10%。而中東其他地區，如黎巴嫩藝術品進口稅為10%，同時還要加上10%的銷售稅。相比之下，迪拜寬鬆的藝術品稅收政策，不僅方便本土藝術商人將世界其他區的藝術品帶回迪拜，同時也吸引其他地區的藝術品商人在此地發展。
海灣地區購買力的構成
近些年，西方藝術市場已經感受到了中東地區藏家的活力，以卡達皇室成員沙特·阿勒·薩尼(Sheikh Saud bin Mohammad bin Ali al-Thani)為代表的海灣地區皇室成員成為媒體極力挖掘和報導的對象。《2008年世界藝術市場報告》中描述：“中東地區主要的購買力來自於政府官員和有皇室背景的人物。他們是藝術市場的購買力和收藏家，同時也是藝術事業的贊助人。在阿聯酋，安瓦爾·穆罕默德·加拉西(Anwar Mohammed Gargash)是部長級人物，他是中東當代藝術的熱心的贊助者；沙迦皇室卡西米家族(Qasimi Family)長期以來收藏藝術品，是該地區博物館的支援者；還有許多收藏家同時擁有畫廊，如奧馬爾·卡巴西(Omar Ghobash)，他是白立方畫廊的股東之一。在卡達，卡達國王兄弟、皇室成員謝赫·薩德·薩尼(Sheikh Saud bin Mohammad bin Ali al-Thani)是重要收藏家；薩尼家族是伊斯蘭藝術品的重要收藏者，在該地區建立了私人收藏和公共收藏系統。同樣在科威特、巴林、阿曼和其他國家，都擁有一批有政府背景或皇室背景的高凈值財富人群，他們是這些地區藝術市場的重要購買力。”
安德魯在報告中補充，根據主要拍賣行的統計，中東購買力人群數量在全球市場的份額仍然很小，比例在1%-2%之間。儘管如此，其市場增長明顯，從2005年至2007年底，其消費金額增長了125%。在中東地區的拍賣中，該地區的人群仍然是主導人群。以2008年4月佳士得迪拜當代藝術拍賣為例，77%的買家均來自中東地區。根據這一地區從事藝術品交易人員的訪談，這些買家有幾個特點：一、他們很多人不光消費本地區藝術品，同時也消費世界各地藝術品。他們具有世界公民的身份，是全球財富的一部分；二、他們購買藝術品有很多特別的觀念，如他們對古董不感興趣，因為他們認為這是二手東西，相反他們對裝飾一新的傢具和漂亮的工藝品比較偏愛；新入場的買家喜歡在拍賣會上買東西，他們會認為經過競價得來的藝術品是“勝利紀念品”，同時他們也很容易受到拍賣公司人員的影響而購買東西。與此同時，受宗教影響，他們消費某些以裸體、動物為主題的藝術品都有不同程度的禁忌，這些禁忌同時也妨礙了他們對於一部分西方藝術品的接受。
解剖中東的藝術市場
畫廊市場
隨著新興中東藝術市場的發展，海灣國家開始出現一批具有藝術價值的高端畫廊，促進中東當代藝術的發展，並成為與西方藝術市場連接的紐帶。據有關統計，以阿聯酋為例現在共計有415家畫廊，其中一半以上聚集在迪拜，20%位於阿布扎比，12%位於沙迦。在這415家畫廊中，有一部分實力雄厚的畫廊正成為中東畫廊業的代表和品牌。
中東畫廊的活化石：盛洪畫廊(Seyhoun Gallery)
位於德黑蘭市的盛洪畫廊成立於1973年，是伊朗地區歷史最為悠久的畫廊。在近40年的發展歷程中，盛洪畫廊已經超越了商業畫廊的身份成為伊朗現當代藝術的推動者，並參與到伊朗國家藝術政策的制定中。在世界頂級博覽會如藝術巴塞爾、巴塞爾邁阿密、英國弗雷茲博覽會上，盛洪畫廊均是那裏的常客。畫廊旗下的藝術家均是伊朗本土籍藝術家，基本上沒有受過西方的藝術教育。相比于海灣國家新興畫廊多元的藝術家資源，盛洪畫廊藝術家本土化的特點體現了其深厚的歷史底蘊和文化自信力。
現代藝術畫廊典範：鄉村畫廊(Courtyard Gallery)
鄉村畫廊成立於2000年，是迪拜地區第一家將世界級現代藝術家作品介紹到海灣地區的藝術機構。畫廊旗下現有17位藝術家，其中有6名藝術家來自歐美，其餘藝術家來自中東本地，其中敘利亞藝術家佔了大多數。這些藝術家是現代派藝術家，其中中東藝術家的作品則將西方的後印象派和抽象派藝術語言與中東本土宗教和文化語言相結合，是中東現代派藝術風格的典型代表。
新興畫廊的代表：第三線畫廊(the Third Line)
第三線畫廊于2005年在迪拜成立，並在卡達首都多哈建立分支機構，是迪拜唯一與藝術家保持長期簽約關係的藝術機構。其規範化的經營理念深受西方地區畫廊的影響。
第三線畫廊由三位合夥人建立。桑尼·拉巴爾，一位出生在美國成長在迪拜的伊朗人，作為策展人曾就職于紐約古根海姆博物館，並在紐約的畫廊業及倫敦蘇富比拍賣行工作；克勞迪爾·西裏尼，長期在東南亞地區工作，從事了六年的藝術諮詢工作，其服務的客戶包括JP摩根這樣的國際大型財團；奧馬爾·加巴西，第三線畫廊的靈魂人物， 2008年他被阿聯酋政府任命為阿聯酋駐俄羅斯大使，此前則曾擔任阿聯酋基金會藝術文化董事會成員，阿聯酋基金會是2009年威尼斯雙年展阿聯酋館的主要贊助者，第三線畫廊簽約藝術家中年輕的女藝術家拉馬亞·加拉西則成了代表阿聯酋國家館參展的唯一藝術家。
第三線畫廊不僅是一個商業藝術機構，還在文學、電影、建築等領域舉辦了各類非營利性活動，促進阿拉伯地區文化的發展。畫廊固定向迪拜財經集團(DIFC)、拉迪森酒店等知名企業提供藝術品服務並與如阿拉伯電訊、LVMH、Gargash商業集團等實力雄厚的企業展開了廣泛的合作。
藝術博覽會市場
博覽會在藝術市場中屬於一級半市場。儘管藝術博覽會在中東的發展時間並不長，它卻是市場發展重要的動力，甚至有超越商業範疇的積極作用。
阿布扎比藝術博覽會
阿布扎比藝術博覽會(Abu Dhabi Art)前身是阿布扎比巴黎藝術博覽會(Artparis-AbuDhabi)，成立於2007年，由老牌勁旅“藝術巴黎”(Art Paris)連手阿布扎比文化和遺産協會與阿布扎比旅遊投資公司共同舉辦。到2009年正式易名為阿布扎比藝術博覽會。這個全新的博覽會由阿布扎比酋長國王子謝赫·默罕默德·扎耶德·納赫亞(Sheikh Sultan bin Zayard Al Nahyan)擔任名譽主席，由阿布扎比文化遺産協會和阿布扎比旅遊投資公司主辦，匯豐銀行成為博覽會的主贊助商，參與其中的畫廊不乏高古軒、佩斯、阿奎維拉、白立方等歐美大牌。
迪拜當代藝術博覽會
迪拜當代藝術博覽會(Art Dubai)，曾名迪拜海灣藝術博覽會(The DIFC Gulf Art Fair)，2007年由英國和迪拜投資人與阿布拉阿基基金合作完成。在沒有任何操作經驗下，第一屆迪拜當代藝術博覽會主要以倫敦和中東當地畫廊為主；較具象徵意義的是成立了“全球藝術項目論壇(Global Art Forum)”，邀請了世界各地區的藝術專家和從業者，就中東地區的藝術問題和全球藝術問題進行討論。2008年第二屆迪拜當代藝術博覽會趁向完善，參與的畫廊來自世界各地；商業合作夥伴方面，加入了摩根斯坦利、高盛、瑞士信貸等國際金融機構，擴大了整個博覽會的國際影響力。金融危機下的2009年第三屆迪拜當代藝術博覽會雖然據媒體報道畫廊成交額不太理想，但其整合資源的能力仍然吸引了大量全球藝術界人士，包括85家全球各地區的博物館機構的代表。
拍賣市場
目前的中東藝術拍賣市場，由佳士得、蘇富比、英國寶龍三家分立。至2010年止，三大拍賣行在中東市場共創造了約2.4億美元的成交總額。
佳士得迪拜
佳士得是最早進入中東市場的拍賣行，早在2005年便在迪拜設立辦事處。2006年佳士得迪拜試水現當代藝術拍賣，2007年推出了現當代藝術和珠寶鐘錶兩個固定的拍品種類。2010年秋拍，馬哈穆德·賽義(Mahmoud Said) 1929年的作品《旋轉舞僧》(Whirling Dervishes)，以250萬美元下錘，創下中東現當代藝術的歷史新高。由於進駐時間最長，在2006年至2010年，佳士得迪拜共創造了約1.9億美元的成交額，佔整個中東市場總額的79%。
寶龍迪拜
英國寶龍拍賣行在2007年秋進駐迪拜，2008至2010年期間創造了2577.3萬美元的成交額，佔整個中東市場總額的11%。2008年春寶龍迪拜推出中東及南亞現當代藝術拍賣，伊朗畫家法爾哈德·莫西裏(Farhad. Moshiri)作品《愛》(Eshgh)以104.8萬美元價格售出，成為中東本土市場出現的首個單件作品價格過百萬美元大關的現當代藝術品。2009年，寶龍迪拜改變策略：減少一場現當代藝術專場，加設東方藝術專場；魯道夫。斯沃波達(Swoboda Rudolph)作品《地毯商人》以82.64萬美元下錘，創造了當年中東拍賣市場東方藝術品的最高價記錄。
蘇富比多哈
作為中東藝術拍賣專場的先驅，蘇富比是最晚進駐中東藝術市場的拍賣行。2008年蘇富比棄迪拜而擇卡達多哈為根據地。2009至2010年期間創造了2363萬美元的成交額，僅佔整個中東市場總額的10%。2009年春，蘇富比多哈推出首個中東拍賣季，在拍賣種類上增加了伊斯蘭藝術專場拍賣和地毯專場拍賣。印度巴洛達王朝時期製作的一件珍珠地毯(The Pearl Carpet of Baroda)獲得了545.85萬美元的成交額。由於藝術市場整體環境下跌，此拍賣季僅獲得了1800.05萬美元的總成績，低於人們對此的期望值。到2010年蘇富比多哈僅設一場“哈吉·努倫丁·米廣江之書法作品”(Hurouf: The Art of The Word) 成交總額為563萬美元。
整體而言，2006至2010年中東藝術拍賣市場的表現為先升後降再升。2008年是中東藝術拍賣市場的高峰期，寶龍迪拜與佳士迪拜得共同創造了7470.03萬美元的成績單；2009年，蘇富比進駐多哈，中東藝術市場出現三家分立的局面。縱使蘇富比多哈增加了拍賣場次、擴大了拍賣品種，但市場總額並沒有相應增加；受制于市場整體環境的下跌，2009年中東藝術拍賣市場僅交出了4114萬美元的總成績單，低於2007年佳士得獨家支撐中東藝術市場的成績。到2010年市場再度見好，上升至6285.3萬美元。
中東拍賣市場的四大板塊
在中東拍賣市場共有四大藝術品板塊：現當代藝術板塊；鐘錶及珠寶板塊；東方藝術板塊；伊斯蘭藝術板塊。
現當代藝術板塊
中東拍賣市場現當代藝術板塊分為兩個部分：中東及南亞當代藝術和西方當代藝術。拍賣公司在設置該板塊拍品時，佳士得迪拜和蘇富比多哈將這兩部分合在一起，即現當代藝術專場拍賣；寶龍迪拜只設置了中東及南亞當代藝術專場拍賣。現當代藝術板塊2009年秋拍共創造了9505.02萬美元的市場份額，約佔整個中東市場額的56%，是整個市場交易額最大的藝術板塊；現當代藝術板塊也是中東藝術拍賣市場唯一每年開設的市場板塊。
鐘錶及珠寶板塊
鐘錶及珠寶板塊是現當代藝術板塊之外，另一個佳士得迪拜、蘇富比多哈和英國寶龍迪拜三家拍賣公司均開設的市場版塊。該板塊2009年秋拍止共創造了6733.52萬美元的市場份額，佔整個中東市場總額40%左右，是市場交易額第二大板塊。2010年單以秋季結算佳士得迪拜獨得1280萬美元銷售總額，比2009年同期增長了106%。
東方藝術板塊
東方藝術板塊是2009年中東拍賣市場新推出的藝術品種類。寶龍迪拜和蘇富比多哈均開設專場拍賣，兩場拍賣共獲得了550.77萬美元的成交額。寶龍迪拜東方藝術專場獲得約176.68萬美元的成交額，蘇富比多哈東方藝術專場獲得約374.09萬美元的成交額。
伊斯蘭藝術板塊
中東是伊斯蘭藝術的發源地和流行地，伊斯蘭藝術是中東地區傳統的藝術形式，伊斯蘭藝術板塊本應成為中東拍賣市場的古典藝術板塊和市場的避風港。儘管伊斯蘭藝術板塊在歐美地區拍賣市場已經是一個固定的市場品種，在中東地區，卻到了2009年蘇富比多哈拍賣才回歸本地市場。這次伊斯蘭藝術拍賣專場共獲得了929.93萬美元，約佔整個中東拍賣市場總額的5.5%，相對處於萌芽的階段。
藝術市場對中東國家現代化進程的意義
與世界交流的舞臺
在海灣地區藝術現代化進程中，西方世界給予了各方面的支援和指導。無論在國際拍賣行、迪拜當代藝術博覽會、阿布扎比藝術博覽會這樣的商業系統，還是沙迦雙年展這樣的學術系統，或者沙迦博物館群、多哈伊斯蘭博物館這樣的公共收藏系統，都能看見西方人忙碌的身影。西方世界的積極參與受到了海灣地區政府的支援，西方世界的價值觀得到了的展示，阿拉伯世界也被更多的西方人士所了解。隨著藝術市場的興起，中東當代藝術中年輕的一代已經開始走上世界的舞臺，吸引著西方世界的目光。這樣的藝術交流，加深了兩種文明彼此之間的交流，消除因政治而帶來的種種誤解，對於全球化背景下的年輕一代尤為重要。
國家文化意識的形成
向內方面來看，海灣地區藝術市場的興起和藝術生態的形成，加強了國民文明素質和提高了國家凝聚力。由於歷史原因，海灣地區在成立國家之前長期處於前現代化階段，藝術品的展覽、消費和收藏，則能夠提高國民的文化素質，使國民具備現代化的公民特性。另一方面，由於歷史原因，海灣地區國家成立時間較短，國民凝聚力需要加強。具有民族特性的藝術品的展覽、消費和收藏，是凝聚國民的好的黏合劑。拍賣市場的興起，使得該地區能夠便利的收藏本地區的藝術品。公共收藏的興起，使得這些藝術品得到系統性的向公共展示的機會。
新型文化産業
藝術市場不僅在貿易業方面有所表現，對旅遊業和會展業方面也有所影響。發展旅遊業是阿聯酋經濟多元化展覽的重要組成部分。藝術産業的興起，為當地旅遊業的發展增加了新的力量。一年一度的迪拜當代藝術博覽會已經成為藝術世界的重要盛會，參觀人數的逐年增加為迪拜旅遊業找到新的動力。阿布扎比酋長國的古根海姆博物館和盧浮宮博物館儘管還處在施工階段，但已經成為藝術世界的重要話題。未來，兩大博物館和其所處的撒迪亞特文化區將成為新的人文旅遊勝地，也將成為阿布扎比酋長國在與迪拜酋長國旅遊業競賽中的重要砝碼。數量龐大的沙迦博物館群，則已成為沙迦旅遊的特色和重要支柱。
藝術市場與藝術創作
市場結構的完善，帶來了藝術創作特別是當代藝術創作的繁榮，年輕的中東藝術家，在市場的推動下較早的出現在價值的評判席。Abraaj Capital 藝術獎(Abraaj Capital Art Prize) 的設立也給予有潛質的中東、北非和南亞裔藝術家一個很好的發跡機會。
2009年倫敦薩奇畫廊舉辦了名為 “揭開面紗：中東新藝術展(Unveiled: New Art from the Middle East)”的中東當代藝術展覽。共有21名來自中東地區的當代藝術家參加了此次展覽，其中一半藝術家來自伊朗，一半來自伊拉克、敘利亞和其他地區。在此之後，西方博物館機構也開始了對於中東當代藝術的關注和挖掘。2009年12月，倫敦泰特美術館與大英博物館宣佈共同成立“中東與北非當代藝術購藏委員會”，試圖增加兩館對於中東與非洲裔藝術家的作品收藏，泰特美術館更新增派一位文化觀察員進駐中東，定期彙報當地的藝術文化趨勢與現象。2010年1月泰特美術館更以“中東當代藝術”為題，舉辦了學術研討會。2009年第53屆威尼斯雙年展，阿聯酋首次參展並成立國際館，為海灣國家的藝術史翻開了嶄新的一頁。
完備的市場結構造就了本土藝術創作的繁榮，特別是西方世界對於中東地區藝術力量的好奇，使得中東年輕的藝術家作得以伸展到更廣闊的世界。
|
