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巴基斯坦藝術家莫娜-哈透姆作品
當地時間2010年7月30日，德國柏林，一名女子站在巴基斯坦藝術家莫娜-哈透姆的作品後面。
在莫娜-哈透姆的世界裏，熟悉的物體通過外觀規模上的變異和誇張，完成了視覺衝擊賦予的心理方面的質變，從而使作品兼具誘惑性與危險性的特質。一個晶瑩剔透的星相圖構成了《網》（Web，2006），在視覺上吸引觀眾的同時，它其實借用了蜘蛛網陷阱的形狀。兩件2008年新作《屏風》（Paravent）和《睡覺中》（Dormiente）的原型均為廚具刨刀，放大後分別變形為屏風和床。但它們鋒利的邊緣仍在警告每一位試圖碰觸它們的人。2006年完成的作品《提燈》（以阿拉伯語中的同義單詞命名，Misbah），將遊移的星星和士兵投影在一間暗房。作品《手雷》（Nature morte aux grenades）中運用的糖果色彩的球狀物，其形狀與玻璃手榴彈極其相似。《潛流》（紅）(Undercurrent (red), 2006-2007)中跳動發光的燈泡和觸手般肆意捲曲的電線，意在呈現某些生物擁有的潛在邪惡力量。
哈透姆在談論自己的創作時説，“最直接的審美體驗是在感官方面的，但是我想嘗試調動感官和精神雙重層面。在初步的感官刺激之後，想像力和智力受到激發，更多深層的意義、內涵、情境就能被領悟。
YBA一代？
哈透姆曾經被視作“青年英國藝術家”（Young British Artists，YBA）群體中比較鬆散的成員。在1997年引起諸多爭議的“感覺”（Sensation）展覽當中，她有份參與，而她的藝術學習也是在倫敦完成的。
當年在YBA當中最引人注目的自然是如今的藝術大鱷達明安－赫斯特（Damien Hurst），而哈透姆更多的是被貼上巴勒斯坦女性藝術家的標簽。丁達韋認為，“其實不把她歸入YBA更有道理一些。她從上世紀80年代、在YBA這個名詞還沒出現之前就開始創作了。她的風格一直到現在，始終都在不停地變化，她的創作更多的是與她的個人經歷有關。” |
