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來源： 《藝術與設計》
文Article_ Benjamin Genocchio
翻譯Translate_ 楊琴 Yang Qin
（原載于“藝術資訊”網站 www.artinfo.com）
Geisai
近年來中國和印度佔據了亞洲當代藝術市場，但日本有可能再度稱霸。自從日本企業藝術家村上隆（Takashi Murakami）在2002年創立了Geisai——一個每年舉辦兩屆的一日藝博會，意在推廣在他藝術創作公司Kaikai Kiki旗下工作的年輕藝術家，Geisai就被一些業內人士推崇為不斷壯大的藝博會隊伍中的一顆璀璨新星。
當然，也有人並不認同Geisai是藝博會隊伍中的璀璨新星的説法，認為它不過是場表演秀。
但是，七年過去了，至少在影響力上，Geisai令批判者無可辯駁。即使不是村上迷，也看得出Geisal這種讓沒有經銷商的藝術家們直接向收藏家和公眾表達自己、呈現作品的展示方式，是培育新人的絕佳辦法。
據我在旅日期間的觀察，除了作為訓練場地的重要功能，村上隆的藝博會也正處於日本當代藝術新洪流的中心。在Geisai 11，近1200名年輕日本藝術家向萬名觀眾展示他們的作品，我在這裡見到的生氣蓬勃而又不昂貴的藝術情景，似乎正要取代已被印度和中國先聲佔據的亞洲藝術市場中迅速發展的部分。
從某種角度來説，日本藝術市場的上漲無可避免，這個國家一直在培育和輸出優秀的藝術家。過去五年中，大部分在紐約和倫敦頂級畫廊舉辦的展覽中嶄露頭腳的亞洲藝術家都是日本人。在拍賣行，情況也是如此。草間彌生（Yayoi Kusama）、森萬里子（Mariko Mori）、奈良美智（Yoshitomo Nara）、小野洋子（Yoko Ono）、杉本博司（Hiroshi Sugimoto）等人的名字在主要的當代藝術拍賣中長盛不衰。也許最終，藝術世界將厭倦了印度和中國，而重新發現日本。未來在等待，且讓伏筆在此為止。
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