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尚揚:藝術是我一生最聰明的選擇

藝術中國 | 時間: 2010-01-15 21:36:20 | 文章來源: 藝術國際

令人難忘的藝術之路

藝術經緯:選擇繪畫對你來説意味著什麼?

尚:選擇了藝術可能是我一生當中最聰明的一件事情。當時如果沒有選擇它的話,我會知道我今天多麼傻。在大學的時候我曾經想過退學,想過去做一些其他的事情,但是有很多親友勸阻了我。如果當時沒堅持下來的話,也許今天我就是個跟文化藝術沒有任何關係的糟老頭子。今天我應該感謝我的父親,感謝我的母親。他們讓我選擇了這個東西,支援了我。也感謝我的老師讓我在這條路上走了很遠。今天的社會特別複雜,當代藝術能夠讓人感到這個社會的複雜面。它的光怪陸離的程度,它折射的這個東西讓人覺得這裡面有很多很多美好的東西,走進去會有很多有意思的東西,讓你很期待。我覺得藝術是上帝給人類準備的最好的禮物和前途,就是説在現實世界裏面,你們可以想到的東西,你們可以做到,但是在藝術的世界裏,你想不到的東西,但是你可以做得到。還有它沒有限定什麼東西,永遠可以開創新的局面。

藝術經緯:在您五十年來的藝術生涯裏,最令您印象深刻的事情或者記憶是什麼?

尚:你説的這個東西可能不是我最好的、最愉快的一個回憶。“文革”期間,我十四年沒有畫畫,我不是想經常回憶它的,其實我一直想把它忘記。1965年我大學畢業,那時候中國還沒有一個當畫家的環境條件,我被分到出版社工作,和畫畫沒有任何關係的,但是在我們心理面還是躊躇滿志想當畫家的。在出版社編輯別人的一些畫稿,連環畫等,心裏總有一些莫名的思緒。就像是一個河流,深夜,遠處的岸上,那邊有輝煌燈火,但是你在這邊黑黑的岸上,無法游過去。遙遠的燈火在那邊,我和它沒有關係的。這麼漆黑的夜,漆黑的河岸,遙遠的燈光,跟我沒關係,我過不去。當時也知道,藝術在那邊,也知道世界其他地方有很多人還在搞藝術。

藝術經緯:當時有什麼信念支撐著你嗎?十四年後怎麼撿起來畫筆,從事藝術創作了呢?

尚:要説信念。其實是給了個機會,如果沒這個機會,可能信念就沒有了。

藝術經緯:是一個什麼樣的機會呢?

尚:就是77年、78年恢復高考了。78年恢復第一批研究生高考。當時我就報考了中央美院,心情很激動,心想終於可以參加考試了。但是那時候我女兒得了肺炎,差點丟了命。我在醫院裏待了兩個月,考試的事就耽誤過去了。過去了之後,我想沒關係,第二年再來吧。可是中央美院第二年,第三年不招收,正好湖北美院這一年可以報考碩士研究生。我的導師楊立光先生,在湖北美院開辦了碩士研究生點,召喚我回到這個學校,後來就考了湖北美院。後來我回想起來,能在這個學校讀書,是很幸運的。我從小就在這個學校學習和長大,附中、本科都是在那邊上的,在那個環境裏面我就覺得我比較自在,我是這個學校的孩子,所以後來我重新回到這個學校的時候,一切都顯得那麼從容。

好的老師要給學生自由的創作空間

藝術經緯:這麼多年過去了,您現在已經是德高望重的藝術家,還是一個好的老師,很多成名的藝術家都曾是你的學生,請談一下這麼多年的教學心得吧!

尚:我覺得我是一個好的老師,根基是來源於我的老師。因為我畫什麼畫,我的老師都能接納,他給了我自由,所以我給我的學生自由,我希望我的學生在我的指導下,永遠都是自信和自由的。我不像其他老師按照學校的規定,從早上八點開始就站在學生的身後,直到十二點才離開,這樣學生畫畫的時候老覺得老師在後面看著,背後發冷、發麻、弄得很緊張,是畫不好的。老師還不停地告訴他,這地方黑了,那地方紅了,那邊又亮了,這邊應該厚一點,那邊應該薄一點等等,這樣的話離開老師他就不知道怎麼畫。我不是這樣的老師。我從來不在上課的時候去看他們畫,等到他們不畫畫的時候,閒下來的時候再去找他們談一些有關藝術的知識,我希望在交談中,他們會受到啟發,知道以後該怎麼進行。我經常給他們説,每張畫都是你自己畫的,我並沒有給你講很多東西,但是都是你自己得到的,所以他們很自信。但是在這裡面我並沒有放鬆我的教育,我下午去看他們畫畫,晚上一起吃晚飯,聊天,一直聊到晚上。其實我當一個碩士研究生老師花的時間本科老師還要多。

藝術經緯:你對現在美院的學生有什麼好的建議嗎?

尚:沒有更多的建議,我就覺得,他們可能把比我懂得的還多。當我上網的時候,就什麼都能看到,他們比我上的還早,比我還會弄電腦,他們什麼都懂。現在的年輕人生活的空間,比我還要自在。説到學校這個環境,以前的學生都是包分配的,包分配有個好處,就是你不著急了,一進大學就知道這個飯碗是拿在自己手中了,不會著急畢業以後有沒有工作。但是這個工作你喜歡不喜歡都要去。今天的人很困難,一進去就面臨著職業生死的鬥爭,但是也帶有一種可能性,就是説,想工作就工作,不想工作就不工作。好的工作我就去,不好的工作,我就不去。這是多好的條件。我想,我要是生活在今天,我會很幸福。同時,他們也有很多苦惱,但是這些苦惱我不能給他們建議。作為一個老師,看到他們在一種生存的擠壓當中,我會覺得心裏很同情,但是站在一個新的角度上來看,其實每個人都有自己生的希望,強者生存,去努力做一個強者,要説建議的話就只有這一個建議。

作品是我人生和心理的記錄

藝術經緯:您覺得您是一個什麼樣的人呢?

尚:我是一個老實又不老實的人。老實是在生活裏面吧,對待人生、對待朋友、對待使命、對待社會、對待國家我是一個老實的人。但是對待藝術是不老實的。因為一開始讀書的時候就懷疑為什麼要有藝術,不就是讓你異想天開嗎?但是不是胡來,偶爾胡來也沒有關係。

藝術經緯:對你來説,一生中對你影響最大的人是誰呢?

尚:我的母親和父親。就像你剛才問我人生是什麼,我現在回憶起來,我的人生不就是他們嗎?從一開始告訴我的東西,走過頭來才知道他們當時給我講的有多麼重要。我最好的老師是他們,後來有很多恩師,對我來説也很重要,但是最重要的還是他們。他們除了給我血肉之軀以外,也給了我很多充實的精神內核。我的母親非常善良和勤勞,對待生活很樂觀堅持,雖然是婦女,但是她嫉惡如仇,樂於助人,只要自己有,傾其所有都要給人家;我的父親很老實,生怕傷害到人家,這些東西和品質都能深深地影響我。

藝術經緯:你怎麼教育你的孩子呢?

尚:用最美好的方式去教育他們,當然也會原諒他們在現在社會中很多不可避免的毛病,我只希望他們幸福、快樂、健康。

藝術經緯:你是怎樣看待自己的作品的?

尚:有時候別人來買畫,要的是我最心愛的畫,我會難過,堅持不賣。最後人家非要這個東西,賣了之後,就好像孩子被人領走了,會很難過。反過來把自己畫的不好的賣給別人,我也不太願意。因為它會在社會上流浪,實際上它傳播的是你的化名。當我看到一些好的畫家,把一些不上手的畫拿到外面去賣,我都為他們難過。所以我經常是什麼呢,好的也不願拿出去,壞的也不願拿出去,很矛盾,當然壞的我不會留下來,我會不要。

藝術經緯:看自己以前的作品,會不會把你的記憶帶到那時候的狀態,也就是説作品是不是可以作為你人生的另外一種形式的記錄?

尚:既是人生的記錄,也是心理的記錄。經常回憶,但是我知道不會回去了。比方説這張畫是怎麼畫成的,三年困難時期,畫這張畫的時候,湖邊長著黑茭白,用火燒了茭白又很好吃,吃了之後滿嘴就是黑的,當時畫的感覺是很愉快的,那一天會覺得周圍的風景特別美好。

藝術經緯:你對現在的工作和生活滿足嗎?

尚:不滿足。現在的藝術區都不穩定,前幾天我還向國務院的參事詳細談到了關於藝術生態的問題,希望藝術區和藝術家的工作環境能夠得到政府很好的支援和保護。

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