藝術權力再分配

新館長、新院長相繼出爐

王璜生、羅中立相繼進京赴任，中國當代藝術院招攬了21位當代藝術明星。不管中國藝術界的權力如何分配，藝術家的創作一直是獨立的，這很重要。

文/盛文

今年藝術界的人事變動特別頻繁，中國藝術研究院研究員梁江調任中國美術館副館長，西安美術學院院長楊曉陽調任中國國家畫院院長，王璜生從廣東美術館離職動靜也很大，媒體對他的集中報道超過了以往任何時候。11月，羅中立進京赴任中國當代藝術院院長，又讓藝術圈興奮了一把。

王璜生：不做第二個廣東館

王璜生從任職13年的廣東美術館離職了，他一走，廣東美術館的獨立精神還能不能保留？這是藝術界最關心和擔心的。而懸而未決的新館長的人選，也吊足了人們的胃口。

很多人都很驚訝，被稱為“廣東王”的王璜生，為何願意從一個省級館長變成大學館長。“當年我去廣東美術館時，其實是沒人想去，才叫我去的。這幾年做下來，像個樣，在國際國內影響還比較大。”王璜生告訴《新週刊》，到北京是自願選擇的，“北京是一個更為開闊的天地。尤其是中央美院的學術積累、學術資源等，都是我今後發展很重要的基礎。”

事實上，2007年，廣東美術館建館十週年系列活動後，王璜生就想走了。“不過當時手上還有很多工作沒完成，2008年第三屆廣州三年展，緊接著又是2009年5月第三屆廣州攝影三年展。”

王璜生看好中央美院美術館的前景：“從運作角度講，學院美術館是立足學院而面向世界、面向社會的。國際上有很多重要的大學美術館影響特別大，像伯克利大學和賓州大學美術館。”王璜生説，廣東美術館畢竟經營了十多年，一切都駕輕就熟，而央美美術館是一個新館，配套還不是特別健全。“到新的地方，要搭建新的東西，我現在的工作是打好基礎。”王璜生上任後，中央美院美術館明顯熱鬧了。華彬09全球收藏家論壇期間舉辦了“碰撞”展，世界設計大會展覽影響也不小，“平均每天兩千人以上來參觀”。採訪當日，王璜生正忙於籌備11月底開幕的“景觀靜觀：中國當代攝影展”。

因為廣州三年展和廣州攝影三年展的成功，有人問王璜生會不會在北京繼續這種模式。王璜生很明確地説，不會在央美建第二個廣東美術館。“這裡是另外一個環境，我有另外一種發展規劃。央美美術館有非常好的古代藏品，近現代也有很多好東西。”王璜生告訴《新週刊》，美術館的整個建構還是以現當代為主，在美術史研究方面還是會依託學院資源。“精神品質和文化標準，我會堅持。”以前在廣東館時，辦的刊物是《美術館》，而現在，王璜生正在策劃《大學與美術館》。

在央美美術館，王璜生將和徐冰一起工作。在海外多年的徐冰，現在既管中央美院的國際交流，又管美術館。加上北京本身的地域優勢，當王璜生與徐冰聯手，結果讓人期待。

羅中立：掌管當代藝術院是國家任務

2009年11月13日，中國當代藝術院在北京中國藝術研究院掛牌成立。四川美術學院院長羅中立就任中國當代藝術院院長。文化部副部長、中國藝術研究院院長王文章説：“中國藝術研究院籌備4年，成立了中國當代藝術院。相信由這一平臺集合起的中國當代具有旺盛創造活力的藝術家群體，會推動具有中國精神氣象的當代藝術進入一個新境界。”

擔任中國當代藝術院藝術總監的藝術家葉永青説：“這是第一家由政府命名的國家級當代藝術院。由於中國當代藝術取得了越來越令人矚目的成就，文化部經數年調研評估後，最終決定成立中國當代藝術院。”葉永青透露，文化部副部長王文章三年前就和他們接觸了。而羅中立任院長，是文化部直接任命的，他考慮再三，才決定出任。向來低調的羅中立，這次更是回避了所有採訪。羅中立的兒子羅丹在四川美院油畫係任教，他透露了父親再當院長的心態：“他們這一代人使命感很強，出任當代藝術院院長，我父親覺得是國家交給他的任務，他理應要去完成。”

“英國皇家藝術院或者法蘭西藝術院這樣的機構給傑出藝術家以院士稱號，文化部的這次聘任，也等於説給了中國的藝術家們‘院士’的榮譽。”葉永青説。當代藝術院聘用了21位當代藝術明星，除了院長羅中立、藝術總監葉永青，獲聘的還有中國美術學院院長許江、魯迅美術學院院長韋爾申、中央美術學院副院長徐冰，以及自由藝術家蔡國強、曾梵志、方力鈞、王廣義、岳敏君、張曉剛、汪建偉、邱志傑等。

選羅中立當院長是眾望所歸。1980年因《父親》揚名的羅中立，已經在四川美院當了8年院長。無論是當代藝術的創作還是研究，四川美術學院一直衝在前頭，羅中立前兩年更是將F4集體聘為四川美院客座教授。除了院長，羅中立還是中國美術家協會副主席，本身就是體制內的領導。而對這些藝術家而言，羅中立成名最早，是當之不愧的老大哥。當年，他和張曉剛、葉永青、周春芽都是四川美院77、78級的學生，生於1948年的羅中立，一直被這些50後叫作“羅哥”。羅中立再次成為“帶頭大哥”，也就相當自然了。

當代藝術會不會被招安？

掛牌儀式上，陳丹青説，王文章是他遇到的文化部領導中，特別有魄力、珍惜人才的一位，緊接著又以一貫的憤青腔調説：“今天將這些梁山好漢納入體制內，但他們都是調皮搗蛋的，萬一齣了什麼事，你們願不願擔當？”轉而馬上對藝術家們説，不管怎麼樣，都不要把自己的銳氣滅掉，不要讓自己慢慢變蔫了。

招安的話題，就這樣被陳丹青擺到了臺面上，而網路上的激烈爭論正在延續。對此，葉永青説：“成立了一個當代藝術的學術創作機構，就被認為是招安，這是我們一直以來簡單地將官方和民間對立起來造成的。事實上，中國當代藝術從一開始就與各種機構打交道，而藝術家的創作一直是獨立的。”曾梵志也回應：“我一直作為獨立藝術家進行創作。”

葉永青解釋道，當代藝術院是聘請藝術家，不是包養藝術家。“不發工資、不分房，不是一個管藝術家的單位，就是一個平臺、孵化器、溫床，一個展示的場所。藝術家的角色沒有變，他們還是自在、自為的狀態。”

西安美術學院的批評家彭德也在部落格中表達了自己的觀點：“積極地看，這是一件好事，表明中國在變化。當代藝術是幾代人追求的事業，不會滿足於永遠地被視為異端。招安而進入體制的批評太籠統。”

關於招安的爭論，在2008年徐冰就任中央美術學院副院長時同樣熱烈。徐冰在海外的那些年，在世界各地大學和藝術機構做過上百場講演，每年差不多二三十個展覽，同時還是古根海姆美術館藝術家顧問委員會成員。除了他本身的藝術成就，這樣的國際資源也不是每個人都有的。而當時中央美院院長潘公凱也明確指出，徐冰熟悉國際美術發展的潮流並密切關注國內美術發展、美術教育動態，他的到來將會對中央美院國際交流與教學、科研創作工作起到積極的推動作用。一年以後，事實證明，徐冰果然促進了央美的國際交流。更重要的是，他是院長，但他更是藝術家。

“這不是某一個歷史的終結，也不是某一個歷史的開始，只是一個過程，一個進步。” 葉永青這樣評價當代藝術院的成立。