| 第十一屆全國美展在各展區相繼盛大開幕，而圍繞全國美展的各省市的展覽也在各省市陸續舉辦，毫無疑問，這是本年度美術界的一件大事，也是美術界五年一度的盛會。雖然，業內人士對全國美展還是充滿期待，還在談論，還在計較，尤其是在青年群體之中，在那些已經習慣參加全國美展的美術家之中，可是，毋庸諱言，全國美展的影響力正逐漸減弱。26日，“第十一屆全國美術作品展覽·雲南省美術作品展覽”在昆明隆重舉行，同時，舉辦了一個座談會。一位多次參加全國美展的畫家在會上的發言，令舉座皆驚。他説走了2個展區，其中在一個展區，展廳內連他在內只有2位觀眾，基本上可以説是門可羅雀。所以，有朋友約他去上海看中國畫的時候，他拒絕了，因為在他看來沒有什麼值得可看的作品。他回想在上個世紀80年代看全國美展時候的激情，已經是今非昔比。回想1984年第六屆全國美展的時候，在離中國美術館不遠的《紅旗》雜誌那個地下的招待所裏，雲集了各地來觀摩全國美展的美術工作者或愛好者，作為其中的一員，我和左右的人一樣都是懷著一種朝聖的心情。高談闊論，有點像五四青年。
富有理想和激情的時代與極其現實的時代，表現在全國美展的影響力方面是不一樣的。正好像今天的重大歷史題材創作和當年沒有懸賞的革命博物館、軍事博物館組織的創作有很大不同一樣。這位發言者還談到在版畫展區看到北京的版畫，實在是失望：一是許多名家沒有參加；二是參加的作品水準一般。作為北京初選的評委，我也是深有同感。他説這話的時候，全國美協副秘書長李榮海先生也在座。我們都感到尷尬。這就是全國美展的困境。名家的缺席已經是各畫種普遍存在的現象，因此，所謂的全國美展實際上已經是全國青年美展。儘管像雲南這樣的邊遠地區，在組織發動創作方面都是一如既往，而且是不遺餘力，可是，時代的變化首先表現在多元化影響下的號召力的衰減。當年的一呼百應，如今是各取所需，有的應有的不應。因此，應該倍加珍愛那些還在響應全國美展的美術家，他們是今天之所以還能夠舉辦全國美展的基礎。
所以，應該研判全國美展的影響力，並根據實際情況對全國美展的畫種、規模等作出相應的調整，這是重塑全國美展影響力和權威性的關鍵。從1984年的第六屆全國美展開始，分畫種在9個展區同時開幕的規模性效應，今天在展覽的時代已經沒有了它原來的效果。如果某一個展區的畫種不能吸引全國和當地的觀眾，那麼，應該作出相應的調整。不能為展區而設展區，為畫種而設畫種。全國美展應該從規模化向精英化轉變，在縮小規模的基礎上，將畫種集中到傳統的國油版雕之上，其餘的歸納到綜合類。綜合類的作品可以由全國性的專門畫種展覽中的優秀作品組成。以設計類為例，因過於龐大和繁雜，全國美展的設計展區很難涵蓋，而現在的展覽水準不及那些設計類的專門展覽。比如，把全國書籍裝幀展中的優秀作品收入到全國美展的設計展區，那麼，書籍裝幀就是最高水準的。依此類推，這是解決全國美展整體水準下降的方法之一。 |
