透過歷史的硝煙

透過歷史的硝煙

國家重大歷史題材作品《血戰臺兒莊》創作談

■李廣蘭（王學仲藝術館館長）

經歷三年的艱辛創作，作為國家重大歷史題材美術創作的一幅藝術巨制，徐青峰創作的歷史畫《血戰臺兒莊》，以油畫藝術形式再現了中華民族歷史可歌可泣的一頁。在作品面前，滿目壯烈撲面而來。透過歷史的硝煙，我們看到的是臺兒莊灑滿烈士碧血的殘垣斷壁和鐵鑄般的不屈壯士，中華民族七十多年前抵禦外來侵略者的歷史，讓人心中不由得響起了雄渾的國歌：起來！不願做奴隸的人們，把我們的血肉，築成我們新的長城……

李廣蘭：作為一個典型的軍旅美術題材，相關部門為什麼選擇了您來藝術地詮釋這一題材？對您來説，它的主要創作難度在什麼地方？您是如何作為您的創作主題來選擇、蒐集創作素材的？

徐青峰：對軍事題材的創作從小就有這個情結。我們這一代人是看著無數優秀的戰爭題材電影長大的，像《小兵張嘎》、《洪湖赤衛隊》、《平原遊擊隊》、《甲午海戰》等等。我夢想著將來有一天自己也能創作一幅。等到我上了大學，真正接近美術創作的時候，主題性繪畫創作的熱潮已有所減弱，開始了以表現身邊生活和自我個性為主的新時期，所以一直以來沒有一個契機來完成一幅戰爭題材的油畫創作。

當得知“國家重大歷史題材美術創作工程”時，心中特別興奮。我是山東人，發生在山東的事件，其中只有《血戰臺兒莊》，所以首選了他；其次，我選擇歷史題材注重其當代意義。為蒐集資料，我親赴臺兒莊、南京抗日戰爭紀念館、李宗仁紀念館等地調研、收集了大量歷史資料，拜訪了油畫家全山石先生、陳堅先生，聽取了許多戰爭題材繪畫創作的經驗，經歷了一稿、二稿和三稿的改進，最終與文化部簽訂了創作協議書。現在回過頭來看，確實每一次的修改，稿子都有所提高。

説到創作的難度，對我來講可想而知。剛才也談到這是我第一次創作戰爭題材的作品，對城墻、槍炮、爆炸、傷員等情節都是第一次面對——最難的應該是資料，還有就是“氣氛”。畫戰爭題材和其他的創作有很大的不同，其中的細節顯得不那麼重要，最重要的就是“氣氛”的把握，整張畫的氣氛是否能感染觀眾，是重中之“重”。兒時的戰爭題材創作情節和愛國主義熱情，支撐了我創作這幅作品的始終，所以也使得我對其中的每一個環節都調動出了最大的熱情和認真，我想這可能是相關專家評委對我這幅作品認可的原因。

李廣蘭：國家重大歷史題材美術創作的目的，是創作出具有民族史詩性質的美術精品。為此您在創作過程中是如何把握歷史畫創作的歷史的真實和藝術的真實的？我們看到《血戰臺兒莊》這幅作品時，覺得它給人最直接和強烈的感覺就是：震撼。您是如何側重，形成統一的整體藝術感染力的？我們今天的藝術家已經遠離了那段歷史，您是怎麼樣去深刻體會當時歷史氛圍的？

徐青峰：歷史的真實和藝術的真實——問得好！這也是我在創作中一直權衡的問題之一。

當時到臺兒莊調研時，看到一段珍貴的歷史影像資料，是我軍攻城的畫面：人與人之間的距離只有十釐米左右，人潮涌向城門，戰士們已不顧城頭的機槍……大刀隊——片中的十幾個黑影，時而跑動，時而停下，不一會工夫，只看到遠處的城頭上有黑影閃動，大刀隊已翻上城頭……在大場面的真實戰爭場景中，個人只是其中一個“點”，大片的是青灰色的硝煙——這是我了解到戰爭的“真實”，如果把其中的一幕搬上畫面，會像一張灰色調的風景畫。

觀眾心目中認可的真實是“血雨腥風”，這其實是藝術創作的象徵性表現手段。通過無數的戰爭題材影視作品和繪畫作品，觀眾已經認可了這種誇張后的藝術的“真實”。而我的這幅“臺兒莊”在創作過程中一直是遵循著戰爭真實和藝術真實之間的一條路。我力求在“臺兒莊”中既保留藝術的主觀表現力，又不失戰爭場面的真實。但作品最終的效果如何，還應該交給觀眾去評判。