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周春芽和他的雕塑《綠狗》
第一次掛牌做策展人
問：據張江當代藝術館館長李旭説，像這樣正式掛牌做《捌貳零玖》展覽的策展人還是第一次？
答：對，正式掛牌做策展人是第一次。過去也做過策展人，如1996年在中國美術館舉辦的“成都油畫展”，還有深圳2004年的第三屆油畫展中的四川部分等，都是我做策展。我居住在成都，希望讓更多成都的藝術家有展覽的機會。這次參展的4個藝術家，有3個是第一次到上海，希望他們有更多的機會交流。
問：為什麼現在正式掛牌了？
答：這次掛牌，有兩個原因：一、與參展藝術家很熟悉，平時一起生活、畫畫、玩，比較了解。可貴的是，他們在商業化的背景下仍在努力畫畫。二、對80後一代人我有自己的看法。他們是非常自信的一代，他們的成長，正好是中國在國際上走向自信的時代。不像上幾代人，對中國、對外來文化的看法都有一些陰影，現在的80後不一樣，他們有自己獨特的看法。
從他們的老師那一代起就已經開始變得自信了，但他們那一代人的生活跨度比較大，直到上世紀80年代起才開始按照自己的意願創作。而80後的一代，他們的成長沒有壓力。這兩年，他們的自信還表現在社會參與上，可貴的是他們的社會參與不是靠組織，而是自己組織。他們對藝術語言本身關注更多，對題材的把握有更多自身密切的感受。而過去的藝術家雖然有力量，但往往是借用別人的圖式。但是，借用人人都可以做，藝術創作的關鍵是個人的東西，中國藝術家真正能把握這個才會有影響。而他們這些80後就很自信，表明他們有潛力。
今後會常住上海
問：是不是和張江當代藝術館也有關係？
答：是，張江提供了很好的平臺。藝術館與四川有很多淵源，在成立過程中和李旭聊了很多。我的“綠狗”雕塑，就是從受到張江的展覽邀請開始的。
問：聽説你在上海建工作室？
答：對。工作室選擇在上海，有兩個理由：一、我母親是上海人；二、上海的藝術家比較獨立，我喜歡上海的藝術氣氛。工作室選擇在上海還有一個因素，我喜歡江南。江南的桃花就比四川的桃花更艷麗，啟發了我的“桃花系列”。另外，江南的感情也比較細膩。
我的創作主要是繪畫與雕塑。雕塑作品除了“綠狗”之外，也做過“桃花”。2007年在北京今日美術館的展覽中，曾展出過我的一件桃花雕塑，是玻璃鋼雕塑，在雕塑上再畫桃花。
我把自己扮演的角色分開
問：去年“5·12”地震後你還參與了許多社會活動？
答：地震以後做慈善事業，主要是做了五彩基金。基金會今年3月26日成立，那是一個藝術助殘計劃：目標是辦一所藝術學校，學生都是地震中致殘的殘疾人，有15到20人，希望把他們培養成藝術家。由於他們不能集中到教室學習，只能採用到府教學的模式，為他們設立流動教室；除了學習的費用外，還要補貼他們的生活，所以成本很高。他們的作品還舉辦了“五彩明天”展覽，也是由我策劃的。
問：你是藝術家，做慈善事業會不會影響你的創作？
答：做了慈善後，影響創作時間，就把一些社會工作推掉了。
我對自己所扮演的角色是分開的。“5·12”地震，有的藝術家會直接畫抗震救災的畫，而我雖然也會用作品參與賑災義拍，但還是畫我的桃花綠狗，希望通過桃花、綠狗給觀眾帶來的藝術感受，撫平地震給人帶來的心靈的創傷。我也會親身參與賑災行動，如捐畫，搞五彩基金，做展覽等。
我還會做策展人
問：那些不同的角色會衝突嗎？
答：策劃展覽很有意思。藝術家對社會、對藝術的感受，有的可以用作品説話，有的則要通過策劃展覽來表達。
我策劃的展覽都是推成都藝術家。他們地域上身在內地，需要推廣。做策展我是客串。我不會去做專業的策展人。不過，藝術家偶爾做策展，由藝術家來選藝術家，也許對專業策展人是一種有益的參考。
問：身為藝術家做策展人，你覺得什麼品質更重要？
答：藝術家一定要真誠，一定要善良。這些品質在畫上都可以看出來。
問：當前藝術家與市場的關係是敏感的話題，對此你怎麼看？
答：藝術家不應回避市場。市場不發達，藝術不會發達，對此我體會比較深，1986年出國時中國很貧弱，當代藝術處境很困難。現在當代藝術已今非昔比，同時，中國也正在變得更自信。對藝術市場，關心但不受其影響，這就是我的態度。 |
