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不知不覺，學畫已有一年了，一年間積累了一些個人學畫過程中的心得與體會，淺薄不堪，不值一提。但近日興致勃發，欲做一總結，作為本年艱辛歷程的一個交代，也可以順道練習一下論文寫作能力，難説偶然能使迷途中摸索的同志瞅見星火，解一時燃眉之急，故作記於此。
我是在高三的暑假真正開始接觸繪畫，之前沒有學過不值一提。高一時我就想學畫，但苦於沒有一條明路。高三時，很運氣，我的鄰班同學有學畫畫的，讓我有了學畫的途徑。我就在暑假很高興地來到了大河，跟關老師學畫。
我考文化科如我預料成績不佳，我就專心學畫了。學任何一樣東西都一樣，領進門的老師是非常重要的。這點在此時顯得無比正確。教我的老師有一個特點，教學非常認真，認真到常人難以想像的地步。於是我的學畫歷程有了黑色的月份。好處當然是使我很長一段時間在同樣學畫的同學中總有居高臨下的威風。我還清晰地記得，當時他給我安排的作業總是令我畫到淩晨2點，時常還有到4點的，而關鍵是他第二天早上7點就會來我的畫室看作業。想想吧，每天的休息時間平均只有可憐的幾個小時，你就能體會為什麼我會稱之為黑色月份了。我的那個學畫階段絕對是痛苦的回憶，簡直不堪回首！﹙不過它為我以後為了結果不惜犧牲鋪了好墊，我從心底還是感謝它的。﹚我沒有在很大畫室待過。但是我在大河學到了不少東西，也讓我經歷失了自信又重拾自信的反覆過程。現在回想，那個階段也是必不可少的。
第一次接觸來自西方的素描，心中有的只有驚奇與崇拜：驚異用簡單的鉛筆能在紙上表現出神態活現的人物，崇拜畫家天馬行空的創作天才。和大部分同志一樣，我也是從靜物入手，在無數臨摹和寫生石膏像之後，我還臨過俄羅斯的人體和文藝復興三大師的頭像，接觸的面也可謂廣。很幸運，高考也不負眾望，取得不錯的成績，這與之前的辛勤耕耘是分不開的。勤奮歸勤奮，最終是看效果的。這點我想和我一樣想考個好學校的同學都是非常清楚的。我個人認為，我的學畫歷程實在太過艱辛，太過疲憊，我並不是屬於笨的人，不該如此的。左思右想，我得出結論：我的學習方法出了問題。
我在很長的學畫時間內，總是照抄明暗，不論寫生還是臨摹，而且抄得很小心，( 這與我的性格密切相關，也與老師教學強調的著重點有關 )不放過一絲一毫。畫得一模一樣就是好的作品，我很長時間就是這麼認為的。我以為我早走出了這個誤區，但我發現，近期的畫，還是一樣地照抄明暗，只不過對明暗層次的解析度提高了，能把很細微的灰麵和很小很小的細節抄出來罷了。我對結構的理解仍然膚淺，仍然不值一提。翻出以前的學習作業，每一張在現在看來，都是可以馬上進垃圾堆的。雖然在當時認為是無可挑剔的驚世之作。在後期臨摩的人體畫上，我發現，比例差得不是一點，而是差很多；在後期臨的頭像上，我發現，骨骼一點不對。雖然當時我是那麼自信……。我後來知道美術的教育是一個潛移默化的漫長過程，急是急不來的。但我也發現了，我一直那麼自信的對結構、體塊的理解是多麼的膚淺，多麼的軟弱無力。畫面上全是一組組排線，一片片灰色調，根本就沒有體塊，沒有結構。從沒有體塊意識到有體塊意識，這是個很漫長的過程。我推薦美國vilppu的《經典人體素描精細示範》教學光碟，因為他的方法對初學美術的學生來説，是一條捷徑，可以大大縮短這個過程。而且不明白的地方可以反覆的學習，如果我一開始學習素描就受到這位國際級老師的指導，會節省我幾年的摸索。在這套光碟指導下，我經歷了1個月的學習和訓練，很幸運，基本上逐個解決了。諸如： 1.多樣化的素描如何取捨？取捨的經歷與結果。素描有很多種，我們現在的情況，是規定一種具有濃重排他性的素描—油畫素描為藍本，為正統。其他畫種類似邪門歪道，是完全不受重視的，是躲在無人關注的角落，任憑風吹雨打。這種現狀對我們基本訓練的實踐中是有害的。其實任何東西都一樣，有了比較才有好壞之分，我們如果是想走正途的話，就無可回避多樣畫種。但假如是單純應付考試的話，就另當別論了。和大家一樣，我學的也是油畫素描，在學的過程中接觸到過很多其他畫種，對其他各門各類的畫種也有一些了解。為了應付考試，我關注油畫素描多於其他種類的素描。 2.考試該追求 “個性”。考試不是在進行自我創作，要充分考慮考試的要求，是虎也得臥著。這是大家都知道的常識。但是我今天講的“個性”並不是以上的“個性”。大家都知道批卷的程式，試卷一排排地擺在地上，評分老師的眼睛和我們的眼睛一樣，也是會眼花燎亂的。誰的試卷能第一時間引起批卷老師的好印象，劃入高分檔，誰就得到了很大的優勢。因為在高分檔後，就不可能低於高分檔的最低分。所以我們的試卷在試卷堆中必須搶眼，必須能第一時間引起老師的好印象。所以大效果必須好。素描是靠明暗拉開對比、表現對象的，對比不強就不搶眼，這是也是常識，所以明暗對比必須強；再一個就是體塊感強。這是對考試而言的，並不全面。我所謂的“個性”就是如此。所以我認為，考試該追求“個性”。 3.對線與明暗的反覆取捨。線是從形體中提煉出來的，線高於明暗。這個意識在我的腦中統治了很久。我也曾很長一段時間在追求線條，追求線條韻律的優美與超凡的表現力。反覆多次之後，我終於明白：能更好表現自我意識和對象的方法就是好方法，他們沒有優劣之分。明暗的作用是表現體塊，表現空間的，符合素描的精義。誰能説出安格爾和米開朗基羅誰高誰低？誰也不能，因為他們沒有高低之分。你能批評米開朗基羅沒線條嗎，你能責怪安格爾沒體塊嗎？他們用的表現的方式方法不一樣，但卻同樣做出了令人嘆服、永垂不朽的作品。他們是成功的。這就夠了。所以我説，不必拘泥于技法。
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