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演出季
150場風格迥異的藝術饗宴輪番登場，包含交響樂、芭蕾、歌劇、話劇、現代舞等近20種藝術樣式……上週末，東藝2012/13演出季在雅尼克率領的鹿特丹愛樂的精彩演出中完美收官。從“大師交響·集結號”以15支中外樂團的強勢登陸先“聲”奪人，到“舞·當代”系列的“逆流而上”，加之強有力的滾動式行銷策略為票房推波助瀾，使這一季的演出季高潮疊起。據悉，逾18萬人次觀看了各類精彩演出。
名團大師輪番造訪
作為“交響金字塔”品牌戰略的第七步，東藝從2012/13演出季50場交響音樂會中，精心甄選出15支中外樂團，吹響“大師交響·集結號”，並由亞洲老牌勁旅NHK交響樂團率先為演出季奏響開篇序曲。隨後，雪梨交響、舊金山交響、馬林斯基交響、芝加哥交響、斯圖加特廣播交響、慕尼黑愛樂、費城交響等世界名團紛紛精彩亮相，在浦江之東掀起一輪綿亙不絕的交響盛宴。與此同時，上海交響樂團、台灣愛樂和上海愛樂組成的“本土方陣”也充分展現了中國職業交響樂團的不俗實力，為交響篇章再添“中國和弦”。
曾有觀眾評價東藝是“藝術界的米其林餐廳”。確實，東藝在“烹制”交響大餐時格外注重“主菜”的精心搭配，在音樂會曲目安排上頗有一番講究，通常會考慮指揮風格、樂團特色等因素。去年亮相的馬林斯基交響樂團，就在演繹俄羅斯曲目上獨樹一幟，演出當晚的整場普羅科菲耶夫作品堪稱完美，而同樣來自俄羅斯的指揮家阿什肯那齊執棒雪梨交響樂團也權威演繹了難度頗高、演奏較少的俄羅斯作品“肖十”，讓觀眾在欣賞德奧作品之餘充分感受到俄羅斯曲目的魅力。
今年正逢音樂巨匠瓦格納誕辰200週年，東藝在與費城交響樂團商議時明確建議，請有瓦格納專家美譽的指揮魯尼克斯在安排曲目時以瓦格納開始，也以瓦格納結束，得到了樂團和指揮的積極回應。除開場曲目選定《唐豪瑟》序曲之外，用返場演奏的方式加演了《羅恩格林》第三幕前奏曲。此外，在東藝與樂團共同策劃下，百年名團慕尼黑愛樂帶來了《春之祭》以紀念這部偉大作品問世百年。
除精心選配的“主菜”外，餐後的“甜點”也令人充滿著期待和驚喜。2012/13演出季中，東藝依舊延續邀請世界名團訪滬加演中國返場曲的“慣例”，舊金山交響樂團奏起徽州民間小調《鳳陽花鼓》，馬林斯基交響樂團和斯圖加特廣播交響樂團爭相含苞吐露“茉莉花”，雪梨交響和慕尼黑愛樂則都不約而同地選擇在兩位中國音樂家的傾情演繹下，分別帶來大提琴版和交響樂版《我和你》。同樣，費城交響樂團以一首《二泉映月》再度牽引出一段長達40年的中國情緣。
“舞·當代”異軍突起
不論是巴黎、紐約還是倫敦，現代舞一直是國際化大都市藝術呈現中非常重要的一種，但遺憾的是，在中國，無論北京上海廣州，現代舞的票房從來不能樂觀。東藝卻反向出擊，在紛繁的演出市場中尋找差異化産品。繼上一個演出季的“五月舞”小有嘗試後，這個演出季中繼續加碼，在2012/13演出季中推出了“中英對話舞·當代”，8支中英舞團幾乎搶佔了整個演出季舞蹈演出的半壁江山，其中更不乏蘭伯特舞蹈團、蘭登舞蹈團這樣的舞界翹楚強勢登陸，金星、王媛媛這兩位中國現代舞領軍人物也都各自帶著她們的得意之作，應邀加入這場以“舞·當代”為題的足尖對話。
月月約會現代舞的密集獻演，在東藝的舞臺上尚屬首次，即使放眼國內也難得一見。雖然現代舞這一舶來的藝術形式在中國這片大陸上還未成氣候，但作為一家比標誌性劇院，東藝在主推交響樂品牌演出的同時，也在為豐富多元藝術和挖掘市場潛力方面不懈努力。繼民族戲曲、室內樂等不被看好卻屢創差異化發展的奇跡之後，現代舞的觀眾也會越來越多。盡可能地為觀眾提供更多其他藝術形式的優秀節目，以滿足不同觀眾的選擇偏好。今年5月美國知名舞團——帕森斯舞團帶來的《愛的記憶》引爆全場，其中最震撼的作品“捕影”由著名編舞家帕森斯于1981年創作首演，三十年後才第一次首秀中國，這讓東藝堅定要把更多的優秀現代舞作品介紹給中國觀眾的信心。
除了現代舞，其他知名舞團和舞蹈家也紛紛亮相這個演出季。楊麗萍帶著《孔雀》首度來到東藝，這部對於生命和人性的終極叩問之作，凝結了楊麗萍40年舞蹈藝術精粹，因是楊麗萍的“收官之筆”而備受關注。原定在東藝的3場演出安排，迫於無法消化市民的搶購熱潮，不得不臨時加演兩場，就此打破楊麗萍在上海演出的票房紀錄。來自台灣的頂級舞團——雲門舞集創始人林懷民先生對東藝的舞臺讚賞有加，認為東藝歌劇廳不僅讓舞者有著極好的體驗，對於觀眾來説，也呈現出完美的觀感。今年他繼《行草》、《流浪者之歌》後，又帶著《九歌》落戶東藝，再次複製了雲門舞集一票難求的票房佳績。
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