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撰文/
楊磊、屠林洋、葛媛、孫夢瑩(實習生)
有那麼一撥人，與電影后期做出來的效果相比，他們更愛看舞臺上真實的表演。有那麼一個圈子，不是電影、不是書、不是螢幕，而是舞臺。這個圈子名叫劇場，它將愛笑、愛哭、愛藝術的人聚集在一起，為他們講述的故事叫話劇。
從1995年北京人藝小劇場上演開門大戲，敲開了小劇場行業的大門；到開心麻花二度亮相春晚，小劇場再次成為人們熱議的話題。正月已過，京城的小劇場又開始活動起來，用它溫馨的氛圍，豐富的節目，貼近生活的表演，從以都市白領為受眾群的初衷轉向大眾視線。不管你生活在東城、西城還是朝陽區；不管你是從北京第一個小劇場的開幕就開始熱愛話劇，還是此時此刻剛剛關注。
小劇場都是一個大大的圈子，圈住的是愛話劇的你，圈住的是生活的真諦；在劇中看到沒有複製的人物表情、故事情境時，你最能看到生活的影子；每一次短暫的落下帷幕，都是讓你重回現實，每一次拉開帷幕，又讓你回到舞臺之上。劇場，就是這樣一個讓故事與現實交替的地方。一個非常愛看小劇場話劇的朋友笑稱“與大故事、大畫面相比，這些小故事更得我心，因為總有個情節、有個故事真的跟我有半毛錢的關係”。春回大地，小劇場們“蠢蠢欲動”，從現在起，小劇場，走你！
小劇場之路
無捷徑
從第一次聽説、第一次接手開辦小劇場，到被媒體稱為“小劇場話劇之父”，傅維伯在這個行業已經工作了幾十年。除了名片上的幾個職務，他還經常被特邀出鏡，站在舞臺上友情演出。如今東方先鋒劇場的各方面工作都井然有序，但只要他在北京，不論工作日還是週末，他都會出現在辦公室裏，劇場才是他真正的家。
創作值得深思的劇目
與傅維伯聊天，總是讓人想起當初北京人藝小劇場的建立。他至今都沒有忘記當林兆華先生第一次提議建設小劇場時大家的不解和疑惑。那時條件艱苦，北京人藝不惜將食堂、倉庫拆除，為小劇場騰出地方，傅維伯甚至自掏腰包為小劇場創造更好的條件。雖然經費緊張，但劇院都全力去做好這件事，他和每一位同事更是盡心盡力。盡心盡力似乎一直貫穿著傅維伯的工作和生活，作為一名業內人士，他想的是如何幫助年輕人更穩健地步入這個行業，並一代一代地延續下去；作為一名社會工作者，他的職責既有其他文化項目的策劃，還需要帶動和培養一些區域的戲劇活動。
如果你關注了近幾年的小劇場表演，你會發現這是一個娛樂至上的時代，到處都充滿了爆笑的段子，每個小劇場都零散地分散在各個城區，劇目更新較慢。但在國外，如英國的愛丁堡戲劇節，更像是文化的盛宴，在小鎮上到處貼滿了海報，老頭老太太坐在路邊一邊吃著麵包，一邊挑著節目單。他們已經過了“吃飽哈哈大笑就是幸福”的階段，而是挑選能夠引人深思的劇目，他們追求的是更深層次的認知。傅維伯認為，在國內，小劇場正在慢慢地大眾化，作為真正專業的戲劇工作者，娛樂容易讓大眾接受，但也要為觀眾帶來值得反思的內容，才是文化價值的體現。
北京目前的小劇場數目已經有將近30個，這些年來很多人嘗試做小劇場，在傅維伯心中，小劇場是“對戲劇探索和研究的過程，對內容表現形式的一種探索和實現，可能成功，也可能失敗，但實踐的過程很重要”。越來越多的年輕人都在投身於小劇場事業中，對於他們來説，是不斷用實踐完成對戲劇美學的追求。
照亮青年人的夢想
傅維伯認為小劇場對年輕戲劇創造者的培養和發展起著非常重要的作用。青年戲劇工作者們對於戲劇有自己的創見，但初出茅廬，很難有機會在大的舞臺上表達。並且一些新戲劇形式，需要進行不斷地實驗。資金也有限，都是這批對戲劇充滿熱愛的青年，靠親戚朋友幫助湊出來的。小劇場的形式最適合他們。傅維伯拿我們編輯工作做了一個非常恰當的比喻：“新編輯起初先做小選題，小選題做好了，一步步鍛鍊起來，才能有大篇的採訪和連載。其實小劇場戲劇、小劇場創作活動，跟你們記者、編輯的小選題道理是一樣的。”傅維伯一直關注著這些青年戲劇工作者的發展。
從2001年傅維伯一直著力於大學生戲劇節的工作，直到2007年才逐步交給朝陽區文化館組織和舉辦，只負責顧問、劇目審查、策劃等。目前，除了國話先鋒劇場的管理工作，傅維伯的工作重心在青年戲劇節上，新一屆青年戲劇節的籌備工作馬上就要全面開展了。當被問到對青年戲劇工作者們有什麼囑咐和希望時，傅維伯笑著説：“囑咐談不上，只是希望他們要明白舞臺藝術是一種實踐的藝術。只能通過不斷的實踐去認識、去總結，沒有捷徑。”
小劇場的大未來
展望小劇場未來的發展，傅維伯非常肯定地認為會越加繁榮。但他也提及有文化環境、國家政策等諸多因素決定著小劇場的發展速度。目前70%~80%的小劇場都是賠本的。出於對戲劇的尊重和熱愛，這些經營者為這個行業的推廣和發展苦苦堅持，他們看重的不是商業價值，而是對自己創造性的檢驗。新的一年，傅維伯對小劇場的發展有很多期待：“隨著國家對文化發展的不斷投入和政策的完善，我們已經有了非常廣闊的發展空間。國家也正在不斷出臺更多適合文化發展的政策，財務上也有著相應的支援力度。現在全國各地的一、二線城市都在著手修建劇場，完善硬體設施。僅是財政支援還不夠，我們還需要國家多培養人才，扶植青年戲劇發展，推動小劇場的繁榮。”
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