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朱媛媛一人分飾三角，讓這部戲更具看頭
白景琦入獄
國話表演藝術家雷恪生在話劇版《大宅門》中扮演的是電視劇版的角色——原白家管家王喜光
中國國家話劇院2013年新創大戲《大宅門》于1月17日——2月3日在國家大劇院首演，話劇舞臺上為觀眾再現白家老字號的沉浮變化。該戲由《大宅門》電視劇版導演郭寶昌執導，國家話劇院演員劉威、朱媛媛、雷恪生、劉佩琦以及特邀演員斯琴高娃擔任主角。該戲將作為國家話劇院推出的又一“拳頭産品”，在新年之際為百姓奉獻一台京味兒十足的經典大戲。全劇老北京的故事、老宅院的情仇、老字號的堅守，導演郭寶昌用自己的方式將 “白家”故事娓娓道來。
國話再推“拳頭産品” 體現“文化自信”
近年來，國家話劇院在堅持“一長三多”演出模式的基礎上進一步深化劇目的藝術創作水準，先後推出了多部“叫好又叫座”的優秀話劇作品。2013年開年上演的《大宅門》首輪在國家大劇院演出，還未開演就已有超過三分之二的演出票售罄，觀眾踴躍狀況令人羨煞。國家話劇院院長周志強表示，2013年是國家話劇院貫徹落實十八大各項戰略部署的重要一年。國話要堅持“以人民為中心”的創作方向，以弘揚核心價值體系和中華傳統文化為創作的唯一宗旨，不斷推出像《大宅門》這樣閃爍著中華人文光輝的優秀作品，履行國家院團的社會責任。此次《大宅門》的排演，不僅邀請郭寶昌導演親自執導，更是聚集了國話實力強大的著名演員、舞美精英以及藝術管理團隊，力圖再造一部“拳頭産品”。這是國話實施精品戰略、樹立劇院品牌的又一重要舉措，體現出了話劇“國家隊”的文化擔當和文化自信。
長篇力作濃縮精華導演充當“畫外音”講述自己的故事
多年前，72集電視劇《大宅門》在廣大觀眾心目中留下了深刻的印象，樹立了中國電視劇藝術的標桿形象。而如今，要把白家老字號的沉浮變化以及主人公白景琦的一生用話劇的規模展現在舞臺上，實屬不易。導演郭寶昌用鮮明的家族、人物脈絡主線貫穿整部劇，將“大宅門”中的大事件一一串聯。劇中通過倒敘的敘事方式，隨著電視劇版《大宅門》中經典的京胡音樂響起，把人帶到了一百年前白家老宅的門前。暮年白景琦與幼年白景琦同時出現，老幼之間的對話，將白家興衰的故事娓娓道來。另外，在舞美設計上，話劇《大宅門》採用了四維空間的變換，利用舞臺的升降來表現時間及空間的變化。值得一提的是，這樣的舞臺設計讓演員告別了傳統戲劇中的上下場，演員在舞臺上即可完成換裝。另外，原本在京劇演出中位於側臺的樂隊也被別出心裁地搬到舞臺上。在劇中，有京劇演員現場的表演，京劇鑼鼓樂隊演奏的音樂既是京劇演出的伴奏，又是話劇中的配樂，一舉兩得。
郭寶昌在話劇版《大宅門》中充當了“畫外音”的角色。雖説導演在話劇舞臺上充當角色已不是新鮮事，但是此次郭寶昌在劇中的這個“畫外音”卻充滿新意。旁白講述的是一百年前的白家故事，卻在其中增添了大量現代的流行用語和當代事件，如“試婚”、“追星族”、“日本核泄漏”等，除了愉悅氣氛之外，也讓觀眾沉浸于白家的是是非非之餘，加入對現代生活的思考和分析。導演郭寶昌説，設置這個角色的目的很簡單，只是想和觀眾説説話。
國話演員近年紛紛回歸舞臺 踏上圓夢之旅
話劇是舞臺的藝術，舞臺藝術價值的體現離不開表演人才。近年來，國話高度重視演員的價值，在演員管理、隊伍建設等方面逐年加大力度，在用人機制轉換方面初見成效。劇院的藝術資源得以重新保有，中國話劇舞臺創造力量不斷存續。演員們的參演積極性、藝術創造力以及整體業務水準都得到顯著的提高，一些活躍在影視劇中的國話演員紛紛回歸舞臺。在近年來創作的國話作品中，眾多老中青三代著名演員傾情出演，國話藝術水準顯著提高，國話人的舞臺創造力空前高漲。
在話劇版《大宅門》中，更是集結了國話眾多優秀演員。朱媛媛一人分飾三個角色，分別是白景琦的夫人黃春、姨太太楊九紅和晚年娶的妻子香秀。三個角色個個性格鮮明，朱媛媛憑藉出色的演技和對人物的準確拿捏，對這三個人物演繹得有張有弛。導演郭寶昌介紹説，這樣“一趕三”的表演形式借鑒了中國戲曲，在話劇舞臺還是第一次。對於很多質疑的聲音，郭寶昌卻有著不同的看法。他認為，朱媛媛一人分飾三角，讓這部戲更具看頭，觀眾可以在一部戲中看到演員出色的演技，對演員自己來説也是一次挑戰。劉威在話劇版《大宅門》中扮演的是白景琦一角。從青年到暮年，劉威將白景琦桀驁不遜、敢愛敢恨、勇於擔當的人物個性表現得淋漓盡致。他也曾坦言，演話劇的確很有挑戰。劇中，貫穿白景琦一生的京劇唱段深入人心，“看前面黑洞洞，待俺趕上前去殺他個乾乾淨淨” ，這句出自於京劇《挑滑車》的唱段，在劇中多次出現，也是白景琦一生愛憎分明、敢作敢當的人物個性。國話表演藝術家雷恪生在話劇版《大宅門》中扮演的是電視劇版的角色——原白家管家王喜光；青年時候利欲熏心、晚年面對日本侵略者鐵蹄卻揚起民族大義的白穎宇繼續由劉佩琦擔綱出演；在電視劇中將大宅門的女當家二奶奶一角由斯琴高娃和影視演員、國話優秀中年演員娜仁花出演。
數易其稿細節完美鑄就精品
早在幾年前，話劇版《大宅門》的創作便已提上日程。在幾年的前期籌備中，劇本大幅度修改調整6次。在建組會上，郭寶昌謙虛表示：“我還是話劇的外行，本來覺得電視劇版的容量那麼大，隨便揉揉扒扒就能弄出一部話劇來，其實完全不是這個樣子。”郭寶昌和編劇劉深付出了大量心血和精力，對每一個人物每一場戲的舞臺體現都精益求精。在每天的排練中，導演和演員都在不斷地實踐中對劇本進行著修改。當被問到與電視劇版有何突破時，導演郭寶昌強調的是“細節”。郭寶昌説，排演話劇版《大宅門》，我們不希望讓觀眾看到的是電視劇版的《大宅門》被搬上舞臺，我們試圖通過每一個細節來使人物更加飽滿，還原一個個鮮明、生動、真實的人物。
郭寶昌導演用戲劇的形式將自家的生活講述給觀眾，他的經歷有了《大宅門》這部經典之作。為了讓戲劇走進百姓，讓生活和戲劇親密接觸，國家話劇院特別推出了國話·2013“戲劇改變生活”主題系列活動，據悉，全年將包括“真人戲劇場”、“國話放映廳”、“兒童成長季”在內的一系列活動。
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