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《大宅門》主創人員1月5日亮相媒體見面會。從左至右為雷恪生、郭寶昌、劉威。本報記者 李繼輝攝
曾備受觀眾喜愛的電視劇《大宅門》將出話劇版了。1月17日至2月3日，話劇《大宅門》將亮相國家大劇院話劇舞臺，為觀眾再現白家老號的沉浮。話劇版《大宅門》仍由電視劇版導演郭寶昌執導，國家話劇院演員劉威、朱媛媛、雷恪生、劉佩琦以及特邀演員斯琴高娃擔任主角。在昨天舉行的媒體見面會上，導演郭寶昌攜主創人員劉威、朱媛媛、雷格生等出席了發佈會。
多年前，72集電視劇《大宅門》給廣大觀眾留下了深刻的印象，樹立了中國電視劇藝術的標桿形象。擔任此次話劇版改編的，是年輕編劇劉深。他剛剛憑藉話劇《紅岩魂》獲得金獅獎。其實他做《大宅門》要比《紅岩魂》更早，早在三年前，他就向郭寶昌主動請纓改編這個戲。在劉深眼裏，《大宅門》是非常難以超越的經典，堪稱當代《紅樓夢》。他將自己的創作稱作“站在巨人的肩膀上向前走”。但對“巨人”的改造卻絕非易事，起初他還跟郭寶昌説，你要舍得讓我砍，讓我刪，結果最後卻變成了他自己什麼都捨不得刪。“《大宅門》裏每個人拿出來都能做一齣精彩的戲，盤算了快三年，我才選擇了白景琦和他的女人們這條線。”
在話劇版《大宅門》中，朱媛媛一人分飾三個角色，分別是白景琦的夫人黃春、姨太太楊九紅和晚年娶的妻子香秀。“這樣‘一趕三’的表演形式借鑒了中國戲曲傳統，在話劇舞臺還是第一次。”導演郭寶昌介紹，為了讓這部戲更具看頭，他找了很多內行的搭檔來幫忙。僅以舞美設計為例，舞臺採用了四維空間的變換，利用舞臺的升降來表現時間及空間的變化。這樣的舞臺設計讓演員告別了傳統戲劇中的上下場，演員在舞臺上即可完成換裝。
值得一提的是，郭寶昌還在話劇版《大宅門》中充當了“畫外音”的角色。用旁白説出大宅門內的那些事，雖然旁白講述的是一百年前的白家故事，但在話劇中增添了大量現代的流行用語和當代事件，如“試婚”、“追星族”、“日本核泄漏”等。
話劇版比電視劇版有何突破？郭寶昌認為是“細節”。“我們不希望讓觀眾看到的是電視劇版被簡單搬上舞臺，我們試圖通過每一個細節來使人物更加飽滿，還原一個個鮮明、生動、真實的人物。”
人物專訪
郭寶昌：我不想翻刻一遍電視劇
記者：電視劇《大宅門》已經成為經典，這對演員來説是好事還是壞事？
郭寶昌：在舞臺劇創作之前就已經有個電視劇擺在那裏，而且劇中的角色都得到觀眾的認可，這個非常討厭，特別影響創作。演員面對這樣的戲會特別發憷，很容易就會變成模倣電視劇裏的人物。那就一點兒意思都沒有了，藝術就是要有個性，有獨特的東西才珍貴。所以我一開始就和演員説，我想做一個全新的東西，不想翻刻一遍電視劇。聯排到後期，我們終於打破障礙，讓舞臺劇《大宅門》生長出了新的東西，突破了電視劇裏表現的人物，尤其是細節方面，這個讓我很興奮，演員也特別來勁兒和激動。
記者：您説劇中有了一些新的東西，這指的是什麼？
郭寶昌：細節，當然是細節。人物主要靠細節塑造，現在很多舞臺劇就是缺細節、沒人物。我覺得舞臺劇無論形式怎麼變化，意識怎麼超前，最根本的東西還是情節和人物，有人物才有一切。我們就覺得有了新的細節，這個人物才鮮活。很多人問我《大宅門》想表現什麼，有什麼主題，我説沒什麼主題，不想表現什麼，我就是想把一批鮮活的人物推給觀眾，這就是目的。如果我們在影視戲劇長廊中推出一批從沒有過的人物，那我們就成功了。
記者：《大宅門》是您的心血之作，您為什麼會把話劇的改編交給劉深這樣年輕的編劇？
郭寶昌：我就愛和年輕人合作，我永遠不能離開年輕人，時代的進步都掌握在他們的手上，你只有跟著他們，才能跟上潮流。在話劇《大宅門》中，劉深的創作在總體上有非常強烈的個性，把很多他自己的思維和他對《大宅門》的認識加入其中。我喜歡這樣的創作。我這一生最怕重復，一生的努力就是不要去重復別人，你要是一輩子都在重復別人，那不如去賣白薯。不過，劉深把我們整體的時空打亂了，也給我們的排演造成了很多困難。回憶和現實的切換要求演員必須搶粧，有時演員換裝來不及，他們就把我叫出來了。現在每幕之間我都得出來和觀眾聊聊天，但我不是作為旁白和解説，説的很多東西和戲都沒關係，主要是有點話想和觀眾説，通過聊天讓觀眾對戲有點兒新的認識。
記者：電視劇中斯琴高娃飾演的二奶奶戲份很重也很出彩，現在舞臺劇以白景琦為主，斯琴高娃的戲還多嗎？
郭寶昌：這是個很大的遺憾。三年前我們開始籌備這個戲時，高娃剛得了股骨頭壞死，路都走不了，所以要讓她上戲就不能安排太多戲份。現在她的病好了，就跟我抱怨：我的戲也太少了，就成了一個符號了，一點意思都沒有。
記者：現在劇中由朱媛媛飾演白景琦的三個女人，網上好像有很多質疑？
郭寶昌：對，很多人説你們是不是沒有演員了，讓一個人演三個角色。我覺得這種質疑太外行了，演員“一趕三”，“一趕二”或者“雙出”，這都是中國戲曲的傳統，給了演員充分發揮的空間，表現出她的才能。會看戲的演員，巴不得看這樣的好戲呢！不過由一個演員演三個主要角色，這在話劇舞臺上的確不多見。
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