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京劇摺子嵌入歌劇 黃梅唱起音樂劇 (王曉溪攝)
衝破了小劇場戲曲，一種探索形式的實驗戲曲，近期屢有全新嘗試，國家京劇院的歌劇、京劇《界碑亭》，將京劇摺子嵌入巴洛克歌劇，由中德演員攜手演繹；已經在首輪演出獲得業內外一致認可的黃梅音樂劇《貴婦還鄉》，則將由吳瓊親自挑選的非黃梅戲演員重新排演青春版。兩齣大戲雖方式各異，且距離經典尚須時日，但卻殊途同歸——讓古老戲曲更具國際范兒。
在德國完成首演的《界碑亭》，本週回到了梅蘭芳大劇院，劇中的戲曲部分對於戲迷來説並不深奧，《天女散花》、《林沖夜奔》等摺子似乎輕巧有餘而厚重不足，但全劇對於兩種音樂形式的嫁接卻得到了音樂界專家的一致認可，劇中一些當代語境下的調侃也得獲得了不錯的觀眾反響。在《中國戲劇》主編曉耕看來，“劇中的京劇行當只有一生一旦，同歌劇部分比起來顯得過於單一，如果能再加入一醜一凈會豐富一些。”
今年7月首演的黃梅音樂劇《貴婦還鄉》讓業內看到了音樂劇本土化新的可能性。10月19日，該劇將於保利劇院再度上演，不過這一次，吳瓊將隱身幕後，由一幹“完全不黃梅”的青春面孔重新演繹，劇名前的黃梅音樂劇也去掉了“黃梅”二字。劇中的大多數演員都是話劇或音樂劇出身，對黃梅戲或是戲曲了解甚少，但昨天的現場演唱中，他們中的很多人已經有了非常地道的黃梅戲韻味，讓吳瓊都禁不住為他們鼓掌，以至於她甚至打消了本來要從安徽調專業黃梅戲演員的念頭。在吳瓊看來，“王菲在《天下無雙》中唱的黃梅調也不那麼正宗，但觀眾很喜歡，只要是我們土生土長派生出來的音樂，哪怕是不那麼黃梅也無妨，這種讓古老藝術融入新氣質的方式，或許能在更廣闊的層面上傳播戲曲。”
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