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去年，“音樂鬼才”三寶和著名編劇關山、80後導演王婷婷聯手打造的原創音樂劇《三毛流浪記》在上海首演。今年是“三毛之父”張樂平逝世20週年，該劇作為重要紀念活動之一重回“故里”上海，將於本月25日至26日連演三場。其中，26日晚場將是該劇的第一百場演出。
音樂劇《三毛流浪記》以饑餓為主線，從流浪兒三毛對“燒餅”渴望而不可得的情境中展開。該劇的80後導演王婷婷透露：“這次演出在原有基礎上縮短了10分鐘。有觀眾曾反映三毛的頭套不夠逼真，今年我們也有所改良。”同時，她還表示百場演出將有“特別奉獻”：“雖然三寶的工作非常忙碌，無法隨團進行今年的演出，但是百場紀念時，他表示無論如何都要和編劇關山、製片雷婷趕赴上海。 ”
從中戲導演係學話劇導演，直至如今以音樂劇為主要創作，王婷婷歲數不大，演藝經歷卻頗為豐富。她曾在學校參演賴聲川話劇作品，導演並出演與音樂人小柯合作的音樂劇《憑什麼我愛你》，與三寶合作了音樂劇《蝶》《三毛流浪記》。但她依然認為國內音樂劇導演的素質與歐美尚有很大差距：“整個中國音樂劇還在起步階段，不論是創作機制、運營模式、人才儲備等都不夠完善。國內的音樂劇導演群體還很年輕，需要學習的東西太多。無疑我是幸運的，在與不同藝術家合作的過程中，我能夠接收不同的‘養分’。”王婷婷強調，雖然中國音樂劇起步晚，但做音樂劇的文化基礎並不薄弱，因為中國有深厚的戲曲傳統，而戲曲與音樂劇之間有驚人的共通之處，與音樂劇一樣要求演員有紮實的唱作技巧與形體表演。國外的藝術形態必須植入民族特色，才能變為自己的東西。以《三毛流浪記》為例，王婷婷在導演手法上也加入了不少戲曲元素，比如演員通過跑圓場的方式走臺，舞臺設計方面也借鑒了“一桌二椅”等道具。充滿線條感的背景，除了受到張樂平漫畫原著的影響外，也與戲曲簡約的程式化不謀而合。
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